由此，一幅落日漁舟，雁聲渺渺的秋日傍晚圖，便展現(xiàn)在了我們的眼前落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色賞析,唐·王勃《滕王閣序》落霞與孤鴨一起飛翔，秋水和長(zhǎng)天連成一片,“孤鶩”是點(diǎn)，“落霞”是線，而秋水與長(zhǎng)天則是一個(gè)廣闊的面漁舟唱晚,《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標(biāo)題取自唐代詩(shī)人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩(shī)句。

《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標(biāo)題取自唐代詩(shī)人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩(shī)句。樂(lè)曲描繪了江南水鄉(xiāng)晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬(wàn)家燈火的動(dòng)人畫面。有關(guān)樂(lè)曲的由來(lái)，眾說(shuō)紛紜尚無(wú)定論，一種認(rèn)為是30年代中期古箏家?jiàn)錁?shù)華根據(jù)明、清時(shí)期的古曲《歸去來(lái)》加以改編而成的，另一說(shuō)法是山東古箏家金灼南早年將家鄉(xiāng)的民間傳統(tǒng)曲《雙板》等樂(lè)曲改編而成的

唐·王勃《滕王閣序》落霞與孤鴨一起飛翔，秋水和長(zhǎng)天連成一片?！奥湎寂c孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”這句以落霞、孤鶩、秋水和長(zhǎng)天四個(gè)景象勾勒出一幅寧?kù)o致遠(yuǎn)的畫面，歷來(lái)被奉為寫景精妙之句，廣為傳唱。其實(shí)這句亦是化用所得，庾信《馬射賦》：“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色?！蓖醪@句意境開(kāi)闊，意象優(yōu)美，色彩絢麗，渾然天成，可見(jiàn)詩(shī)人筆法之精妙，功力之深厚。首先，這兩句對(duì)仗工整，幾近“工對(duì)”。不僅上下兩句對(duì)仗十分考究，每句又“句中自對(duì)”，即“落霞”可對(duì)“孤鶩”，“秋水”正對(duì)“長(zhǎng)天”。其次，上句是動(dòng)態(tài)描寫，下句則寫靜景，動(dòng)靜結(jié)合，以動(dòng)襯靜。上句側(cè)重于目隨景而動(dòng)，突出景物神態(tài)；下句側(cè)重于心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。更多描寫秋天的詩(shī)句敬請(qǐng)關(guān)注習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)的相關(guān)文章。最后，點(diǎn)線面結(jié)合，寫景極富層次感?！肮满F”是點(diǎn)，“落霞”是線，而秋水與長(zhǎng)天則是一個(gè)廣闊的面

這一句描寫的是彭蠡之濱的漁歌，衡陽(yáng)之浦的雁聲，遠(yuǎn)在南昌滕王閣千里之外，王勃顯然看不到也聽(tīng)不到。所以，作者采取虛寫手法，通過(guò)想象和聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，思接千里，想入八荒，勾畫出了目力和聽(tīng)力難以企及的景象：落日下，漁舟緩緩歸航，歡快的歌聲此起彼伏，響遍鄱陽(yáng)湖濱;秋涼了，雁陣南飛，停留在了衡陽(yáng)城的水邊，由此，一幅落日漁舟，雁聲渺渺的秋日傍晚圖，便展現(xiàn)在了我們的眼。