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1，沙孟海最有代表性的書法作品

花無愛——《皇家小二貨》玄幻仙俠沒有用華麗的語言裝飾，卻以平實的真情打動讀者，語句流暢，一氣呵成，心理刻畫和細(xì)節(jié)描寫都很成功，給人回味之感！從文學(xué)的角度來講，選材很是新穎，角度清晰可見，語言平實而不失風(fēng)采，簡潔而富有寓意，堪稱現(xiàn)代之典范！這本書，平淡中顯示出不凡的文學(xué)功底！

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沙孟海最有代表性的書法作品

2，他才是最牛的書法老師齊白石陳師曾潘天壽都受到過他的指點百度

吳昌碩（1844—1927），號老缶，為我國近代畫壇之巨擎，二十世紀(jì)書壇第一人，亦是享譽國際的藝術(shù)大師，是近百年來“海上畫派”的一面旗幟，在藝術(shù)達(dá)到一定高度后，不忘提攜后人，將其門下的弟子，都培養(yǎng)成了書畫篆刻界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩Ｏ旅嫖覀兙蛠砜纯此氖桓咦恪? 1844年，吳昌碩生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個讀書人家。幼時隨父讀書，后就學(xué)于鄰村私塾。 10余歲時喜刻印章，其父加以指點，初入門道。不幸的是，在他16歲時，因太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西，全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后死于饑饉。后又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年。 ▲吳昌碩及其著名弟子名單 QI 齊白石（1864─1957）齊白石比吳昌碩小二十歲，二人既是同時人，又是兩輩人。根據(jù)齊白石的好友胡佩衡的說法，齊白石一生之中根本就沒見過吳昌碩。并未得到吳昌碩的親自指點，可以說齊白石師承吳昌碩，但也僅僅只是“遙師”。吳昌碩曾為齊白石寫“潤格”和《白石畫集》（篆）扉頁。 ▲齊白石東方朔獻(xiàn)壽 WANG 王一亭（1867-1938）王一亭，浙江吳興人，上海商界名人。與吳昌碩相識于1911年，兩人相差23歲，為忘年交。吳昌碩對王一亭的幫助主要體現(xiàn)在篆刻、繪畫、詩詞等方面的指導(dǎo)和探討，他將自己“用作書之筆作畫”的經(jīng)驗毫無保留地傳授給了王一亭。 ▲王一亭我佛初祖ZHAO 趙云壑（1874 -1955）在吳昌碩的眾多弟子中，趙云壑的身份有些“特殊”：他30歲左右，拜寓居蘇州的吳昌碩為師，1910年間，他到滬上鬻藝，為吳昌碩赴海上發(fā)展打開了前路，此后，一直跟隨吳昌碩左右。在吳昌碩親傳諸弟子中，趙云壑最為接近吳昌碩本人藝術(shù)風(fēng)貌，常為吳昌碩代筆。 ▲趙云壑石鼓文 CHEN 陳師曾（1876—1923）陳師曾，江西義寧人，陳寅恪之兄。曾留學(xué)日本，攻讀博物學(xué)。1910年35歲的陳師曾歸國，拜吳昌碩為師，繪畫、書法與篆刻，皆得缶翁真?zhèn)鳌Ｅ颂靿壅f:“（陳師曾）天賦高，人品好，學(xué)識淵博，國學(xué)基礎(chǔ)深厚，金石書畫無所不能，可惜死得太早，否則他的藝術(shù)成就定在吳昌碩之上。” ▲陳師曾篆書八言聯(lián) CHEN 陳半丁（1876-1970）陳半丁出生于浙江紹興柯橋，少年時父母雙亡，生活坎坷。1894年19歲的陳半丁隨表叔吳石潛（西泠印社創(chuàng)始人之一）到上海小長廬館拓印為業(yè)，在此與吳昌碩相識并拜師。陳半丁十分好學(xué)，深得吳昌碩厚愛。非但自己親自傳授，還將其介紹于好友任伯年、蒲作英。 ▲陳半丁刻鰲龍鈕壽山高山石嚴(yán)敦和自用印 1934年作 LI 李苦李（1877—1929）李苦李，祖籍浙江紹興。1916年，近不惑之年的李苦李拜師吳昌碩，師生都極為認(rèn)真，李的習(xí)作，缶翁都加以修改、評語，絕非依傍門戶假托師名。 ▲李苦李書法 ZHU 朱屺瞻（1892-1996）朱屺瞻，江蘇太倉瀏河新鎮(zhèn)人，是我國著名的壽星畫家，畫壇的一代宗師。1918年始師從吳昌碩。常與同門的潘天壽、吳茀之研討藝事。 ▲朱屺瞻歲寒風(fēng)骨圖 PAN 潘天壽（1897—1971） 1923年， 27歲的潘天壽，任教于上海美專，后經(jīng)好友諸聞韻介紹，認(rèn)識了近80歲高齡的吳昌碩，深得其器重。潘天壽常去拜望吳昌碩，耳濡目染，畫藝大進(jìn)。吳昌碩曾對其入室弟子說：“阿壽學(xué)我最像，跳開去又離開我最遠(yuǎn)。大器也。” ▲潘天壽雛雞啾食圖 WANG 王個簃（1897-1988）王個簃，江蘇省海門市人。16歲到南通求學(xué)，篤好詩文、金石、書畫。1925年29歲的王個簃離開南通來到上海，拜81歲高齡的吳昌碩為師，并在吳家擔(dān)任了家庭教師，為吳昌碩孫兒授業(yè)。師生之間朝夕相處，得益遂多。 ▲王個簃楓葉繡球圖 WU 吳茀之（1900-1977）吳茀之幼承家學(xué)，1922年考入上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)畫，并受業(yè)于吳昌碩。工書法，善詩詞，擅長寫意花鳥畫，其畫深受吳昌碩一派畫風(fēng)影響。 ▲吳茀之書法 SHA 沙孟海（1900－1992）沙孟海，鄞縣沙村人。沙孟海與吳昌碩的交往有點戲劇性。1924年歲末，吳昌碩先生在海上詞人況蕙風(fēng)家閑坐時，發(fā)現(xiàn)了沙孟海雕刻的印章，當(dāng)即揮筆書道：“虛和整秀，饒有書卷清氣”。得到吳昌碩如此評價，24歲沙孟海激動不已，不久就拿著自己新刻的印章登門拜師。 ▲沙孟海書法 ZHU 諸樂三（1902-1984）諸樂三，浙江安吉鶴溪村人。于1920年到上海拜吳昌碩為師前，詩書畫印已具有相當(dāng)水平。諸樂三有幸能常常侍從老人左右，得到了吳昌碩的親授，并能直接細(xì)觀其原作，反復(fù)深究老人印學(xué)之精髓，目睹老人治印之真諦，終得缶翁衣缽。 ▲諸樂三書法 ZHU 朱復(fù)戡（1900-1989）朱復(fù)戡，浙江鄞縣梅墟人五歲時即在青甑上練習(xí)毛筆字，七歲可寫一尺見方的石鼓文，引起了吳昌碩的注意。吳親切地稱朱復(fù)戡為“小畏友”，朱則稱吳“吳昌老”。吳昌碩每每出席各種高雅重要的活動，都要帶上朱復(fù)戡，以朋友之名形影相隨。這樣的搭檔被稱為“一老一少”，成為大上海文化界的一大奇觀。 ▲朱復(fù)戡大篆【浦君藝術(shù)專注名人字畫15年，帶您從作者手中取畫，讓您的字畫藏品放心傳世！歡迎添加浦君藝術(shù)專業(yè)顧問：15801007123，更多撿漏作品盡在浦君藝術(shù)官方網(wǎng)站】浦君藝術(shù)董事長胡桂忠與當(dāng)代藝術(shù)家合影浦君國際藝術(shù)中心15年專注名人字畫，逾100位一線大家，帶您直接從作者手中取畫，讓您的投資藏品放心傳世！ · 國畫家：何家英、史國良、范曾、黃永玉、劉文西、王成喜、馮大中、范揚、賈廣健、苗再新、林容生、南海巖、范迪安、王明明、馮遠(yuǎn)、尼瑪澤仁、陳佩秋、程振國、張復(fù)興、唐勇力、田黎明等等。 · 油畫家：靳尚誼、楊飛云、冷軍、陳丹青、王沂東、詹建俊、肖峰、許江、徐里等等。 · 書法家：歐陽中石、沈鵬、張海、蘇士澍、王鏞、李鐸、韓天衡等等。（編輯：萌萌）

他才是最牛的書法老師齊白石陳師曾潘天壽都受到過他的指點百度

3，啟功沙孟海的書法誰最有名氣

單就個人名氣而言,當(dāng)然是啟功名氣大-----這里不談?wù)撜l的書法更好,只說在社會上的名氣。

偽命題，就好比啟功和劉德華誰更有名氣？

啟功與沙孟海有交情，喜歡啟功也一定喜歡沙孟海

單就個人名氣而言，當(dāng)然是啟功名氣大-----這里不談?wù)撜l的書法更好，只說在社會上的名氣。

啟功沙孟海的書法誰最有名氣

4，沙孟海的書法作品在哪里拍賣比較好

沙孟海在中國現(xiàn)當(dāng)代書法史上占有很重要的地位，其書法作品（真跡）升值空間很大，另一方面，現(xiàn)在書法作品比較冷，尤其是現(xiàn)當(dāng)代書家的作品，隨意炒作，魚目混珠，真假難辨，目前市場很亂的，也不好定價。如果您有沙老的真跡，建議您暫時不要拍賣，作為永久的財產(chǎn)留給兒孫為好。

相同與不相同的字畫在不同的人眼里價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統(tǒng)用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什么準(zhǔn)頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當(dāng)時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手里，價格都會不一樣。所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格；再說任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有特色的、名人的，有特別喜歡的人想要，這些都可能使得價格更高。但是如果只是因為某個人現(xiàn)在有職務(wù)，才使得書畫價格高，那么等他退了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術(shù)品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。不好意思，只能說這么多，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒

5，沙孟海書法價值多少有沒收藏價值

20萬左右，有收藏價值

真的系17萬假的就不知道了

看照片挺好的，如果是真跡應(yīng)該值個十來萬吧要是臨摹就只能值個一百來塊吧！

第一次回答可獲2分，答案被采納可獲得懸賞分和額外20分獎勵。

純屬偷襲別人之作，不曾被發(fā)現(xiàn)。

沙孟海（1900－1992年），原名文若、字孟海，號石荒，沙村，決明，鄞縣沙村人。他出生于名醫(yī)書香之家、幼承庭訓(xùn)，早習(xí)篆刻，曾就讀于慈溪錦堂學(xué)校，畢業(yè)于浙東第四師范學(xué)校。20歲前后，他的書法已有很大名聲了。1922年，沙孟海到上海擔(dān)任家庭教師期間，有幸接觸令他十分仰慕的康有為、吳昌碩等大師，對以后沙孟海的書法和篆刻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。沙孟海早年得吳昌碩指授，其書法無論篆隸楷草，代表北碑雄強(qiáng)一路，在書法史上占有重要地位。他的書法以行草書最佳，尤其善作孽窠大字，人以為“海內(nèi)榜書，沙翁第一”其擘窠榜書氣勢宏大、點劃精到，富現(xiàn)代感，以氣勝，且越大越壯觀，此非胸有浩然之氣不能致也，為當(dāng)代書風(fēng)典范。 沙孟海積七十年之書法功力，被人們尊為當(dāng)代書去泰斗。他一生親歷自民國以來現(xiàn)代書法的發(fā)展。50歲以前，他的書法廣涉篆、隸、真、行、草各體，晚年尤精行書、草書。他的書法氣勢磅碑，雄渾厚重，剛健有力，自成一體。可以說，他的書法藝術(shù)博大精深，達(dá)到爐火純青的境界。他知識廣博，閱歷宏富、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，對書法學(xué)、古文字學(xué)、篆刻學(xué)、金石學(xué)，考古學(xué)都有精深研究。他一生僅書學(xué)方面就有《近三百年的書學(xué)》、《印學(xué)概述》、《沙孟海論書叢稿》、《印學(xué)史》、《中國書法史圖錄》、《沙孟海書法集》、《蘭沙館印式》、《沙孟海寫書譜》等，并主編《中國新文藝大系·書法卷》等。