國(guó)畫(huà)亭子圖片(國(guó)畫(huà)亭子圖片大全)

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1. 國(guó)畫(huà)亭子圖片

國(guó)畫(huà)中的亭子可以用赭石上色！

2. 國(guó)畫(huà)亭子圖片大全

采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山. 追問(wèn)：不要設(shè)定地點(diǎn)、環(huán)境的…… 回答：菊韻〕--李師廣-- 秋霜造就菊城花，不盡風(fēng)流寫(xiě) 晚霞；信手拈來(lái)無(wú)意句，天生韻味入千家。〔秋聲〕-- 風(fēng)子 -- 廊下階前一片金，香聲潮浪涌游人。只緣霜重方成杰，梁苑東籬共古今。〔菊城吟〕-- 王如亭-- 獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威！淡巷濃街香滿(mǎn)地，案頭九月菊花肥。晉· 陶淵明《和郭主簿》：芳菊開(kāi)林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰。唐·太宗《賦得殘菊》：階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風(fēng)勁淺殘香。細(xì)葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復(fù)結(jié)后年芳。唐·杜甫《云安九日》：寒花開(kāi)已盡，菊蕊獨(dú)盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。唐· 白居易《詠菊》: 一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開(kāi)曉更清。唐· 元稹《菊花》秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。唐·吳履壘《菊花》粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。極知時(shí)好異，似與歲寒俱。墮地良不忍，抱技寧自枯。唐· 李商隱《菊花》暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽(yáng)。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。宋· 蘇軾《趙昌寒菊》輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。欲知卻老延齡藥，百草摧時(shí)始起花。宋·范成大《重陽(yáng)后菊花》寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。世情幾女無(wú)高韻，只看重陽(yáng)一日花。宋·陸游《九月十二日折菊》黃花芬芬絕世奇，重陽(yáng)錯(cuò)把配萸技。開(kāi)遲愈見(jiàn) 凌霜操，堪笑兒童道過(guò)時(shí)。宋· 梅堯臣《殘菊》零落黃金蕊，雖枯不改香。深叢隱孤芳，猶得車(chē)清觴。宋· 朱淑貞《菊花》土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛(ài)此工。寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。金· 元好問(wèn) 《賦十月菊》秋香舊入騷人賦，晚節(jié)今傳好事家。不是西風(fēng)若留客，衰遲久已退梅花。明· 沈周《菊》秋滿(mǎn)籬根始見(jiàn)花，卻從冷淡遇繁華。西風(fēng)門(mén)徑含香在，除卻陶家到我家。宋· 楊萬(wàn)里《詠菊》物性從來(lái)各一家，誰(shuí)貪寒瘦厭年華？菊花白擇風(fēng)霜國(guó)，不是春光外菊花。明· 唐寅《菊花》故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)。董必武《賞菊》名種菊逾百，花開(kāi)麗且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功誰(shuí)與？勤勞智自專(zhuān)。賞心邀客共；歌詠樂(lè)延年。陳毅《秋菊》秋菊能傲霜，風(fēng)霜重重惡。本性能耐寒，風(fēng)霜其奈何！《紅樓夢(mèng)》里菊花詩(shī) 可為一絕，請(qǐng)欣賞紅樓藝苑內(nèi)的菊花詩(shī) 憶菊悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧癡。誰(shuí)憐我為黃花病，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。 ---- 蘅蕪君訪(fǎng)菊閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰(shuí)家種？檻外籬邊何處秋？蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝拄杖頭。 ---- 怡紅公子種菊攜鋤秋圃自移來(lái)，畔籬庭前故故栽。昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開(kāi)。冷吟秋色詩(shī)千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃。 ----怡紅公子對(duì)菊別圃移來(lái)貴比金，一絲淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。數(shù)云更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音！秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。 ----枕霞舊友供菊彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。隔坐香分三徑露，拋書(shū)人對(duì)一枝秋。霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。 ----枕霞舊友詠菊無(wú)賴(lài) 詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端運(yùn)秀臨霜寫(xiě)，口角噙香對(duì)月吟。滿(mǎn)紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心？一從陶令平章后，千古高風(fēng) 說(shuō)到今。 ---- 瀟湘妃子畫(huà)菊詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量？聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會(huì)風(fēng) 前影，跳脫秋生腕底香。莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)。 ----蘅蕪君問(wèn)菊欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬：孤標(biāo)傲世偕誰(shuí)隱？一樣開(kāi)花為底遲？圃露庭霜何寂寞？鴻歸蛩病可相思？休言舉世無(wú)談?wù)?，解語(yǔ)何妨話(huà)片時(shí)。 ----瀟湘妃子簪菊瓶供籬栽日日忙，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。 - --- 蕉下客菊影秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。珍重暗香休踏碎，憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧？ ----枕霞舊友菊夢(mèng) 籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明。登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴：衰草寒煙無(wú)限情！ ---瀟湘妃子殘菊露凝霜重漸傾欹，宴賞才過(guò)小雪時(shí)。蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。明歲秋風(fēng)知相會(huì)，暫時(shí)分手莫相思！ ----蕉下客太多了 ..不知道夠不夠咧??

3. 亭子山水畫(huà)

1~3天以上。因主題及畫(huà)法而異。

一、如果是寫(xiě)意山水畫(huà)，如潑墨畫(huà)法，1天內(nèi)可畫(huà)成了。

二、如果是工筆畫(huà)，且層次復(fù)雜。樹(shù)葉多、房子亭子多的。且皴法細(xì)膩。至少三天或以上。

4. 亭子繪畫(huà)圖片

我國(guó)古代染色所用的染料，是以天然礦物或植物染料為主。

天然礦物染料入赤鐵礦粉末，即赤鐵礦直接磨粉而得。

植物染料，將藍(lán)靛、茜草、紅花、黃梔等染色植物，或取葉，或剝皮，或取枝，貨挖根，作為制作染色劑的原料，或浸泡，或熬煮得到染色劑，再綜合調(diào)制得到各種顏色大染色劑。

另外，中國(guó)還有動(dòng)物染色劑，如洋紅、紫膠等。

5. 國(guó)畫(huà)亭子圖片欣賞

畫(huà)國(guó)畫(huà)表現(xiàn)冬天白雪留大片的空白，計(jì)墨留白，首先，用皺紙蘸淡墨表現(xiàn)樹(shù)叢，再用斷斷續(xù)續(xù)的皴筆畫(huà)出樓閣和亭子及小橋。

其次，用濃墨畫(huà)出樓宇陰影部分，注意考慮受白雪掩蓋的樹(shù)，一般參差不齊。注意河水用極淡的墨去表理水紋。

再次用中鋒勾出小樹(shù)枝干，注意疏密和前后關(guān)系。

遠(yuǎn)景的山脈，用皺紙拓印淡墨表現(xiàn)，要干一點(diǎn)，不能滲化。

最后用淡墨豐富中景的樹(shù)林，用雪地皴筆法收拾近處的白色樹(shù)叢，要多次反復(fù)皴，這樣顯得厚重。這樣一張表現(xiàn)雪的畫(huà)基本完成。

6. 國(guó)畫(huà)畫(huà)亭子

中國(guó)畫(huà)按題材分為山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)三大畫(huà)科。山水畫(huà)以表現(xiàn)人與自然的關(guān)系為主，花鳥(niǎo)畫(huà)以表現(xiàn)大自然的各種動(dòng)植物類(lèi)的生命狀態(tài)為主，人物畫(huà)則是表現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)中人與人的關(guān)系為主。

1、山水畫(huà)

國(guó)畫(huà)中的山水畫(huà)也被稱(chēng)為風(fēng)景畫(huà)，以表現(xiàn)自然風(fēng)光為主，山水畫(huà)是以表現(xiàn)山、水、石、樹(shù)、房、屋、樓臺(tái)、舟車(chē)、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧、四季等組成。按照技法可以大致分為青綠山水、寫(xiě)意山水、水墨山水、工筆山水等等。

青綠山水在畫(huà)面表現(xiàn)上注重細(xì)節(jié)，線(xiàn)條表現(xiàn)自然，側(cè)重于真與實(shí)，偏向于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的畫(huà)風(fēng)。在古代青綠山水畫(huà)更加深受人們的追捧，在古代的地位也是很高的。

寫(xiě)意山水在畫(huà)面表現(xiàn)上更加注重畫(huà)面整體的意境，遵從的是把內(nèi)心想表達(dá)的含義通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)，很少會(huì)注意很細(xì)節(jié)的東西。

2、花鳥(niǎo)畫(huà)

花鳥(niǎo)畫(huà)主要的表現(xiàn)對(duì)象為花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、蔬、果、草、禽等，畫(huà)法有工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)三種畫(huà)法。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)較為寫(xiě)實(shí)的來(lái)描繪對(duì)象，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是用概括的手法來(lái)描繪對(duì)象，兼工帶寫(xiě)則是寫(xiě)實(shí)兼寫(xiě)意之間的一種畫(huà)風(fēng)。非常有名的花鳥(niǎo)畫(huà)大師有齊白石、關(guān)山月等。

3、人物畫(huà)

人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中最早形成的，分為古裝人物畫(huà)與現(xiàn)代人物畫(huà)兩種，古裝人物以歷代的英雄豪杰或者在社會(huì)上做出了卓越貢獻(xiàn)的人物為主，現(xiàn)代人物畫(huà)則傾向于各類(lèi)人物寫(xiě)生。在畫(huà)人物畫(huà)的時(shí)候，主張“以形寫(xiě)神”，需要了解和研究人體結(jié)構(gòu)、比例、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、神態(tài)外，還要繼承傳統(tǒng)。畫(huà)人物的時(shí)候主要的表現(xiàn)方法有：白描法、勾填法、潑墨法與勾染法等。古代比較有名的人物畫(huà)家有閻立本、吳道子等。