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1，未完成交響曲
2，貝多芬及N多音樂大師都未完成的交響曲是第幾交響曲
3，為什么貝多芬沒有完成未完成的交響曲
4，未完成交響曲為何叫未完成交響曲
5，求one ok rock 的未完成交響曲的羅馬音歌詞
6，舒伯特未完成交響曲的介紹

1，未完成交響曲

其樂無窮

未完成交響曲

2，貝多芬及N多音樂大師都未完成的交響曲是第幾交響曲

第十交響曲啊。被稱為交響曲中九的詛咒的，很多古典音樂大師都在第九后去世了，或者干脆不標明第十。想領略貝多芬的第十可以聽聽勃拉姆斯的第一交響曲，一般認為那就是貝多芬的未完成第十交響曲。經常用作演奏的是馬勒的第十交響曲，但沒寫完就去世了，所有又稱未完成交響曲。

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貝多芬及N多音樂大師都未完成的交響曲是第幾交響曲

3，為什么貝多芬沒有完成未完成的交響曲

這首原名是Ode to Ludwig（路德維希的頌歌），應該也是后人起的名字，因為貝多芬的全名就是Ludwig Van Beethoven,而據說貝多芬在臨死的時候還沒有把這首曲子做完（從1分15秒這個曲子的長度也可以推斷出），所以后人也有把這首曲子稱為“未完成的交響曲”，其實貝多芬未完成的交響曲并不只這一部.

為什么貝多芬沒有完成未完成的交響曲

4，未完成交響曲為何叫未完成交響曲

b小調第8交響曲《未完成》，奧地利作曲家舒伯特作于1822年，作者時年25歲，但直到43年后樂譜才被發現，并于1865年首次公演。本交響曲惟有第1、第2兩樂章具有完全的曲譜，第3樂章只有9小節改編為管弦樂曲，其它部份仍停留在鋼琴曲譜的形態，第4樂章則連草稿都沒有。但由于此曲的已完成部份樂章出彩，故在情勢上雖然未完成，但實際上完全無缺，并因此引出許多牽強附會的傳說，影響頗大。

5，求one ok rock 的未完成交響曲的羅馬音歌詞

未完成（みかんせい）さ!! そう仆（ぼく）は!!mi ka n se i sa!! so u bo ku wa!!未完成（みかんせい）なんだみんな!!mi ka n se i na n da mi n na!!生（い）きる限（かぎ）り日々（ひび）努力（どりょく）してその度（たび）にi ki ru ka gi ri hi bi do ryo ku shi te so no ta bi ni學（まな）んで七転び八起き（ななころびやおき）ma na n de na na ko ro bi ya o kiもしも仆（ぼく）が明日（あした）死（し）んでもmo shi mo bo ku ga a shi ta shi n de mo何（なに）かココに殘（のこ）せるよなna ni ka ko ko ni no ko se ru yo naそんな人間（にんげん）になりたいありたいってso n na ni n ge n ni na ri ta i a ri ta i tte思（おも）いながら日々（ひび）生（い）きてるo mo i na ga ra hi bi i ki te ru100點（ひゃくてん）じゃないこの仆に100點つけるのはhya ku te n ja na i ko no bo ku ni hya ku te n tsu ke ru wa他（ほか）でもない仆（ぼく）自身（じしん）だ!!ho ka de mo na i boku ji shi n da!!それ以外（いがい）どうだっていいんだ!!so re i ga i do u da tte i i n da!!人（ひと）は人の姿（すがた）に涙（なみだ）こぼしたりhi to wa hi to no su ga ta ni na mi da ko bo shi ta riSo勇気（ゆうき）だって…もらって生きてるんだ!!so yu u ki da tte...mo ra tte i ki te ru n da!!大切（たいせつ）なのは自分（じぶん）が自分である事（こと）ta i se tsu nano wa ji bu n ga ji bu nde a ru ko to昨日（きのう）今日（きょう）さっき見（み）た景色（けしき）もki no u kyo u sa kki mi ta ke shi ki mo実（じつ）は今（いま）見（み）つめてる景色（けしき）もji tsu wa i ma mi tsu me te ru ke shi ki mo大袈裟（おおげさ）には変（か）わりはしない事（こと）ぐらいo o ge sa ni wa ka wa ri wa shi na i ko to gu ra iボクも分（わ）かっちゃいるけどbo ku mo wa ka ccha i ru ke do當（あ）たり障（さわ）りのない日々（ひび）がa ta ri sa wa ri no na i hi bi ga當たり障りのある日々へa ta ri sa wa ri no a ru hi bi he変（か）えれる何（なに）かを仆らココから放（はな）っていくから…ka e re ru na ni ka wo bi ku ra ko ko ka ra ha na tte i ku ka ra...でもキレイ事（こと）にならぬように…今日（きょう）も仆らde mo ki re i ko to ni na ra nu yo u ni...kyo u mo bo ku ra息（いき）も吸（す）い込（こ）んで吐（は）いたと途端（とたん）に思（おも）いを歌（うた）うんだ!!i ki mo su i ko n de ha i ta to tota n ni o mo i wo u ta u n da!! 誰（だれ）かは分（わ）からぬ相手（あいて）に向（む）かってda re ka wa wa ka ra nu a i te ni mu ka tte ただ大聲（おおごえ）で叫（さけ）んでそれと同時（どうじ）に仆もta da o o go e de sa ke n de so re to do u ji ni bo ku mo 自分（じぶん）の言葉（ことば）で自分を奮（ふる）い立（た）たせるji bu n no ko to ba de ji bu n wo fu ru i ta ta se ruWe are alive We are alive間違（まちが）ったっていいじゃん!!ma chi ga tta tte i i ja n!!一回（いっかい）しかないじゃんおのれの人生（じんせい）だ!!i kka i shi ka na i ja n o no re no ji n se i da!!言（い）いたい事（こと）は何（なん）だ? やりたい事は何だ?i i ta i ko to wa na n da? ya ri ta i ko to wa na n da?伝（つた）えたい事や屆（とど）けたいモノはtsu ta e ta i ko to ya to do ke ta i mo no wa人（ひと）それぞれ違（ちが）ってだからこそぶつかって…hi to so re zo re chi ga tte da ka ra ko so bu tsu ka tte...この世（よ）に要（い）らないこだわりなんてないからko no yo ni i ra na i ko da wa ro na n te na i ka ra

6，舒伯特未完成交響曲的介紹

舒柏特的《未完成交響曲》舒伯特和威伯是同時代的作曲家，也是德國早期浪漫派的代表，他創作了大量的藝術歌曲，著名的有《魔王》、《野玫瑰》、《鱒魚》，還有聲樂套曲《冬之旅》等，他的歌把詩詞融于音樂，而他的器樂作品（鋼琴曲、交響曲、重奏曲等），也充溢著詩情畫意的抒情性。因此，李斯特曾以“前所未有的最富詩意的音樂家”的評價，來贊頌舒伯特。舒伯特的創作盛期，正是貝多芬聲名大振的時候，舒伯特一方面熱愛、尊重大師，一方面也有苦惱困惑之感，他說過：“在貝多芬以后，誰還能做出些什么更多的呢？”但正是他自己做出了獨特的貢獻。舒伯特在音樂創作（也包括他的交響曲創作）中，繼承了古典傳統，又體現出前輩們所沒有的個性氣質，比如他的《未完成交響曲》、《C大調交響曲》等。在舒伯特作品編號中，列為《第八交響曲（b小調）》的《未完成交響曲》，創作于一八二二年，舒伯特將它作為完成了的作品獻給奧地利格拉茨市的音樂協會，以表示對協會授給他榮譽會員證書的謝意。人們在他死后的一八六五年，才發現了交響曲的總譜，因為它只有兩個樂章，所以被稱為“未完成”。雖然，按照古典交響曲的范式，僅有第一樂章的快板，加上個第二樂章的慢板，是不能算“完成”的，但舒伯特打破傳統，兩個樂章交響曲的創作構思已充實完整、自成一體，顯示出絕無僅有的藝術魅力。第一樂章，按傳統作法，用奏鳴曲式。速度是“適中的快板”。引子主題雖短，但在整個樂章中起了很重要的作用，它那色彩暗淡的旋律，明確地揭示出樂章的b小調性質，而且內含著在展開部里得到發展的動機，尤其是其中的小二度音程：（譜例58）Allegro moderato■這之后的樂隊伴奏音型，預示了主部主題出現時繼續保持的狀態，而主部主題就在這個背景上開始呈示：（譜例59）■大家可以拿主部這個旋律與貝多芬或海頓的主題旋律比一比，它不再是那種短小、可分割的動機性質，而是具有宜于抒發情感的歌曲性質，它寬廣、悠長，小調的性質，加上一直處于波動不安的伴奏音型，使旋律顯得抑郁、哀怨。連接部和引子后部的4個小節一樣，沒有任何展開的性質，大家還記得貝多芬在奏鳴—交響套曲中，曾大大發揮了各個連接部分的發展因素，而舒伯特在這里僅用了6個小節的、3個簡單的和弦連接，就完成了調性的轉換，進入了副部，因此它象是夾在主部和副部兩個長大旋律之間的小連句。在b小調的關系大調（G）上的副部主題，它那大提琴的起句、小提琴聲部重復句時的柔美音色，與主部主題的雙簧管、黑管的音色，形成對比，音樂性質更為溫暖、熱情，但主部、副部二者都是富于歌唱性的旋律，這點上是共通的：（譜例60）■副部的結構要比主部大，而且它獨特的處理引人注意。副部本身可以分成三個段落，第一段小提琴重復句的結尾音，被1小節的休止突然替代，接下去，調性突轉到同名小調（g小調）上，副部的材料在這一段里轉換于不同的調性中，造成了一個戲劇性的小高潮，然后，稍有變化的副部主題又回到G大調上。以這種大調、小調調性色彩的對比變換，來體現對比性的情感，是舒伯特常用的手法，他的聲樂套曲《冬之旅》中的《菩提樹》、《春之夢》都用了這個手法，旅人在現實生活中所感受到的黑暗、寒冷與孤獨，和對過去的回憶與夢中的境界絕然相反，那里，故鄉的老家有門前的水井、菩提樹的濃蔭，充滿幸福和安寧，在甜蜜的夢中，處處是鮮花小鳥、愛情歡樂，但從回憶的夢中驚醒，一切如舊，美麗的幻夢消失殆盡。舒伯特這部交響曲，也充分顯示出他所擅長的浪漫主義的藝術表現手段，就象他的那些歌曲一樣，包含著突變的戲劇性，交響曲體現了舒伯特對生命與藝術的豐富情感。當我們聽舒伯特的交響曲或鋼琴等器樂作品時，可以聯想到他的歌曲，就象聽莫扎特的交響曲要想到他的歌劇一樣，這不僅因為在他們的各種音樂體裁創作之間，音樂語言上相通是必然的，而且這種聯想，會幫助我們理解和欣賞他們的無標題音樂。呈示部和展開部的連接，也象主部副部間的連接一樣，用圓號、木管長音上的幾個和弦，簡單地實現過渡，而且這里和海頓的習慣用法不同，又回到主調性上來。展開部是以b小調引子的動機，作為戲劇性發展的基本因素，這個小動機的原型、倒影、擴充及在一系列調性上的發展，構成交響曲典型的展開部那種緊張的氣勢和力度，它的內在潛力被發揮得十分充分，主部副部的旋律，在展開部中，從沒有完整地出現過，但它們的伴奏音型，作為象征它們的因素，與引子的動機沖突、并置。再現部里副部和主部的調性并沒有統一，緊接再現部的是用引子動機構成的尾聲，到這時，音樂才回到了樂章的主調——b小調上來，整個樂章結束在b小調，突出的不僅是引子的調性、它的材料，而且是引子所帶來的第一樂章的總的氣氛。從第一樂章奏鳴曲式的創造性處理，就可以領會到舒伯特創作的個性，讓我們再來看看《未完成交響曲》的第二樂章。首先，對于交響曲套曲的樂章間關系來說，舒伯特的調性安排是不尋常的，從b小調一下轉到E大調，屬于交響曲主調性的遠關系調，但這個調性，在舒伯特的創作中，經常用來體現最美好、最溫柔的情感和境界。樂章仍采用奏鳴曲式，但這是一個省略了展開部的奏鳴曲式。它的特殊處理，完全是出于舒伯特創作內容的需要，這個樂章中的兩個主題雖有對比，但總的氣質是相近的，主部副部互為補充，形成一個安祥、寧靜、遐想、幻夢的氣氛。第一主題的E大調的旋律，由弦樂聲部平靜、柔和地奏出，由低音提琴的撥弦、管樂的和弦構成的和聲背景，輕柔地為之襯托。中間有一小段較為滯重、有力的音樂，后又回到開始的旋律：（譜例61）Andante con moto■第二主題，起初是黑管在升c小調上奏出悠長的旋律，它單純而帶些愁思。這支旋律結尾時，已轉入升C大調的主和弦，而此時雙簧管再次重復這個旋律時，已在降D大調上陳述了，這里通過一個“等音轉調”的手法，即升C大調與降D大調相同的主音“等音”，一下子就完成了從升c小調向降D大調的“遠關系”轉調，這種手法在古典樂派的創作中，是極為少見的。正是這種突變的調性色彩與樂器音色，顯示了舒伯特在這個樂章里所需要的飄忽、幻覺、萬千思緒的境界。請看下面的譜例：（譜例62）■副部轉換調性陳述之后，又用它的后半材料，形成一個激情沖動的小高潮，當它平息下來的時候，再現部的主部進入。這樣分析下來，看出樂章中的對比因素，只存在于主部內部，及副部導向主部再現時的發展與連接，而這些情緒的起伏波動，并沒有改變樂章突出抒情性的整體構思。從《未完成交響曲》這個具體的作品，可以明顯地感到舒伯特的創作追求感情和幻想，他繼承古典交響曲的傳統形式，但他更著力于個人主觀情感的抒發，舒伯特力圖用自己純真的音樂藝術，建造一個幻想的王國，以熱愛生命與大自然，鐘情于藝術和愛情的理想世界，取代那令他感到孤獨、寂寞、痛苦、壓抑的人生。他曾說過：“幻想”，“你是人類的至寶，你是取之不盡的源泉”，貝多芬要用音樂“喚起人類心靈的火花”，舒伯特則“盡可能地用我的想象力來裝飾這個現實”。他的交響曲雖不具備貝多芬式的氣魄和廣闊天地，但他并不乏自己獨有的戲劇性，音樂中那突然爆發的熱情，以及它瞬息間的變換與消失，既有激奮，又有幽怨。舒伯特的音樂同時給人們帶來了親切、溫暖而又深沉的情感。