由此，一幅落日漁舟，雁聲渺渺的秋日傍晚圖，便展現在了我們的眼前落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色賞析,唐·王勃《滕王閣序》落霞與孤鴨一起飛翔，秋水和長天連成一片,“孤鶩”是點，“落霞”是線，而秋水與長天則是一個廣闊的面漁舟唱晚,《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句。
《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句。樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬家燈火的動人畫面。有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的
唐·王勃《滕王閣序》落霞與孤鴨一起飛翔，秋水和長天連成一片。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這句以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景精妙之句，廣為傳唱。其實這句亦是化用所得，庾信《馬射賦》：“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色。”王勃這句意境開闊，意象優美，色彩絢麗，渾然天成，可見詩人筆法之精妙，功力之深厚。首先，這兩句對仗工整，幾近“工對”。不僅上下兩句對仗十分考究，每句又“句中自對”，即“落霞”可對“孤鶩”，“秋水”正對“長天”。其次，上句是動態描寫，下句則寫靜景，動靜結合，以動襯靜。上句側重于目隨景而動，突出景物神態；下句側重于心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。更多描寫秋天的詩句敬請關注習古堂國學網的相關文章。最后，點線面結合，寫景極富層次感。“孤鶩”是點，“落霞”是線，而秋水與長天則是一個廣闊的面
3、滕王閣序中,這一句描寫的是彭蠡之濱的漁歌，衡陽之浦的雁聲，遠在南昌滕王閣千里之外，王勃顯然看不到也聽不到。所以，作者采取虛寫手法，通過想象和聽覺聯想，思接千里，想入八荒，勾畫出了目力和聽力難以企及的景象：落日下，漁舟緩緩歸航，歡快的歌聲此起彼伏，響遍鄱陽湖濱;秋涼了，雁陣南飛，停留在了衡陽城的水邊，由此，一幅落日漁舟，雁聲渺渺的秋日傍晚圖，便展現在了我們的眼。
