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1，小提琴的弓

練完琴要記得松弓子，這樣能保持弓子的韌性！

小提琴的弓

2，小提琴琴弓的拿法

運(yùn)弓優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變?nèi)f化的聲音，就運(yùn)弓而言，取決于運(yùn)弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點(diǎn)這3種因素的不同結(jié)合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：①分弓：一弓演奏一個音；②連弓：一弓演奏許多音；③頓弓：音與音之間斷開；④跳弓:弓毛離開琴弦。這4類弓法是最基本的，在20世紀(jì)中期，連頓弓，即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開的音，被人視為絕技，所以人們把小提琴演奏藝術(shù)稱之為“運(yùn)弓的藝術(shù)”。

小提琴琴弓的拿法

3，小提琴弓法有哪些

小提琴各種弓法：連弓：一弓拉兩個或是更多的音。分弓：每一弓拉一個音符。波型分弓：開始的地方有一點(diǎn)膨大，接下來聲音就逐漸減輕，就象波弓一樣。它是靠在每個音開始時，細(xì)心的增加一點(diǎn)壓力和速度，但是并沒有真正地形成重音。音與音之間可能有也可能沒有間斷，但是即使把這種弓法演奏得連續(xù)起來，也給人一種音與音之間有間斷的感覺。波弓：用一弓演奏許多波型分弓的弓法。分弓浪斯：短而快的運(yùn)弓，特點(diǎn)是運(yùn)弓開始時速度非常快，在結(jié)束時放慢。一般地來講，音符與音符之間是明顯地斷開的，在快的一串音中也可以不斷。音的開始既不是重音也不是膨脹。這種弓法可以和沒有明顯起奏的沖弓相比。分弓浪斯可以單獨(dú)用在那些需要短弓法、沒有什么音調(diào)變化的樂句中。抽弓：抽弓是從有重弓的分弓而來的。這里的重音是依靠把弓很快的從弦上抬起來，再突然用力地敲下去做出來的。通常是用上半弓來演奏的，大多數(shù)都從上弓開始，首先要從上弓開始練習(xí)這種弓法，當(dāng)然也是要掌握從下弓開始的類型。沖弓：這是所有的弓法中最基本的一種弓法，這種弓法對右手技巧的好處，大大超過這種弓法的本身，好的沖弓對分弓的幫助特別大，軻萊弓法和對連頓弓都有好處。沖弓毫無疑問的一種敲擊型的弓法，每個音的開頭都有一個子音性質(zhì)的銳利的重音，兩弓之間總是有停頓。這種弓法中的重音則要求有事先的壓力準(zhǔn)備，在運(yùn)弓之前弓先要“咬”住弦，“咬”住弦所使用的壓力比運(yùn)弓本身所需要的壓力還要大。這個壓力所延續(xù)的時間只要能產(chǎn)生聲音開始的重音就成了，然后立即減少到所需要的程度。假如這個事先的壓力放松得太早了，就沒有重音了；假如放得太晚了，就會有吱吱喳喳的聲音。因此正確演奏這種弓法的主要問題在于時值和配合。軻萊：弓子從空中放到弦上去，在接觸弦的一剎那輕輕的銳利地把弦勾住，同時把聲音清楚地拉出來，在發(fā)出聲音的同時從弦上抬起來準(zhǔn)備演奏下一弓。勾弦的樣子是和沖弓的起奏時很相似，只是準(zhǔn)備的時間減少到最小程度。就好象是用弓子做一個撥弦的動作一樣，但不是產(chǎn)生撥弦的聲音。這種弓法是使用下半弓演奏的，運(yùn)弓的長度可以從非常短到比較長。首先應(yīng)該在靠近弓根的地方用最短的弓子來練習(xí)然后再用弓子的其它部分，甚至為了練習(xí)的目的使用上半弓練習(xí)。在演奏象軻萊這樣短的弓法中，只有手指是主動的。跳弓：演奏這種弓法時，弓子是從空中掉下來的，在發(fā)音之后弓又離開弦。它形成一個弧型的動作，弓和弦的接觸是在這個弧型的底部，或者靠近底部。這個動作是水平的和垂直的兩種動作組成的。假如把水平的動作強(qiáng)調(diào)的超過了垂直的動作，那么它的弧線就比較平，在這種下發(fā)出來的聲音是實(shí)的，比較圓、柔和，具有更多的母音性質(zhì)。假如垂直的動作更為突出，弧線就會更窄深，結(jié)果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響；抬的越高，聲音就越響，一般來講也越是銳利。在用弓長度方面，跳弓可以從用非常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當(dāng)演奏慢的和寬廣的跳弓時就更靠近弓子的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍微在中弓上面一點(diǎn)的地方。有一種很有特點(diǎn)的短的銳利的跳弓，完全在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動作演奏的。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。只有在需要這種特殊的音響效果時才可以使用這種弓法。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。跳弓的一般特點(diǎn)是，演奏每一個音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來（至少在比較長的運(yùn)弓中要這樣）。在短而快的跳弓中。弓是靠反彈力從弦上跳起來的，這時可能需要，也可能不再需要抬的動作了。就弓子扔到弦上去這個動作而言，每個音都需要使用一個單獨(dú)的動力。因此，就在速度上有一定的限制，超過了這個速度就不行了。由于演奏這種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的。這就需要手臂和手腕都抬得高一點(diǎn)（就是將肘部抬起，離開身體稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，但是注意不要聳肩）。動作的動力主要來自手臂，但是手指和手是半主動半被動地參加動作，并配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。需要的時候。為了使弓子和馬子平行，可以加入某些手指的調(diào)整動作。速度越是快，動作的中心就越多的從手臂移向手和手指。演奏跳弓換弦時，必須注意使用數(shù)量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會變的不均勻。在換弦時弓和琴弦的距離仍然要保持靠近，因?yàn)樵趽Q弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。換弦動作主要是依靠整個手臂，加下前臂的轉(zhuǎn)動動作，手和手指稍稍參加一點(diǎn)動作。快速跳弓：它和普通的跳弓的不同點(diǎn)在于演奏這種跳弓時不需要每個音有把弓抬起放下去的動作。跳的動作主要是依靠弓桿的彈性。這種弓法在中弓附近演奏最好，要速度慢一點(diǎn)和響一點(diǎn)的話，就往弓根方向***。要快點(diǎn)柔和點(diǎn)，就往弓尖方向***。不同的弓子由于它們的彈性不同，選擇的部位也是不同的。連頓弓：通常人們把這種弓法稱為“實(shí)頓弓”以區(qū)別于飛頓弓。這種弓法是一弓拉一連串短的。屬于子音性質(zhì)分的很清楚的音。演奏時弓毛始終和琴弦保持接觸。大多數(shù)的情況下都是作為一連串小的、和弓的方向一致的連續(xù)沖弓來練習(xí)。可以是上弓也可以是下弓。每一弓都拉的非常結(jié)實(shí)。每一個音拉出來之后，要把壓力放松。但是，用這樣的方式進(jìn)行練習(xí)。它的速度是很受限制的，就象演奏沖弓時是情況一樣。不過在音樂中實(shí)驗(yàn)連頓弓時能比沖弓拉得快，而且通常也必須要快一點(diǎn)。連頓弓是因人而異的弓法，每個人的方法可能有不太一樣的地方。飛頓弓和飛跳弓：這兩種弓法是很相似的，但是各有各的特點(diǎn)。從名稱上可以看出前者是從連頓弓來的。所用的動作是和連頓弓一樣的，只是在拉完每個音之后，壓力要減輕。促使弓子離開琴弦。但是，抬起的動作應(yīng)當(dāng)是非常輕微的，基本上還是要保持水平的動作，不要影響弓的繼續(xù)向前流動。這種弓法通常是用上弓演奏。飛跳弓是用一弓演奏一連串的跳弓音符。可以用上弓演奏也可以用下弓演奏。但是，當(dāng)用下弓演奏時，演奏的音符比較少，而且用到的機(jī)會也不多。這種弓法要求弓子從弦上抬得要比飛頓弓高一點(diǎn)，由于它的跳弓性質(zhì)，每個音符都是把弓子主動地拋到弦上去的。正是因?yàn)檫@個原因，它的演奏速度和飛頓弓來比就受大很大的限制。手指的垂直動和手的垂直動作是演奏這種弓法中的兩個主要因素，只混用非常少的一點(diǎn)水平動作。動作越是小，動作的中心越是在手指；每一弓越是大，手甚至手臂就參與更多的動作。飛跳弓也可以非常有效地停留在弓子的某一點(diǎn)上連續(xù)復(fù)原。保持在原地連續(xù)復(fù)原有兩個好處；可以用它來不間斷地演奏非常長的句子，它可以在一弓中始終保持同樣聲音的性質(zhì)。在演奏飛跳弓時，弓子甚至可以倒退。以致演奏一連串的上弓的跳弓弓子實(shí)際上走向了弓尖。讓弓子倒退是很好的練習(xí)，因?yàn)橛袝r在實(shí)際演奏中也需要把弓子移到弓子較高的部位上去。拋弓：這種弓法完全是建立在弓趕的自然彈性上面的。幾個音符在同一弓上演奏，不論是上弓或下弓，但是只有一個動力，也就是在第一個音符上把弓子拋到弦上去，在這個第一個音符上的動力之后，要使弓子自己跳動，就和皮球的跳動一樣。從這個角度講，拋弓可以叫做“不控制”的弓法，和飛頓弓比較的話，雖然飛頓弓也是利用弓子的彈性使弓子離開弦，但是實(shí)際上它是通過連頓弓的本身動給每個音加上一個單獨(dú)的動力。和飛頓弓來對比，更大的不同在于，在演奏飛頓弓時，每拉一個音符都有一個單獨(dú)地把弓拋到弦上去的動作。拋弓的速度是可以調(diào)整的，否則它就沒有什么實(shí)用價值了。調(diào)整是用弓的不同的部位實(shí)現(xiàn)的，還靠控制弓子彈跳的高度。演奏時最好使用的部位是弓子上部三分之二的地方，越靠近弓尖跳的越快，離弓尖越遠(yuǎn)，跳得也就越慢了。跳得越是高越慢，跳得越是低越快。跳的高度可以通過第一個動力加以調(diào)整，也可以用食指極為輕微而精細(xì)的壓力加以調(diào)整，這樣食指就能使弓反彈到一定的高度，從而加快它的速度。為取得最好的彈性，弓桿要完全直立在弓毛上，不要傾斜。

連弓：一弓拉兩個或是更多的音。分弓：每一弓拉一個音符。波型分弓：開始的地方有一點(diǎn)膨大，接下來聲音就逐漸減輕，就象波弓一樣。它是靠在每個音開始時，細(xì)心的增加一點(diǎn)壓力和速度，但是并沒有真正地形成重音。音與音之間可能有也可能沒有間斷，但是即使把這種弓法演奏得連續(xù)起來，也給人一種音與音之間有間斷的感覺。波弓：用一弓演奏許多波型分弓的弓法。分弓浪斯：短而快的運(yùn)弓，特點(diǎn)是運(yùn)弓開始時速度非常快，在結(jié)束時放慢。一般地來講，音符與音符之間是明顯地斷開的，在快的一串音中也可以不斷。音的開始既不是重音也不是膨脹。這種弓法可以和沒有明顯起奏的沖弓相比。分弓浪斯可以單獨(dú)用在那些需要短弓法、沒有什么音調(diào)變化的樂句中。抽弓：抽弓是從有重弓的分弓而來的。這里的重音是依靠把弓很快的從弦上抬起來，再突然用力地敲下去做出來的。通常是用上半弓來演奏的，大多數(shù)都從上弓開始，首先要從上弓開始練習(xí)這種弓法，當(dāng)然也是要掌握從下弓開始的類型。沖弓：這是所有的弓法中最基本的一種弓法，這種弓法對右手技巧的好處，大大超過這種弓法的本身，好的沖弓對分弓的幫助特別大，軻萊弓法和對連頓弓都有好處。沖弓毫無疑問的一種敲擊型的弓法，每個音的開頭都有一個子音性質(zhì)的銳利的重音，兩弓之間總是有停頓。這種弓法中的重音則要求有事先的壓力準(zhǔn)備，在運(yùn)弓之前弓先要“咬”住弦，“咬”住弦所使用的壓力比運(yùn)弓本身所需要的壓力還要大。這個壓力所延續(xù)的時間只要能產(chǎn)生聲音開始的重音就成了，然后立即減少到所需要的程度。假如這個事先的壓力放松得太早了，就沒有重音了；假如放得太晚了，就會有吱吱喳喳的聲音。因此正確演奏這種弓法的主要問題在于時值和配合。軻萊：弓子從空中放到弦上去，在接觸弦的一剎那輕輕的銳利地把弦勾住，同時把聲音清楚地拉出來，在發(fā)出聲音的同時從弦上抬起來準(zhǔn)備演奏下一弓。勾弦的樣子是和沖弓的起奏時很相似，只是準(zhǔn)備的時間減少到最小程度。就好象是用弓子做一個撥弦的動作一樣，但不是產(chǎn)生撥弦的聲音。這種弓法是使用下半弓演奏的，運(yùn)弓的長度可以從非常短到比較長。首先應(yīng)該在靠近弓根的地方用最短的弓子來練習(xí)然后再用弓子的其它部分，甚至為了練習(xí)的目的使用上半弓練習(xí)。在演奏象軻萊這樣短的弓法中，只有手指是主動的。跳弓：演奏這種弓法時，弓子是從空中掉下來的，在發(fā)音之后弓又離開弦。它形成一個弧型的動作，弓和弦的接觸是在這個弧型的底部，或者靠近底部。這個動作是水平的和垂直的兩種動作組成的。假如把水平的動作強(qiáng)調(diào)的超過了垂直的動作，那么它的弧線就比較平，在這種下發(fā)出來的聲音是實(shí)的，比較圓、柔和，具有更多的母音性質(zhì)。假如垂直的動作更為突出，弧線就會更窄深，結(jié)果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響；抬的越高，聲音就越響，一般來講也越是銳利。在用弓長度方面，跳弓可以從用非常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當(dāng)演奏慢的和寬廣的跳弓時就更靠近弓子的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍微在中弓上面一點(diǎn)的地方。有一種很有特點(diǎn)的短的銳利的跳弓，完全在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動作演奏的。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。只有在需要這種特殊的音響效果時才可以使用這種弓法。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。跳弓的一般特點(diǎn)是，演奏每一個音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來（至少在比較長的運(yùn)弓中要這樣）。在短而快的跳弓中。弓是靠反彈力從弦上跳起來的，這時可能需要，也可能不再需要抬的動作了。就弓子扔到弦上去這個動作而言，每個音都需要使用一個單獨(dú)的動力。因此，就在速度上有一定的限制，超過了這個速度就不行了。由于演奏這種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的。這就需要手臂和手腕都抬得高一點(diǎn)（就是將肘部抬起，離開身體稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，但是注意不要聳肩）。動作的動力主要來自手臂，但是手指和手是半主動半被動地參加動作，并配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。需要的時候。為了使弓子和馬子平行，可以加入某些手指的調(diào)整動作。速度越是快，動作的中心就越多的從手臂移向手和手指。演奏跳弓換弦時，必須注意使用數(shù)量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會變的不均勻。在換弦時弓和琴弦的距離仍然要保持靠近，因?yàn)樵趽Q弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。換弦動作主要是依靠整個手臂，加下前臂的轉(zhuǎn)動動作，手和手指稍稍參加一點(diǎn)動作。快速跳弓：它和普通的跳弓的不同點(diǎn)在于演奏這種跳弓時不需要每個音有把弓抬起放下去的動作。跳的動作主要是依靠弓桿的彈性。這種弓法在中弓附近演奏最好，要速度慢一點(diǎn)和響一點(diǎn)的話，就往弓根方向***。要快點(diǎn)柔和點(diǎn)，就往弓尖方向***。不同的弓子由于它們的彈性不同，選擇的部位也是不同的。連頓弓：通常人們把這種弓法稱為“實(shí)頓弓”以區(qū)別于飛頓弓。這種弓法是一弓拉一連串短的。屬于子音性質(zhì)分的很清楚的音。演奏時弓毛始終和琴弦保持接觸。大多數(shù)的情況下都是作為一連串小的、和弓的方向一致的連續(xù)沖弓來練習(xí)。可以是上弓也可以是下弓。每一弓都拉的非常結(jié)實(shí)。每一個音拉出來之后，要把壓力放松。但是，用這樣的方式進(jìn)行練習(xí)。它的速度是很受限制的，就象演奏沖弓時是情況一樣。不過在音樂中實(shí)驗(yàn)連頓弓時能比沖弓拉得快，而且通常也必須要快一點(diǎn)。連頓弓是因人而異的弓法，每個人的方法可能有不太一樣的地方。飛頓弓和飛跳弓：這兩種弓法是很相似的，但是各有各的特點(diǎn)。從名稱上可以看出前者是從連頓弓來的。所用的動作是和連頓弓一樣的，只是在拉完每個音之后，壓力要減輕。促使弓子離開琴弦。但是，抬起的動作應(yīng)當(dāng)是非常輕微的，基本上還是要保持水平的動作，不要影響弓的繼續(xù)向前流動。這種弓法通常是用上弓演奏。飛跳弓是用一弓演奏一連串的跳弓音符?？梢杂蒙瞎葑嘁部梢杂孟鹿葑唷５?，當(dāng)用下弓演奏時，演奏的音符比較少，而且用到的機(jī)會也不多。這種弓法要求弓子從弦上抬得要比飛頓弓高一點(diǎn)，由于它的跳弓性質(zhì)，每個音符都是把弓子主動地拋到弦上去的。正是因?yàn)檫@個原因，它的演奏速度和飛頓弓來比就受大很大的限制。手指的垂直動和手的垂直動作是演奏這種弓法中的兩個主要因素，只混用非常少的一點(diǎn)水平動作。動作越是小，動作的中心越是在手指；每一弓越是大，手甚至手臂就參與更多的動作。飛跳弓也可以非常有效地停留在弓子的某一點(diǎn)上連續(xù)復(fù)原。保持在原地連續(xù)復(fù)原有兩個好處；可以用它來不間斷地演奏非常長的句子，它可以在一弓中始終保持同樣聲音的性質(zhì)。在演奏飛跳弓時，弓子甚至可以倒退。以致演奏一連串的上弓的跳弓弓子實(shí)際上走向了弓尖。讓弓子倒退是很好的練習(xí)，因?yàn)橛袝r在實(shí)際演奏中也需要把弓子移到弓子較高的部位上去。拋弓：這種弓法完全是建立在弓趕的自然彈性上面的。幾個音符在同一弓上演奏，不論是上弓或下弓，但是只有一個動力，也就是在第一個音符上把弓子拋到弦上去，在這個第一個音符上的動力之后，要使弓子自己跳動，就和皮球的跳動一樣。從這個角度講，拋弓可以叫做“不控制”的弓法，和飛頓弓比較的話，雖然飛頓弓也是利用弓子的彈性使弓子離開弦，但是實(shí)際上它是通過連頓弓的本身動給每個音加上一個單獨(dú)的動力。和飛頓弓來對比，更大的不同在于，在演奏飛頓弓時，每拉一個音符都有一個單獨(dú)地把弓拋到弦上去的動作。拋弓的速度是可以調(diào)整的，否則它就沒有什么實(shí)用價值了。調(diào)整是用弓的不同的部位實(shí)現(xiàn)的，還靠控制弓子彈跳的高度。演奏時最好使用的部位是弓子上部三分之二的地方，越靠近弓尖跳的越快，離弓尖越遠(yuǎn)，跳得也就越慢了。跳得越是高越慢，跳得越是低越快。跳的高度可以通過第一個動力加以調(diào)整，也可以用食指極為輕微而精細(xì)的壓力加以調(diào)整，這樣食指就能使弓反彈到一定的高度，從而加快它的速度。為取得最好的彈性，弓桿要完全直立在弓毛上，不要傾斜.

小提琴弓法有哪些