《入殮師》的影評(píng),從影視的賞析角度,誰(shuí)看過(guò)求影評(píng),《入殮師》對(duì)鏡頭的選擇、光影與色彩的處理使得文本給人一種細(xì)膩柔和的視覺效果，出色地配合了文本緩慢而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)；久石讓為這部電影的配樂(lè)不僅起著傳統(tǒng)的渲染與控制情緒的作用，其中的四首音樂(lè)也是文本敘事發(fā)展的線索之一；作為一部古典敘事模式的電影，文本的故事和情節(jié)都很簡(jiǎn)潔，就像中國(guó)寫意畫常見的藝術(shù)手法——簡(jiǎn)約有力的構(gòu)圖并且能留出思考的空白之處，使得觀眾在看的時(shí)候既能感受到故事中的冷暖也能抽離出來(lái)思考其中的主旨；與此同時(shí)，簡(jiǎn)潔的敘事也能讓觀眾有更多注意力從電影精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)中更深入讀文本中的符號(hào)與象征意義；作為一部典型的日本電影，這本電影關(guān)于日本的意識(shí)形態(tài)的暗示也有體現(xiàn)，并且也可以發(fā)現(xiàn)一些新的審美元素分析《菊次郎的夏天》的劇情與導(dǎo)演、風(fēng)格,《菊次郎的夏天》，這是一部由北野武自編自導(dǎo)自演的清新溫情的杰作。

《菊次郎的夏天》，這是一部由北野武自編自導(dǎo)自演的清新溫情的杰作。一向以暴力美學(xué)著稱的北野武一反人們所熟悉的硬派形象，在本片中出演了一個(gè)有點(diǎn)無(wú)厘頭的中年閑散男人。乍看起來(lái)不值得信賴，好惹是生非，簡(jiǎn)直一無(wú)是處。這場(chǎng)一個(gè)小孩和一個(gè)像小孩一樣的大人的旅程笑料百出，令人忍俊不禁。而隨著旅程的展開，菊次郎善良溫暖的內(nèi)心漸漸得以呈現(xiàn)，令人感動(dòng)落淚。這個(gè)旅程是少年正男漸漸了解人世的成長(zhǎng)過(guò)程，也是中年菊次郎自我發(fā)現(xiàn)獲得人生新感悟的過(guò)程。片中淺草、浜松、天龍川等地美麗的風(fēng)景配以久石讓悠揚(yáng)的音樂(lè)亦讓人心曠神怡。影片廣受贊譽(yù)，獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名

《入殮師》對(duì)鏡頭的選擇、光影與色彩的處理使得文本給人一種細(xì)膩柔和的視覺效果，出色地配合了文本緩慢而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)；久石讓為這部電影的配樂(lè)不僅起著傳統(tǒng)的渲染與控制情緒的作用，其中的四首音樂(lè)也是文本敘事發(fā)展的線索之一；作為一部古典敘事模式的電影，文本的故事和情節(jié)都很簡(jiǎn)潔，就像中國(guó)寫意畫常見的藝術(shù)手法——簡(jiǎn)約有力的構(gòu)圖并且能留出思考的空白之處，使得觀眾在看的時(shí)候既能感受到故事中的冷暖也能抽離出來(lái)思考其中的主旨；與此同時(shí)，簡(jiǎn)潔的敘事也能讓觀眾有更多注意力從電影精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)中更深入讀文本中的符號(hào)與象征意義；作為一部典型的日本電影，這本電影關(guān)于日本的意識(shí)形態(tài)的暗示也有體現(xiàn)，并且也可以發(fā)現(xiàn)一些新的審美元。