蒙特威爾第的田園牧歌《寒冷的阿瑪雷利》、李露的大經(jīng)典歌曲《DiesIrae》、科拉伊里的D小調(diào)第十二小提琴奏鳴曲《福利》(OP.5，No.12，《LaFolia》)、普賽爾的歌劇《DidoAndAeneas序曲》、AntoineForqueray的低音提琴曲《庫普蘭》、阿爾比諾尼的G小調(diào)柔音曲、維瓦爾第的獨奏佛經(jīng)歌曲《悼念圣母》(RV621)、泰勒曼的A小調(diào)女高音單簧管組曲(twvv那是古典音樂的巔峰時期,至于中國，除了ls說的原因，我覺得是五聲音階本身相對于西方音樂體系的數(shù)學(xué)不足(這純屬個人見解，我不是專家，個人見解,而且科學(xué)研究證明，數(shù)學(xué)的音樂更符合人的生理節(jié)奏，聽起來更舒服,我覺得這個說法在音樂中也是適用的。
蒙特威爾第的田園牧歌《寒冷的阿瑪雷利》、李露的大經(jīng)典歌曲《DiesIrae》、科拉伊里的D小調(diào)第十二小提琴奏鳴曲《福利》(OP.5，No.12，《La Folia》)、普賽爾的歌劇《DidoAndAeneas序曲》、AntoineForqueray的低音提琴曲《庫普蘭》、阿爾比諾尼的G小調(diào)柔音曲、維瓦爾第的獨奏佛經(jīng)歌曲《悼念圣母》(RV621)、泰勒曼的A小調(diào)女高音單簧管組曲(twvv
2、為什么在17\\\\18世紀(jì) 歐洲的 古典樂很盛行那是古典音樂的巔峰時期。因為之前的介紹我就不說了，只能抄材料，至于中國，除了ls說的原因，我覺得是五聲音階本身相對于西方音樂體系的數(shù)學(xué)不足(這純屬個人見解，我不是專家，個人見解。愛因斯坦曾說過，學(xué)科與數(shù)學(xué)結(jié)合越緊密，它的發(fā)展就越高，我覺得這個說法在音樂中也是適用的。而且科學(xué)研究證明，數(shù)學(xué)的音樂更符合人的生理節(jié)奏，聽起來更舒服。
