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1，怎么可以唱高音

唱高音這個是要自己慢慢練習的，隨著你練習的程度越來越深，你能發(fā)出的音出就越高。不過在你現在力所能及的情況下如何想發(fā)出你能發(fā)出的最高音的話有一個辦法你可以試試，不傷聲帶，也是相當多的歌手會用的方法。提氣，把氣提滿，感覺肺很漲的狀態(tài)下，把頭稍微向下低一點，然后發(fā)音的感覺是在喉嚨的后部，換句話說就是舌頭的跟部，氣不要太快，太快聲音大音不一定高還傷聲帶，氣要平和，小腹用力。再不行你把雙手放在小腹前握住向兩側拉，邊拉邊發(fā)音，那么這樣應該就是你目前你發(fā)出的最高音了，隨著你練習的時間和深度加大，你會發(fā)現你的音會越來越高的。

怎么可以唱高音

2，怎樣才能唱高音

給你介紹幾種唱歌練習方法：高音問題---首先，教你一個簡單易學的，飆高音的技巧：嘴角夾個牙簽唱歌，不要掉，很容易唱高音。 (也就是常說的開內口）顫音---主要是通過氣息的控制，讓氣流像波浪一樣經過嗓子，就產生了顫音，有些人是通過嗓子來控制氣流，這種唱法很過時，叫震喉音，振幅很大，不自然。每個人的音域都不同，有些人天生音高就很高，音高是需要練習的，（但要注意，不能過分疲勞，會把嗓子唱壞，）其實你不必太追求音高，找一些適合自己音域的歌曲練習，或者稍微一點點吃力，但還是可以唱上去的高音。唱歌前是要開聲的，喝點開水有助于把聲音打開。聲音打開后，就嗓子不會難受了。其實，唱歌好不好主要是音準、節(jié)奏。這兩點有了只能算會唱，然而感情才是最高境界。藝無止境，為情是岸。音準很多時候是耳朵，在你唱歌的時候，其實耳朵更重要，我們往往在演唱時忽略了用耳，要認真的聽自己唱出來本聲，才可把握音準和情感(一定聽過，帶著耳機唱歌的人，音樂聲蓋過自己的聲音，所以跑調）。再就是要多聽原唱，也要用耳朵認真聽演唱者的聲音，人耳天生就有分辨能力，你要從音樂中分辨出伴奏和人聲，將來甚至到每一層樂器.....先練耳朵，再去談別的.....

腹式呼吸所謂腹式呼吸法是指吸氣時讓腹部凸起，吐氣時壓縮腹部使之凹入的呼吸法。正確的腹式呼吸法為：開始吸氣時全身用力，此時肺部及腹部會充滿空氣而鼓起，但還不能停止，仍然要使盡力氣來持續(xù)吸氣，不管有沒有吸進空氣，只管吸氣再吸氣。然后屏住氣息4秒，此時身體會感到緊張，接著利用8秒的時間緩緩的將氣吐出。吐氣時宜慢且長而且不要中斷。做完幾次前述方式后，不但不會覺得難過，反而會有一種舒暢的快感。實際上測定呼吸時的腦波，可以知道在吸氣時屏住氣息的瞬間則大鳴大放，而且在吐氣時 α波也持續(xù)出現。也就是說，屏住氣息可以使得α波更容易出現。做腹式呼吸時，體內會產生一種前列腺素的物質，可消除活性養(yǎng)，并且擴張血管的功能。當你做腹式呼吸法，活動橫隔膜時，它會從細胞內滲入血管及淋巴管，去除活性養(yǎng)的毒素、促進血液循環(huán)。此外，做腹式呼吸可使腹部的各個內臟，皆得以受到呼吸節(jié)奏的刺激。這種刺激透過神經，做為一種和緩的呼吸節(jié)奏的自我調節(jié)信號傳至腦，腦在接受這些刺激之后便成為α狀態(tài)。人靠呼吸存活，呼吸停止人馬上就會死亡，呼吸重要到幾乎等於人生，只有呼吸的人才有生機。然而一般的人大都只用淺呼吸過活(胸式呼吸)，因此只使用到1/3的肺，另外2/3的肺都沉積著舊空氣。如果運用腹式呼吸法(呼吸意識化)進行呼吸，肺就能夠完全被使用。腹式呼吸能夠讓體內充分取得氣的功能，同時也攝取更足夠的氧氣。如此一來，既可凈化血液，更能促進腦細胞活性化。所謂好的呼吸是在意識之下「緩緩」進行的，另外「深深的」也很重要。換言之，意識之下既緩且深的呼吸法是造就α波最有效的方法之一。腹式呼吸法可使腦波維持在12赫茲以下，就大腦生理而言，就是α波最容易出現的時候，同時它能增進腦內荷爾蒙內啡的分泌，有助於創(chuàng)造力的開發(fā)。在冥想中最重要的是呼吸法，所果未能掌握正確的呼吸法，無法實現深度冥想意識，所以，也可以說，呼吸法如何，將會決定冥想的成功與否。

怎樣才能唱高音

3，高音怎么唱

首先練習是必要的。其次，就要靠技巧。唱高音時要把嗓子壓低，而并非普通人所做的努力“吊嗓子”（把嗓子拉高），想象自己唱的不是高音而是低音。唱低音反之。這個技巧很有效。再次，就是整體的發(fā)聲方式。一般人發(fā)生的位置很靠前，就是“用嗓子唱”和所謂“扯著嗓子喊”。發(fā)聲的位置要靠后，可以刻意把脖子往后伸，試試看。我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。用腰力，是先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的），把氣吸到腰的四周，感覺到前后腰膨脹起來，然后把氣閉進來（張大口，見圖七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到hi ghC以上的音，方法與降b2是一樣的。這里再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。用腰部的力來唱高音，等于將一個長形的氣球充滿氣后，用手將下半部一捏，那上半訓就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。我們將腰部吸滿了氣，然后整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。 Close及掩蓋從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close！當時真是“如入五里霧中”。而這個字，中國至今也還有人在用。由于對Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。我對Close的見解是：關閉下面的共鳴箱，而打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今天國內有人用“掩蓋”這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一只碗，復蓋著高音一樣。我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。后來去意大利，請教了一位老師，回答是：我們意大利從來未聽說過這個字。試問：“關閉”了怎樣唱歌？至于今天我們用“掩蓋”代替“關閉”來解釋Close，那是很明智的。當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發(fā)出漂亮的高音。如果上面不打開，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平時感覺不到的），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。無所謂“美聲”、“民族”、“通俗”的唱法之分，唱法，或者說發(fā)聲方法，只有一種：那就是正確的發(fā)聲方法，就是聲音在硬口蓋處震動共鳴，高音在硬口蓋和鼻腔之間共鳴。高音不是天生的，任何人只要沒有嚴重的天生聲帶殘疾都可以唱高音。如果你采取一種練習高音的方法已經持續(xù)一年以上，仍無明顯效果，那證明你的練習方法是錯誤的。不管你如何發(fā)聲，聲音都應該從硬口蓋的位置共鳴出來。狂喊亂叫絕對練不成你想要的高音。高音練習的過程是低調和溫柔的，并非扯著嗓子硬頂上去，你得學會F以下的輕聲練習和哼鳴練習，這兩種練習都是最有效的輔助練習。水是你練高音的最好的朋友。抽煙、喝酒對練高音的影響很小，幾乎沒有。如果你覺得影響很大，說明你發(fā)聲的方法是錯誤的。亞洲人和歐洲人的頭骨結構和其它生理條件不同，所以不要盲目學習他們的發(fā)聲方法，比如咽音。但是亞洲人唱高音的天生條件絕對優(yōu)于他們，最明顯的是：鼻腔很容易和硬口蓋產生共鳴（所謂的頭腔）——這是唱高音的唯一正確的發(fā)聲方法。歌唱者常見的危險的征兆：聲帶閉合不全，自以為關閉唱法，還沾沾自喜。（等著幾年后失聲吧）不同程度的聲帶小結。（手術尚可痊愈）聲音早上低，晚上高。（不是正常現象，而是發(fā)聲方法錯誤的征兆）亂投師。（你老師有高音嗎？能否言傳身教？）歌唱者正確的高音應該是：頭腔共鳴，咽部控制氣息。（鼻腔和硬口蓋的共鳴）與煙酒的影響不大。終生不會反彈。男聲至少在高音A以上，女聲至少在高音B以上。能夠輕松演唱歌劇。（通俗就更不用說了）沒有真假聲的界限。（聽起來全是真聲）高音具有力度、穿透力、持久性。男聲閉口音至少在高音C發(fā)揮。很多網友都在說現在武警甘肅文工團有個袁偉藝名叫袁偉翔他的高音好漂亮，唱到小字3組E聽起來還是真聲不和中聲區(qū)脫節(jié)他因該是歌優(yōu)秀的男高音歌唱家，我們都很佩服他！

用嘴唱

音程的高低，取決于聲帶顫動的頻率，唱高音的時候氣息一定要穩(wěn)，不應該有火山噴發(fā)的感覺，那是搖滾的唱法，氣息從丹田出，不應該感覺到喉部充滿了氣體，而是均勻的穿過喉部。教你一個草根的方法，到高音時候站起來，收腹仰頭，這樣氣息通過阻力會減小。忌諱用嗓子干吼，那樣的話聲帶很容易撕裂。

高音怎么唱

4，如何唱高音

如果正確的唱法，唱完之后，就是挺累的，但是嗓子絕對不疼。如果吼過之后，對聲帶就很不易，輕微的是嗓子痛，如果運用嗓子不得當，嚴重的就會損傷聲帶。頭腔共鳴嘛，如果有過專業(yè)訓練的，掌握了唱歌的方法，前期剛學會時，唱的時候會出現眩暈的感覺，而且有時還有干嘔，胃里不太舒服。這時候你已經運用了正確的方法，嗓子是不會疼痛的。我就是學民族唱法的，這都是我的一些經驗。。呵呵。。

要唱高音只有一個方法，就是用丹田。為什么有些人用了丹田還是唱不到？ 1，每個人音域不同，我曾聽過，頸項較短較肥的人，多是男女高音，頸項較長較瘦的人，多是男女低音。這是因為喉結的關系，而有些是唱男女低音的人為何可以唱高音？后天的練習也是可以訓練的。家族遺傳好像也是有關系，你爸媽是男女高音，你注定是唱高音的，這是我去聽講座聽來的。所以你可以研究一下。 2，不夠氣，不夠力度。不是叫你全身用力，而是輕松運用丹田及身上的音腔，有四個，胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔。太緊繃會造成唱不到高音，因為你已鎖緊喉嚨。真假音變換是需要長時間練習的。為什么有些人假音很小聲，因為你的聲音還沒開，需要長時間的努力聲音才會開的，而且丹田力度也有管。低低音的人能用真音唱到很高的音，但卻不能用假音調更高的音。反而高音的人不能用真音唱很高的音，卻能用假音調更高的音。我的音樂老師說過，除了美聲唱發(fā)，運用丹田唱流行歌，久后聲音一定沙啞，張惠妹就是一個例子。唱歌最重要是運用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護喉嚨最佳方法。找了些資料讓你參考，不過還沒有跟準節(jié)拍不要用先，我不會害你的。丹田唱歌其實是發(fā)聲和"氣"的運用當你用丹田提勁發(fā)出的聲音會叫"厚"叫"飽"!!這是因為發(fā)聲源較深的因素丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經由聲帶送到共鳴點.... 所以唱歌時有點像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！是肚子的"深處"----即所謂丹田但是去感覺那種使力的方式去熟悉它運用它！唱唱高音的東西就可以聽得出來是否有用到丹田！有用到的話聲音會很扎實...... 1、共鳴原理及分類 ... 美好的歌唱共鳴是歌唱者所共同追求的。要想獲得它，就需要全面了解人體共鳴的相互關系和作用，并付出艱辛的努力，通過刻苦的訓練才能得到它。＜一＞共鳴的原理共鳴——某物體因受到振動而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體的共振的現象叫共鳴。聲音產生需要有振動體、媒介＜空氣及其它＞和聽聲音耳膜。當物體被打擊而產生振動時，促使媒介產生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個發(fā)音體在振動發(fā)音時，它除了能發(fā)出一基音外，還能同時發(fā)出一些微小的泛音。例如：a弦振動率是400，當它的微波傳到某一個每秒振動440次的物體時，這一物體受到振動的影響，才會引起共振，產生共鳴。人體共鳴形成的過程是，從歌唱發(fā)聲到利用人體內很多可以產生共鳴的空間，使氣息沖擊聲帶而出現了基音。這個基音雖然很微弱，但是它一進入人體固有的共鳴空間之后，就產生了不同形式的聲波共振，于是出現優(yōu)美、悅耳的歌聲來。共鳴的使用能夠擴大音響效果，同時還可以美化聲音。我們應充分利用人體構造的共鳴腔，努力控制歌唱發(fā)聲，逐步訓練形成空間立體感的音響。歌唱發(fā)聲的共鳴效果對于歌唱是十分重要的。＜二＞共鳴的分類共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構造上進行分類；從共鳴結構能否調節(jié)上進行分類；從共鳴運用性質上進行分類。從生理構造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。頭腔共鳴產生的生理結構位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和。演唱時要注意打開頜關節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振感，這樣歌聲就集中明亮了。頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，形成共鳴。這種控制要細心體會，才能取得很好的效果。還要注意的是，當運用民族唱法唱抒情高音的曲目時，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動即可；如果運用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時，聲波需要在鼻梁及周圍較大面積的骨面上振動。有經驗的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔中去，認為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會疲勞，永遠年輕。如果失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會縮短，而且聲音是十分不悅耳的。＜2＞鼻腔共鳴及作用鼻腔共鳴不是鼻音。是聲波進入鼻腔后經過控制產生的共鳴效果。從生理結構上看，鼻咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動在鼻腔內而產生，是由無氣息的固定空間形成共振的。要獲得良好的鼻腔共鳴還需要注意以下幾點：軟腭的運用：軟腭即平時稱為的小舌頭。軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽壁對聲音推送。通過軟腭的運用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。用哼唱練習，便于使軟腭中部產生振動，擴大鼻咽腔，同時還能使鼻咽腔下部也打開。打開并控制頜關節(jié)：上下頜關節(jié)活動應張開小半寸，對于取得共鳴有好處。下頜輕輕下移，感覺好像沒有重量，聲音就輕松自如了。還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進入鼻腔共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進入這個空間中來。它起著聲氣離析的作用，能夠促使共鳴的色彩變化。＜3＞口腔共鳴及作用口腔共鳴是可變共鳴腔。又是高音和低音的中間銜接區(qū)，是咬字清楚的部位。它的共鳴區(qū)包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鳴。根據共鳴結構可調節(jié)與否，共鳴也可劃分為固定不變共鳴和可變共鳴固定不變共鳴腔：它包括鼻腔和額竇、喋竇、篩竇、及窩音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻腔的容積比外鼻大，它的上壁是篩骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周圍的骨頂空腔有篩竇、頟竇、蝶竇。這些共鳴腔具有穩(wěn)定的固定空間，其體積和形狀是無法進行調節(jié)的。可變共鳴腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是硬腭，后部接到舌根和會厭咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下連食管，上部是舌根和會厭＜喉頭肌可以主動調節(jié)＞，與共鳴腔下部接喉口，通喉前延部位＜聲帶位于喉室＞。鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以軟腭為界，通向口咽。口咽腔，上與鼻咽為界，同口腔相通。下通喉咽。聲道，在聲帶以上，同口、鼻、喉、咽腔相連，形成類似管狀的口咽喇叭管。它的出口在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。聲帶、聲道是主要的共鳴腔體之一。人體的固定共鳴腔、可變共鳴腔，經訓練都會引起美好的共鳴反應。咽腔和口腔、胸腔相連，它是重要的共鳴腔。胸腔在共鳴中也起了不可缺少的作用。除了人體歌唱發(fā)聲系統的全部空腔為歌唱共鳴發(fā)揮作用之外，共鳴在人體的骨骼中也會發(fā)生作用。人的聲音共鳴主要是腔體共鳴。人的上咽管的大小和容量是可以變化的。經過共鳴的作用可以增大音量，變化音色。使聲音發(fā)出泛音，得到美化，從而發(fā)出動聽的聲音來。由于運用性質的不同，頭部前方共鳴分為：上部共鳴和下部共鳴。一般稱腭以上為“上部共鳴”，腭以下稱“下部共鳴”。上部共鳴：包括鼻腔、鼻竇、上頷竇、額竇、蝶竇、和篩竇。下部共鳴：包括口腔、咽腔、喉上部等處。前面說過，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。然而頭腔并不是充滿空氣的腔體，為什么可以引起聲音的共鳴呢？原來，它不是利用有空氣的腔體作為傳聲的共鳴腔，而是利用固體的骨組織的傳導作用而加強聲音的強度。聲音的強度是構成聲音響度的重要因素之一，骨傳導作用與高音相結合，聲音自然增加響度，因此利用上部共鳴有助于聲音的擴大。利用上部共鳴的道理，就是利用喉、咽、口的共振，經過頭骨的傳導，引起幾個竇體的共振，來加強聲音的共鳴，我們稱它為“骨傳導”＜不是氣傳導＞。上部共鳴主要是借助“骨傳導”作用來實現的。在生活語言中，雖然意識不到它的共鳴作用，但在高聲說話或發(fā)某些音時，“骨傳導”的共鳴作用也在參與擴大音響的行列。歌唱家所以強調要把上部共鳴利用上，是因為它的共振作用較強，如果和下部共鳴聯合起來，對于高低音的音響以及歌唱中的情感配合，都有著積極作用。應用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強有力的聲波。聲波達到硬腭，利用硬腭的振動引起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導的作用。這樣既增加音量，又可增加聲音的力度。按理說，氣流到達口腔時，不能使氣流通過鼻腔匯出國，必須使鼻腔中的氣流折回口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。然而，咽腔是個三岔口，當氣流到達咽腔時，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折回口腔是不容易的。這樣，使用上部共鳴，便會形成全部的半鼻音。這種情況，在一些歌唱演員中是常有的。當他們希望得到上部共鳴的幫助時，便把舌根降低，軟腭放松，有時還把鼻孔張大，這樣，把氣流引進鼻腔時，也就從鼻腔中泄出大部分。使用上部共鳴，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，顯然比美聲唱法的鼻音是要少些。這是由于兩種發(fā)音的口腔開度和肌肉松緊不同而引起的。`歌唱的發(fā)聲，每個韻母幾乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韻母i.u.yu時，這種現象就更顯著。然而聽者要是不細分辨，就聽不出鼻音的色彩，反而覺得聲音飽滿。由于韻母發(fā)音有高低性質的不同，它對“骨傳導”所起的強弱作用也不一樣。一般說，窄韻母i/u/yu顯然比寬韻母a/o/e強，這點從實驗上可以得到充分證明。為什么會有這樣的現象呢？這是因為發(fā)窄韻母時口腔比較窄＜聲位高＞。當聲波達到口腔時，不是很暢快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時腭部被鼓動的力量也就強些，因而可使顱骨受到強烈的震動。不過我們應該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也誻最容易產生鼻音，而且發(fā)音時的口腔肌肉比較緊張。為了使它不帶鼻音或少帶鼻音，發(fā)這類音時更應該注意口腔適當擴大。寬韻母a/o/e的口腔開度都比窄韻母i/u/yu為大，從喉部發(fā)出的聲波到達口腔時，沒有窄韻母那么大的強度，而且很容易從口腔內部輻射出動，所以震動顱骨的力量也就減弱了。因此對于頭部共鳴來說，窄韻母比寬韻母更為顯著。這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，和氣流壓力的強弱很有關系。從聲音的高低來說，高音容易引起頭部共鳴低音則容易引起胸部共鳴。這是因為發(fā)高音時聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較強；發(fā)低音時聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較弱。低音歌唱家常是利用胸部共鳴，高音歌唱家則必須兼用頭部共鳴。在這里我們應該注意，唱低音只能說是以下部共鳴為主，并不是說完全拋棄上部共鳴。當唱高音的時候，如果得到上部共鳴的協作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。相反的，唱高音只能說上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會受到影響；然而下部共鳴也不應該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的寬度是有困難的。我們對于歌唱的聲音＜不管是高音還是低音＞，總是要求圓動聽的。常聽到一些女高音，雖然能唱到c4，的聲音聽起來卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒有配合起來的結果。所以，共鳴的利用在唱高音或低音時應該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。兩者必須配合適當，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。我們聽到一些歌聲很美的高音歌唱家，當他歌唱時，如果用手撫摸頭頂，可以感覺到劇烈的震動，同時用手撫摸胸廓，也會感到胸廓的骨骼發(fā)生震動。這說明高音不僅使用上部共鳴，下部共鳴也在起作用。有人強調上部共鳴的作用，而忽略了下部共鳴的協作關系因而得不到理想的高音。從廣義上說，胸腔和頭腔和骨組織都有傳導聲音的作用，但是它們的作用是不相等的。胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動，所引起的共鳴是很明顯的；頭腔的骨組織由于區(qū)域不同，引起共振的強弱和清晰的程度不同。一般說，額竇部位的共鳴最強最清楚，這是因為這個共鳴區(qū)受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部聲波直接振蕩的結果。我們要求歌者要把聲音提到頭部上來，也就是希望提到額竇位置上來，使這部分的骨骼產生共鳴作用。其次，頭部共鳴作用比較大的部位還有枕骨。它是構成顱腔底部和后部的骨頭，在頭部后面正下方。因為它的位置也是聲波直沖的地方，所以這部分的共鳴腔的發(fā)聲，除了利用額部共鳴以外，當唱高音的時候，還兼用枕骨的共鳴作用，這就是我國戲曲界所講的所謂“腦后摘筋兒”。那么，怎樣才能把這部分的共鳴使用上呢？有一種理論認為枕骨的下面接連頸椎骨，當強有力的聲波沖到喉腔之后，它會引起頸椎骨的振動，再由頸椎骨往上傳導，枕骨便發(fā)生振動。另外，聲波到達口咽腔時，引起很大的傳導力量，它從的后部直接影響枕骨的振動，而且這部分離“蝶竇”很近，因而它的共振作用也就更加強了。在利用枕骨共鳴時，有一點應該注意，發(fā)聲時必須頸部挺直＜但不要僵硬＞。這樣的姿態(tài)可使喉、咽腔擴大，氣流暢通，造成強有力的氣流柱，上升直達軟腭的后部，引起枕骨的振動，造成聲音的力度。當我們把聲音提上來的時候，會感到腦后發(fā)生振動，這時上部和下部的共鳴則已經連在一起。實驗證明，光是喉腔的共鳴作用是不大的，聲音不是很響的，音色的變化也不是很清楚的。這是因為喉腔基本是軟組織組成，在軟的共鳴體中發(fā)聲，聲音首先被吸收一部分；因為喉腔較小，共鳴作用不強；再因為喉腔沒有顯著的變化，音色變化不大。以上各種情況說明，上部共鳴和下部共鳴的運用，有賴于強有力的氣流，然后在良好的喉，咽、口、鼻腔共鳴的基礎上才能產生。所以我們要得到全部共鳴協作，要特別鍛煉呼氣和擋氣的作用。