在刻畫素描靜物作品時，要注意哪些問題。靜物素描是以靜物為對象的素描繪畫，屬于基礎(chǔ)繪畫階段，素描是用一根根生動的線條，來描繪三維立體空間的作畫方式，也是人類歷史上最早出現(xiàn)的古老繪畫方式，現(xiàn)如今，判定一幅素描作品是否優(yōu)秀，根據(jù)誰來依定，畫前分析，對于初學(xué)者來在開始素描作畫之前，不要盲目的拿起筆就畫，首先學(xué)會觀察這組靜物的組合方式，分析物體于物體之間的相互關(guān)系，做到心中有數(shù)，再下筆開始。

1、素描靜物后面怎么塑造？

靜物素描最重要的就是兩大關(guān)系、三大面、五調(diào)子兩大關(guān)系——受光、背光（包含投影）下面我們用一個簡單的石膏體來說明一下受光和背光在畫畫中的運用觀察這兩個圖形我們能發(fā)現(xiàn)，將物體的受光和背光都找出來，就能夠呈現(xiàn)一定的體積。找到背光和受光是打完形后的第一步也是建立體積的開始三大色的應(yīng)用首先，兩大關(guān)系的鋪開，也就是黑、白兩種關(guān)系，

接下來就是灰色面的著色。三大面（黑、白、灰）是為了確立畫面的體積光影關(guān)系明暗關(guān)系在素描繪畫里面是非常重要的組成部分，其最基本作用就是表現(xiàn)體積、空間關(guān)系，而明暗關(guān)系又分為五個大的層次，就是常說的：“明暗五調(diào)子”。高光：受光面最亮的那一個點，灰色調(diào)子：指亮面與明暗交界線中間的層次。明暗交界線：指亮暗面的轉(zhuǎn)折處，一般明暗交界線是最重的地方，

2、怎么提高靜物素描成績？

素描靜物作為素描學(xué)習(xí)的主要和基礎(chǔ)性的科目，也是造型的基礎(chǔ)，也是很多省份聯(lián)考的三大科之一，如今以到每年的聯(lián)考沖刺階段，我想最主要的是，一，一幅畫中首先的就是構(gòu)圖，當(dāng)然這個當(dāng)中有很多具體的內(nèi)容，比如是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖，是s形c形還是三角形，當(dāng)然這其中還有物體的特征抓取，物體的遮擋關(guān)系等，二，畫面中亮灰暗的對比要明確，層次要豐富切明確。

3、如何塑造出優(yōu)秀的素描靜物作品？

題主你好，作為一名藝術(shù)生，我很負(fù)責(zé)的告訴您：此事難如上青天！何為優(yōu)秀，誰才是判定者？現(xiàn)如今，判定一幅素描作品是否優(yōu)秀，根據(jù)誰來依定？古來有《畫品》六法，包括：氣韻生動，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，轉(zhuǎn)移模寫來判定一副畫是否優(yōu)秀，傳統(tǒng)教學(xué)中，繪畫中具有“生氣”便是優(yōu)秀，畫中有氣在流動，活靈活現(xiàn)。

如何塑造，一在觀察，二在想當(dāng)一件靜物放在你眼前時，戰(zhàn)爭就開始了，是和士兵一同沖鋒還是留在后發(fā)把握大局，皆看你的觀察，一幅好畫，必定不同于平凡，找到一個你印象最深的角度，才能有一個好的開頭，何為“想”，腦海中的第一印象便決定了你的畫，它是古典厚重還是清新淡雅，又或者“四不像”。富有情感，接地氣畫本身并無意味，重在作畫者如何展現(xiàn)，或激情、或緊致，你的心控制著你的筆法，筆法在塑造著你的內(nèi)心，如此循環(huán)，你的畫就富有特色！筆停，心未停古來有將，殺入敵軍七進(jìn)七出，作畫也如同，若不能讓筆墨浸透，畫的也只是停留在一時的表面，無法流傳萬事，

4、在刻畫一張完整的素描靜物時，我們應(yīng)該注意哪些問題呢？

【謝邀】■大家好，我是文化藝術(shù)類小編【藝術(shù)系女生】，很高興和大家一起分享繪畫心得，同時有其他問題可以私信，我會逐一回復(fù)。今天的問題是：在刻畫素描靜物作品時，要注意哪些問題？靜物素描是以靜物為對象的素描繪畫，屬于基礎(chǔ)繪畫階段，素描是用一根根生動的線條，來描繪三維立體空間的作畫方式，也是人類歷史上最早出現(xiàn)的古老繪畫方式，

如何畫好素描？從三個階段來分析：■【一】：畫前分析，對于初學(xué)者來說，在開始素描作畫之前，不要盲目的拿起筆就畫，首先學(xué)會觀察這組靜物的組合方式，分析物體于物體之間的相互關(guān)系，做到心中有數(shù)，再下筆開始。因為初學(xué)者對于形體的把控能力還不是很成熟，這個階段觀察分析大于紙上亂花，■【二】：造型階段，無論是哪種繪畫，形體是一切藝術(shù)的靈魂所在，首先構(gòu)圖要合理，完整，形象特征要準(zhǔn)確，理解結(jié)構(gòu)才能畫出空間。

打好基礎(chǔ)是以后畫風(fēng)穩(wěn)定的必要條件，■【三】：基礎(chǔ)調(diào)子階段，一副好的素描的作品是能找到基本的五大調(diào)子，黑白灰的運用以及相互之間的過度，這里的灰色不是單一的灰，“灰里藏灰”也就是淺灰和深灰之說，在上調(diào)子的時候要根據(jù)物體的本身質(zhì)感來決定線條的力度，方向，疏密，這點很重要，玻璃器皿和粗陶罐的線條畫達(dá)當(dāng)然不會一樣，明暗要跟著結(jié)構(gòu)走，不要永遠(yuǎn)要記住，再優(yōu)美的線條都是服務(wù)于結(jié)構(gòu)之上，線條永遠(yuǎn)都是結(jié)構(gòu)的附屬品，也就是皮和骨的關(guān)系。