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1，素問的介紹
2，eminem簡介
3，安徒生簡介
4，毛姆獲得過什么獎英國文學家毛姆
5，請問毛姆是誰
6，求毛姆的月亮與六便士

1，素問的介紹

素問，中國人，是80后作者，籍貫四川，長居中原大省省會鄭州。

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素問的介紹

2，eminem簡介

埃米納姆（Eminem，另有一別名為Slim Shady），本名馬修·布魯斯·馬瑟斯三世（Marshall Bruce Mathers III，1972年10月17日－），是一位美國說唱歌手、音樂制作人及演員。他在1997年被說唱歌手兼制作人Dr. Dre發掘，其后簽約至所屬的Aftermath唱片公司。在其音樂生涯中，至今共獲得十三次格萊美獎的獎項，以及奧斯卡最佳電影歌曲獎項。埃米納姆的專輯累積銷售，已使他成為21世紀前十年全球唱片銷量最高的歌手，世界銷量已超過8000萬張。他被滾石雜志譽為“最偉大的說唱歌手”。

eminem簡介

3，安徒生簡介

漢斯·克里斯蒂安·安徒生（HansChristianAndersen，1805年4月2日－1875年8月4日）丹麥作家，詩人，因為他的童話故事而世界聞名。他最著名的童話故事有《小錫兵》、《冰雪女王》、《拇指姑娘》、《賣火柴的小女孩》、《丑小鴨》和《紅鞋》等。安徒生生前曾得到皇家的致敬，并被高度贊揚為給全歐洲的一代孩子帶來了歡樂。他的作品已經被譯為150多種語言，成千上萬冊童話書在全球陸續發行出版。他的童話故事還激發了大量電影，舞臺劇，芭蕾舞劇以及電影動畫的制作。這位童話大師一生堅持不懈地進行創作，把他的天才和生命獻給“未來的一代”，直到去世前三年，共寫了168篇童話和故事。安徒生童話所取得的巨大藝術成就和思想成就，至今仍無人能夠企及。

安徒生簡介

4，毛姆獲得過什么獎英國文學家毛姆

威廉·薩默賽特·毛姆，英國現代著名作家，一八九七年以描繪倫敦貧民區生活的小說《蘭貝斯的麗莎》開始其漫長的創作生涯。他一生著作甚多，除詩歌以外的各個文學領域，都有所涉及，有所建樹。他共寫了長篇小說二十部，短篇小說一百多篇，劇本三十個，此外尚著有游記、回憶錄、文藝評論多種。他的作品，特別是他的長、短篇小說，文筆質樸，脈絡清晰，人物性格鮮明，情節跌宕有致，在各個階層中都擁有相當數量的讀者群。他的作品被譯成各國文字，不少小說還被搬上銀幕。他是二十世紀上半葉最受人歡迎的小說家之一。

從1897年起，毛姆棄醫專事文學創作。在接下來的幾年里，他寫了若干部小說，但是，用毛姆自己的話來說，其中沒有一部能夠“使泰晤士河起火”。1902年他轉向戲劇創作，獲得成功，成了紅極一時的劇作家，1908年，倫敦舞臺竟同時上演他的四個劇本：《佛烈德里克夫人》、《杰克·斯特勞》、《杜特太太》和《探險家》，其中《弗雷德里克夫人》連續上演達一年之久。這種空前的盛況，據說只有著名劇作家蕭伯納才能與之比肩。他的作品都是喜劇，受奧斯卡·王爾德的影響較深，主題大多為家庭、愛情、婚姻中的波折，描繪出當代上流社會的世態風尚，流露他對社會道德的懷疑態度，筆觸辛辣含蓄，諷刺多于幽默。佳作包括《希望之鄉》（1913）、《卡洛琳》（1916）、《我們的前輩》（1917）、《家庭與美人》及《圈子》（1921）。

5，請問毛姆是誰

毛姆，全名：威廉·薩默塞特·毛姆（1874-1965），英國著名小說家，劇作家，散文家。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性枷鎖》是其畢業生心血巨著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。毛姆作品：《蘭姆貝思的麗莎》（1897年）長篇小說　　《一個圣徒發跡的奧秘》（1898年）長篇小說　　《東向禮拜》（1899年）短篇小說集　　《英雄》（1901年）長篇小說　　《克雷杜克夫人》（1902年）長篇小說　　《一個體面的男人》四幕話劇（1903年）　　《旋轉木馬》（1904年）長篇小說　　《圣潔的天國：安大路西亞見聞和印象》（1905年）游記　　《主教的圍巾：一個大家庭的來龍去脈》（1906年）長篇小說　　《調情》（1906年）短篇小說　　《探索者》（1908年）長篇小說　　《魔術師》（1908年）長篇小說　　《弗雷德里克夫人》三幕喜劇（1912年）　　《杰克·斯特洛》（1912年）戲劇　　《朵特夫人》（1912年）戲劇《珀涅羅珀》（1912年）戲劇　　《探索者》（1912年）戲劇　　《第十個人》（1913年）戲劇　　《躋身上流社會的人們》（1913年）戲劇　　《史密斯》（1913年）戲劇　　《可指望的土地》四幕喜劇（1913年）　　《人生的枷鎖》（1915年）長篇小說　　《月亮和六便士》（1919年）長篇小說　　《陌生人》（1920年）戲劇　　《一片樹葉的顫動》（1921年）　　《周而復始》三幕喜劇（1921年）　　《凱撒之妻》（1922年）戲劇　　《中國剪影》（1922年）游記　　《蘇伊士之東》（1922年）戲劇　　《比我們高貴的人們》（1923年）三幕喜劇　　《家庭和美人》三幕滑稽劇（1923年）　　《不可企求的人》三幕滑稽劇（1923年）　　《私利》四幕喜劇（1924年）　　《彩巾》（1925年）長篇小說　　《短篇小說六篇》（1926年）　　《信》三幕劇（1927年）戲劇　　《忠實的妻子》三幕喜劇（1927年）　　《圣火》三幕劇（1928年）　　《阿申登故事集》或《一個英國間諜》（1928年）短篇小說集　　《客廳里的紳士：從仰光到海防旅途紀實》（1930年）游記　　《尋歡作樂》（1930年）長篇小說　　《養家活口的人》一幕喜劇（1930年）　　《第一人稱短篇小說六篇》（1931年）　　《因為效了勞》三幕劇（1932年）戲劇　　《書包》（1932年）短篇小說　　《偏僻的角落》（1932年）長篇小說　　《謝佩》三幕劇（1933年）戲劇　　《啊，國王》短篇小說六篇（1933年）　　《法庭》（1934年）短篇小說　　《堂·弗爾南多：西班牙主旋律變奏曲》（1935年）游記　　《四海為家的人們》微型短篇小說（1936年）　　《我的南太平洋諸島》芝加哥出版（1936年）隨筆　　《戲院》（1937年）長篇小說　　《總結》（1938年）自傳《圣誕節》（1939年）長篇小說　　《喜劇六種》紐約出版（1939年）　　《九月公主和夜鶯》多倫多出版（1939年）短篇小說　　《書與你》（1940年）隨筆　　《戰爭中的法國》（1940年）隨筆　　《象從前那樣的雜拌》（1940年）短篇小說集　　《一打短篇》（1940年）短篇小說集　　《別墅里紅運高照之人》（1941年）長篇小說　　《純屬私事》（1941年）倫敦版（1942年）自傳　　《黎明前的時分》（1942年）長篇小說　　《不可征服的人》（1944年） 4.短篇小說（目錄）　　《刀鋒》（1944年）長篇小說　　《時常》（1946年）長篇小說　　《環境的產物》（1947年）短篇小說集　　《卡塔琳娜—— 一段羅曼史》（1948年）長篇小說　　《這里和那里》（1948年）短篇小說集　　《四部曲》（1948年）R.C.雪弗雷根據毛姆的原著改編的電影劇本　　《一個作家的札記》（1949年）文藝理倫　　《三部曲》——《教堂司事》，《婁威爾先生》，《療養院》（1950）

威廉·薩默塞特·毛姆（1874-1965），英國著名小說家，劇作家，散文家。毛姆原是醫學系學生，后轉而致力寫作。他的文章常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。《人性枷鎖》是其畢業生心血巨著，也為他奠定了偉大小說家的不朽的地位。來自百度百科

英國著名小說家，劇作家，散文家，代表作《人性枷鎖》。

6，求毛姆的月亮與六便士

毛姆年輕時就棄醫從文，為了寫好歷史小說他養成了四處游歷的習慣，這給他后來的文學創作帶來了極大的影響。他在漫游南海群島的時候，在塔西提島發現了印象派畫家保羅·高更畫的窗板，回歐洲后便寫出了以他為原型的《月亮和六便士》，除此之外，還寫了一系列的游記和短篇小說，這些作品在當時都大受歡迎。　　主人公恩特里克蘭德是個在倫敦做事的證券經紀人，他有一個富裕和美滿的家庭：妻子漂亮，喜愛虛榮，兩個孩子健康快樂。按理說，他應該滿足于這種人世的快樂才對，盡管這種生活未免平靜和庸俗。但是，就在他們婚后的第17個年頭上，他突然離家出去去了巴黎，拋棄了令外人眼羨的事業和生活。就在人們以為他的出走是因為有外遇的原因時，人們發現的事實是：他原來只是為了畫畫。　　這時的恩特里克蘭德沒有任何的繪畫基礎，也沒有任何人教過他這些，他也不打算向任何人學習什么。在外人看來，他簡直瘋了，他開始變得生活窘迫，幾次險些因饑餓和疾病而死。他畫的畫也完全不像個樣子，總是在原有的事物上進行破壞，除了有個蹩腳的畫家把他當成上帝外任何人都不會買他的畫，事實上他也從不輕易賣畫。就是這樣的一個人，他拒絕了愛情和家庭，拒絕物質和欲望，一心追求個人精神的自由和藝術上的美，孤獨地生活在他自己的精神世界里，艱難地跋涉著。　　他不需要錢，但有時金錢會束縛他，他不停地流浪，最后來到了塔西提島上與土著人生活在了一起。這時的他看起來似乎很知足，他有了一個土著人作妻子，他們生活在與世隔絕的地方，他每天都在那里作畫。在他因麻風病病逝的前一年，他成了瞎子，但卻在他的住所的地方畫的壁畫前整整面壁坐了一年，直到死去。他的妻子依照他的遺言焚毀了這一切，甚至沒有留下一根木頭。　　毛姆深為高更拋棄一切追求藝術的執著而感動。在這部小說里他創作了一個舍棄西方文明，甘愿追求自我的一個藝術的叛逆者的形象，主人公作為一個繪畫史上的革命天才，不停地尋找著藝術的神廟和圣地。小說的整個主題充斥著個性、天才和西方社會的矛盾，這也是毛姆最擅長寫的內容，在《刀鋒》里那個舉止怪誕，四處漂泊到了最后皈依吠陀經哲學的主人公拉里也不外如此。　　這部作品妙語連篇，在幽默詼諧筆調的背后寫滿了作者對現代文明的無奈和抗爭。毛姆是第一人稱“我”的運用大師，“我”在作品中不是主人公，卻又時時出現。有時冷眼觀望，從故事中游離出來，抽身而退；有時作為主人公的影子，像一種神秘的力量推動著故事的進行。這種若即若離的“我”成了作品與讀者之間的橋梁，打破了小說創作中經常出現的作品與讀者的二元對立局面，而是與你同行在故事的敘述之中。　　毛姆的小說之所以好看，在于他骨子里的一種深邃的幽默，在行云流水的網狀的敘述過程中不乏深刻的人性的批判和對現代文明的質問與迷惑。如果你還沒有讀過他的作品，那么盡快去找一本來讀，他的小說一定會告訴你什么才是真正的小說。