馬援和夏玨被認(rèn)為是中國(guó)繪畫中最能淋漓盡致地表達(dá)這一意圖的畫家,夏圭創(chuàng)造了著名的“水斧”，將水墨畫技法提高到“醞釀墨色，美如傅染”、“淋漓蒼勁，墨氣襲人”的效果，筆法古樸蒼老，墨色鮮艷,夏圭的畫法多少受到禪宗的影響，禪宗主張“脫實(shí)向虛，悟自然”，傾向于凝練深遠(yuǎn)，留形取神。
夏圭創(chuàng)造了著名的“水斧”，將水墨畫技法提高到“醞釀墨色，美如傅染”、“淋漓蒼勁，墨氣襲人”的效果，筆法古樸蒼老，墨色鮮艷。另一種繪畫方式，幾乎沒(méi)有明顯的斧劈，完全是筆寫，水墨渾渾，蒼茫淋漓。此外，他還畫了一些人物，大多是集群的。他畫亭臺(tái)樓閣不用尺子，手繪。夏圭的畫法多少受到禪宗的影響，禪宗主張“脫實(shí)向虛，悟自然”，傾向于凝練深遠(yuǎn)，留形取神。
2、簡(jiǎn)述南宋馬遠(yuǎn), 夏圭的藝術(shù)特色和成就。謝謝·他們山水畫的目的是用簡(jiǎn)單的筆觸描繪松樹(shù)、山峰等自然景物，給人一種蒼茫、浩瀚的感覺(jué)。馬援和夏玨被認(rèn)為是中國(guó)繪畫中最能淋漓盡致地表達(dá)這一意圖的畫家，馬霞和馬霞的畫通常被稱為“角落場(chǎng)景”，因?yàn)樗麄儗⒗L畫的重點(diǎn)放在一側(cè)，不尋求對(duì)稱，而在絲綢或紙張的另一側(cè)留有空白或淡墨。同時(shí)簡(jiǎn)化涂抹的層次，以顯示筆力的恢弘，這就是所謂的“斧劈”法，這種方法因其刷子的痕跡類似于斧鑿在木頭上劈砍的痕跡而得名。總的來(lái)說(shuō)，瑪莎更喜歡用斷斷續(xù)續(xù)的筆觸來(lái)表現(xiàn)畫中的棱角。
