如果說“哪一個代表山東的戲曲劇種”，老漁以為，在山東還真的有值得驕傲的地方。到上個世紀五十年代，山東境內各縣市都成立各自的呂劇團，可見山東煙臺的京劇地位，只是作為國劇，山東只能割愛了，至于提問的具體“能夠代表山東戲曲劇種”的哪一個，老漁覺得應該是山東“呂劇”吧，來源于“山東琴書”，發展到“上裝揚琴”，又稱“化裝揚琴”。

1、山東呂劇都有哪些？

呂劇過去稱為“上裝洋琴”或“洋琴戲”，是在山東琴書（坐腔洋琴）的基礎上發展起來的一個新興劇種。清未，廣饒縣的琴書藝人時殿元、譚秉倫等將“坐腔洋琴”里的節目化裝上演，受到群眾歡迎，這時，化裝演員要同時演奏樂器，后來，伴奏和演唱分開，發展成為“洋琴戲”。它的流行地區不斷擴大，逐漸遍及山東省各縣市，在農村，尤為婦女群眾所喜愛，

呂劇的傳統劇目除部分本戲外，多系以民間傳說及家庭故事為題材的小戲。呂劇的唱腔較為簡單、撲實、平易近人，它的曲調主要有“四平腔”和“二板”兩種，演唱時由演員根據劇情自由運用，長于抒情和表現現代生活。建國后，成立了專門機構，重點對呂劇進行了整理、研究，創作演出了《李二嫂改嫁》等具有影響的劇目，在音樂上，吸收了北方其它梆子劇種的音樂特色，創作出一些新的曲調，充實了呂劇音樂的表現能力。

呂劇己發展成為較有廣泛影響的地方劇種，到上個世紀五十年代，山東境內各縣市都成立各自的呂劇團。這個時期家喻戶曉的演員有郎咸芬、林建華、李岱江、常蘭、楊瑞卿、王俊英、沈濤、劉艷芳、趙華、劉鳳良、魏薇等，建團后新增劇目有《李二嫂改嫁》、《豐收之后》、巜沂河兩岸》、《王定保借當》、《井臺會》、《姊妹易嫁》、《逼婚記》等。

郎咸芬，1935年生于山東濰坊市。她在學校時就是一名文藝骨干，十六歲參加昌濰文工團，1952年調到山東省人民劇團（山東省呂劇團前身），她扮演的第一個角色是現代戲《李二嫂改嫁》中的李二嫂。為了準確掌握角色，她曾多次深入農村體驗生活，她演的李二嫂一舉一動準確、細致，一唱一念聲情并茂，成功地塑造出一個渴求自由幸福的農村年輕婦女的鮮明形象，從而獲得1954年華東地區戲曲會演演員一等獎。

1957年，此劇被拍成戲曲藝術片，郎咸芬由于勤于學習，勇于實踐，藝術上成長迅速。她先后成功地塑造了《豐收之后》的趙五嬸、《沂河兩岸》中的梁向榮，以及蔡文姬、穆桂英等藝術形象，她的嗓音洪亮、醇厚，演唱感情濃郁，特別是她在中音區富有獨特的表現力，形成了質撲、委婉的演唱風格。她的表演細膩、洗練、生動而富有生活氣息，

林建華。1930年生于山東文登縣一個農民家庭，1946年參加膠東五分區宣傳隊，后轉入勃海文工團。解放戰爭期間，在山東各戰場為戰士演唱，并參加樂隊伴奏，是個文藝多面手，解放初，他從事本省戲曲的發掘、整理、改革工作，有機會接觸了不少地方劇種和曲藝形式。1953年調到山東省呂劇團，林建華擅演青衣、花旦，兼唱老旦，素以唱工戲著稱。

2、流傳在山東的戲曲劇種有二三十個，哪一個才能代表山東？

很高興回答這個問題，作為人口大省，山東戲曲劇種的傳統分配卻具有一定的區域性，雖然在中國戲劇界“南昆，北弋，東柳，西梆”的四大古劇一說里的“東柳”指的是山東傳統的“柳子戲”。在齊魯大地上，孔孟之鄉儒家思想的包容，山東本地的戲曲劇種在區域文化的選擇里，首先融匯了中原地區的各路曲劇種，甚至中原地區以外的一些優良的曲劇種，

所以說山東的地方戲曲劇種在經歷了開拓性的遠瞻發展，形成了如今的百花齊放的勢態。山東各地與中原地區相連形成了以山東省內區域劃分的各路梆子，如河南梆子（豫劇）山東梆子，萊蕪梆子，棗梆，東路梆子，河北梆子以及墜子戲，漁鼓戲，八仙戲，藍關戲還有前面提到的具有兩千多年歷史的中國四大古劇之一的“柳子戲”，如果說“哪一個代表山東的戲曲劇種”，老漁以為，在山東還真的有值得驕傲的地方。

就拿國粹京劇來說吧，京劇界有這么一說:說京劇是“北京學成，天津走紅，上海賺包銀，煙臺來驗收”，可見山東煙臺的京劇地位，只是作為國劇，山東只能割愛了。至于提問的具體“能夠代表山東戲曲劇種”的哪一個，老漁覺得應該是山東“呂劇”吧，來源于“山東琴書”，發展到“上裝揚琴”，又稱“化裝揚琴”，雖然流行于山東大部和江蘇，安徽，甚至東北三省的部分地區，但比起山東其他戲曲劇種“呂劇”的流行也就一百來年的歷史，年輕的“呂劇”命名只是七十多年。