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本文目錄一覽

1，三角梅造型
2，怎樣畫工筆三角梅
3，三葉草怎么畫
4，兒童畫梅花怎么畫
5，梅花怎么畫
6，梅花怎么畫簡單的圖片

1，三角梅造型

先用鐵枝或鐵線做成需要的形狀（如各種動物或球形等），然后把三角梅的枝條順著綁上去，久而久之就成形了

三角梅造型

2，怎樣畫工筆三角梅

直接畫外輪廓抓住簡單的外形特征進(jìn)行寫實標(biāo)會畫出生動性用最少的線條表現(xiàn)一筆成型

【待到山花爛漫時】【鐵骨紅心在，獨報一枝春】【冰天寒香笑。芳魂隨雪融】

怎樣畫工筆三角梅

3，三葉草怎么畫

像畫奔馳一樣，分三條線，再在每條線之間畫盡量一樣的心形，就OK了！希望你能采納~親

如果是比較普通的三葉草，就，先畫一個圓【關(guān)系三葉草大小問題】，再把這個圓平均分成三個三角形，在每個三角形里畫一個愛心就完成了。望采納謝謝

三葉草怎么畫

4，兒童畫梅花怎么畫

額。。。。。告訴你個我們小時候是怎么畫梅花的吧。就是先在白紙上滴上一滴墨水，然后就用嘴對著墨水吹，每個方向都可以試試，然后紙上面就會呈現(xiàn)出許多的梅花枝干，然后就用小手指沾上一點紅墨水點在枝干旁邊。我小時候，老師就是叫我這樣畫的。

用報紙，揉成一團，然后蘸墨，直接畫上去。梅花的枝干就可以這樣畫，很自然。恩，然后，花瓣，就是簡單地五瓣。用毛筆就可以。希望的我答案會對您有幫助。

我小時候是滴一滴墨水用嘴吹開然后用紅藥水在樹枝上點五個點現(xiàn)在想想以前太有創(chuàng)意了你可以借此給孩子培養(yǎng)一種梅花香自苦寒來的道理挺好的哈哈

5，梅花怎么畫

梅花的畫法分為很多步驟，藝宴商城介紹正面花畫法：正面花為五個近似圓形的花瓣構(gòu)成，大小基本相等。先畫上半部二瓣，再勾圈下面兩瓣，一筆勾成一個花瓣，也可兩筆勾出一個花瓣。初學(xué)時，要畫得認(rèn)真規(guī)矩，每瓣都交代清楚，不可馬虎潦草，熟練之后，筆墨自如，圈勾自然圓轉(zhuǎn)，生動靈活。五個瓣組成的一朵花，大體上是一個較為規(guī)矩的圓形。用淡墨勾圈時，線條可稍粗些，水份較飽和，圈出花朵有滋潤感。也有用深墨圈花的，但線條要略細(xì)而發(fā)毛（中鋒運筆時略帶偏鋒）?；ǘ涞拇笮?，最好與原花等大或略大一些，不宜畫小，不可因畫紙小而縮小花的比例。圈花瓣時切忌內(nèi)外皆實，五瓣分離、花瓣過尖過長、無中心等。花心的處理，不能一朵一朵地個別進(jìn)行，需在一張畫的花朵全部圈點完成后，再統(tǒng)一畫花心。梅花花形較小，花心部分可作適當(dāng)夸張，正面花心，可在五個花瓣中間畫一小圓圈，花心須成輻射狀，用硬毫中鋒剔須，線條要挺勁粗實，“健似虎須”，要長短相間，齊而不亂。切忌剔使用彎曲無力，過于纖細(xì)。

平常要多觀察畫家的畫，要動腦筋。還要多看梅花的實物。要了解它的習(xí)性。多觀察，你就能畫好了。　　第一步是出枝。先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤子邊上括干些，再蘸深墨，以中鋒畫出最前面的枝條。起筆時用中鋒，畫至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必注意行筆過程中，枝條留白斷開，以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運用。無論那種方法，枝干的穿插交錯、疏密關(guān)系和斷開留白等都是一樣的?！　〉诙剑玫Τ龌ǘ?。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。畫好主要枝干，決定畫面大局，畫好一部分旁枝后開始畫花，花畫得差不多時，再在花中穿插枝梢，而后再補些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善，不可各步驟之間截然分開?！　〉谌剑幚砘ㄐ摹⑻藁殹Ⅻc蕊頭、點花蒂。用較禿的筆，以中鋒濃墨為佳。花朵的正反背側(cè)往往通過點心才能表現(xiàn)出來?！　〉谒牟绞屈c苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回過頭看看總體效果，不足之處再作充實調(diào)整。最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了?！　‘嬋γ罚话悴恢?。為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時水分要足，力求滲化效果，切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆，加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點灑于圈花或枝干間隙，（點灑時要有疏密，不宜過多）使畫面層次更充實多變，總體氣氛更好?；ㄐ奶幰话懔舭?，或點黃粉?！　∫灿挟嬚?，在畫好后，往宣紙背面花瓣里填白粉，會使白梅更加飽滿突出，增添姿色?！　∶坊ǖ臉?gòu)圖　　構(gòu)圖，在中國畫的傳統(tǒng)理論中稱作“經(jīng)營位置”，也就是畫面的布局。這是在理解了花卉的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫或創(chuàng)作時，必然會碰到的問題。同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫家入畫時，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的主要技法要素。　　中國花卉或花鳥畫的構(gòu)圖，可以從兩個方面來認(rèn)識。一是處理畫面的具體手法或方式，如“s”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。二是掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實、疏密、聚散、藏露、開合、呼應(yīng)等。初學(xué)畫梅，掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。靈活運用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡述之?！　≈鬏o：或稱“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫有主體，有陪襯。主體是畫面的重點或中心。布局時力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對比。切忌主次不分，平均對待。　　具體運用時，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面。可視構(gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定?！　√搶崳阂环?，總體布局上必須有虛實對比，一般說來，“有畫處為實，無畫處為虛”或者說“有筆墨處為實、無筆墨處為虛”。這都是說明畫面上的空白和物象的對比關(guān)系。在構(gòu)圖上常有虛實相間、虛實互用、以虛顯實、以實破虛等手法?；B畫一般不畫背景，留出大塊空白，即是“虛”，而所畫之物即為“實”，或者近者為實而遠(yuǎn)者為虛，或者主為實賓為虛，都是為了畫面的對比效果。“虛”能給人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實”的絕妙效果。切忌滿紙筆墨，所畫物象占據(jù)一切空白，畫得嚴(yán)嚴(yán)實實，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地?！　D45，在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實效果?！　∈杳埽褐袊嬂碇杏小懊懿煌L(fēng)，疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動，平鋪直敘，沒有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。畫梅花，主要是處理好枝干、花朵、苔點等點、線、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏?！　【凵ⅲ菏侵讣信c分散的關(guān)系。畫梅花，花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平均分布、散點布局。　　藏露、隱現(xiàn)：根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時盡管老干占據(jù)畫面主要位置，但具體著筆時，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細(xì)、濃淡前后等強烈對比和含蓄多變的藝術(shù)效果。　　開合：是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開關(guān)，故事有始末，文章有開頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到?jīng)]畫完，這就是沒有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開”，點睛則為“合”，畫龍不點睛，則是死龍。畫梅花也如此，只圈點花瓣而不點花心，猶如畫龍不點睛，顯得沒精神，也就是只開不合。無論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開合關(guān)系，有的畫面有幾個開合，都要認(rèn)真處理好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。切忌有頭無尾，半途而廢。　　呼應(yīng)：也稱“顧盼”，是指畫面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個方面去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。　　圖47，主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢，使畫面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。　　綜上所述，既是一般花鳥畫構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則，也是畫梅花時應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異，根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長短、粗細(xì)、多少、縱橫”八個字。梅花的一切構(gòu)圖形式，萬變不離其宗，都發(fā)自這八個字?！　?gòu)圖力求形式優(yōu)美，變化萬千，時又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對立的兩個方面。一幅畫無“變”則板，“變”過則亂。也就是說，畫畫時在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無生機。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖，也正是運用矛盾的對立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式。

6，梅花怎么畫簡單的圖片

首先要有一個大體的構(gòu)思：右下方畫一石，梅之主干由左向右上斜出。1、以斗筆或較大毛筆先蘸水，再蘸中墨以較快的速度畫石，適當(dāng)加皴，不宜多。2、再以大蘭竹蘸水后，筆尖蘸濃墨，先畫主要樹枝的枝頭，適當(dāng)分叉，逐漸向下畫，注意節(jié)奏和速度，越畫水分和墨越少、越干，在這時畫主要枝干的最粗部分，以較干淡之中墨邊畫邊皴出木本樹干老皮之質(zhì)感。視情況可加輪廓線，并隨手點出些苔點。大枝干旁一般輔以中小樹枝，主干較淡，那么，這小枝可適當(dāng)加重，在靠近石處，右上角處，可令枝斷開留出花的位置。畫枝干是極重要的一步。枝條要園勁，要用中鋒。畫到粗干時，墨變淡、變干，邊畫邊皴，這時則多用側(cè)鋒。加皴時可在主干的側(cè)下部多用一些，這樣也增加了樹干的明暗和立體感，這通過后來的渲染表現(xiàn)的更明顯一些。3、以較小的毛筆鉤花，蘸淡墨。一般每個花瓣兩筆鉤成，骨朵也用兩筆構(gòu)成，之所以兩筆主要是要放慢速度、筆筆到位、避免草草。鉤花時注意多畫些未開半開者，全開的要少些。并且切時注意花之向背、疏密。枝有疏密，花更要有疏密。在畫的過程中體會“密不通風(fēng)、疏可走馬?！敝κ杼幓墒?，枝密處花可密；有時也可處理成枝疏處花密，枝密處花疏。4、剔蕊點萼。因為開始考慮時要畫的是白梅花，白梅也應(yīng)令其有色彩感。我便請大家用曙紅加墨，可先剔蕊。畫蕊時要挺住手腕，線要細(xì)挺剛勁，不能粗、不能弱、不能洇，每一根線都要氣貫始終，功力到位，因為這是最能體現(xiàn)梅花精神的地方。畫完花蕊以后，點花粉，不要拘泥于每絲一點，蕊絲相對整齊，粉點要園潤靈動。緊接著仍用曙紅加墨點萼，骨朵的方向全靠萼來表現(xiàn)和襯托。點萼更要干凈利落，絕不能拖泥帶水。在點萼的同時，視花密處之情況可適當(dāng)增加少許小嫩枝，這與先畫好的枝相比有了色彩的差別，也可使密處更密。疏處更顯明朗。5、為了增加畫面的生機，可點綴上幾只麻雀。這幅作品我們在左下粗枝干上蹲著一只，石之左面地上站兩只。麻雀很簡單，也好畫，處理好了整個畫面便顯得生氣勃勃。畫時先用赭石加墨點出頭頂，三只的一次都點上。下面的兩只可畫一正面一略側(cè)，略側(cè)者一邊用較重的赭墨畫出翅，甚至露出微翹的尾羽。接下來用另一支筆蘸濃墨鉤畫出嘴、眼，再用淡赭墨分兩筆畫出鳥之腹部，兩筆一定要相對畫出。這時可以稍等，待半干后可在肩頭加黑點，下巴加黑點，并用墨畫出微側(cè)者之翅羽，用濃墨畫出麻雀之腿、爪，其腿爪一定要畫的勁挺尖利。也可光畫腿不畫爪子，像是站在雪地里（這當(dāng)然還要作一些處理），我們這幅就先不畫爪子。6、現(xiàn)在枝干、花朵、萼、蕊等都已經(jīng)干透了，下面可作一些簡單的渲染。首先用畫麻雀剩余的淡赭墨染一下梅花枝干，不管枝干是濃墨畫的還是淡墨的，全部用淡赭墨重畫一遍，這樣更顯其質(zhì)感。用淡墨加石綠染石，可以基本平涂。上部可略淡，下部可略深。仍用這個色將花朵的周圍作一些點染，不可洇入花內(nèi)，這樣可使白花更顯潔白。這是畫白梅的方法之一，還可有多種表現(xiàn)白梅的方法，這會在今后逐步學(xué)到。仍用這個顏色在地面上點幾個大小不等的點子，像是開始溶化的春雪、小鳥在結(jié)伴覓食。接著在左上部用此色畫出一叢竹葉，作這幅畫中梅花的陪襯

1、勻圈畫法花雙鉤圈花有工筆、意筆兩種形式，這里單講意筆形式，根據(jù)自己的習(xí)慣，選擇較小的瑯毫筆、羊毫筆(如葉筋、蘭竹、白云)，蘸淡墨從中鋒圈出花瓣。梅花的花瓣為五出，花瓣要似圓非圓。用筆要有頓挫、虛實變化，勾線流暢，忌刻板生硬?；ò?、花瓣的形狀、大小變化不要過圓，過圓就失去動意了。太扁則花瓣欠飽滿，若勾過尖似桃花，或勾過小似杏花。花有正側(cè)向背之分，花苞有初放未放之別。睡瓣用一筆勾出為“單勾”，兩筆勾出一個花瓣叫復(fù)勾。復(fù)勾圈花有變化，易生動，要求我們以筆寫形，以形寫意，以形寫神。用筆時要起筆藏鋒、收筆回鋒，筆上含濃淡墨的多少要在盤中不斷調(diào)整，不可一色畫到底。2、花蒂、花蕊畫法花須(絲)、花蕊均以中鋒蘸焦墨或濃墨來刻畫。正面的花蕊外形為圓形，側(cè)面花蕊似扇形，每根蕊須要有力度，蕊頭有筆觸地錯落點成，形似“椒珠”“蟹眼”?；ǘ?、花蒂與枝干連接部分，形似“丁”字形狀，也有稱之“丁香頭”，也有用“小”字形狀的。側(cè)面花蒂三筆畫出，先畫中間一筆，左右各一筆，或先畫左右兩筆，后畫中間一筆都可以的。怎樣順手就怎樣畫。背面花蒂為六筆完成，先畫五點，后畫中間花柄?；x枝干不宜太近，也不宜太遠(yuǎn)，花一定生長在枝上，留出花蒂的地方。勾花蕊要細(xì)心，花須要發(fā)自花心，花須不宜多，不宜太短，不宜過長，不宜過細(xì)，不宜過粗。一幅畫中，花朵、花蕾，不全是一樣大，在畫時要隨機應(yīng)變，不可生搬硬套。3、先句后點紅梅勾完梅花后，若點成紅色(是在梅花的輪廓線內(nèi)填色)，要講色彩變化，調(diào)色不要過濃，濃則會把線條遮蓋上，線條不清晰，影響美觀。也更是不能平涂，平涂之法花朵呆板，悶，沒靈氣，無巧性，最好還是以筆根先蘸淡色，后蘸濃色。水分不宜過大，用點、氮法，一瓣一瓣地畫出五瓣花形，點色時要不規(guī)則地留出一點空白。一朵花里，有一兩瓣或三瓣即可，不要每一瓣都留空白。留空白，在一組花里要特別注意空白的位置不能相同，大小不能相同。色彩既要諧調(diào)，還要有跳動，就是在一個色調(diào)中的基礎(chǔ)上用加強、減弱色調(diào)的手段來調(diào)整花的色彩變化。紅梅常用的較沉穩(wěn)的色彩有朱砂、胭脂、曙紅。4、先勻后點綠梅綠梅畫法同上，關(guān)鍵是用色問題。常用的色彩是草綠、二綠、三綠。在使用二綠、三綠時應(yīng)稀于草綠。因色內(nèi)粉性大，亮度差，透明程度差，覆蓋力強，在使用時更為小心。若以草綠色為主調(diào)來畫梅花，可先蘸草綠后蘸花青色來加強調(diào)整。用三綠為主調(diào)時，可用二綠、草綠、花青來調(diào)整畫面，這三種色的深淺結(jié)合使用要注意色的調(diào)配和色彩跳動與統(tǒng)一。5、先句后點黃梅畫黃梅的方法同上，在色彩使用上對初學(xué)者可能會感到有點不太好使用，黃色透明程度高。正因如此，色彩用得濃了，畫面有一種燥的感覺;用得淡了.色彩不但不突出，而且在畫時又不容易看出效果。我認(rèn)為，色彩只能淡不能濃，濃則畫面不易調(diào)整，淡則易于調(diào)整，一是可在原色上加重。二是可用另一色彩來襯托。三是淡黃加淡朱漂或是淡曙紅或淡黃加淡褚石均可進(jìn)行全面調(diào)整，局部加強。6、先句后點白梅梅花勾完后，不著色其本身就已是白色，可著色，可不著色，就看自己的構(gòu)思了。若計劃涂白色，就必須從背面涂色，因白色是不透明、不透亮、覆蓋力最強、粉性最大、膠質(zhì)性最大的一種色彩。背面點色時色彩不宜濃，同樣不能超出輪廓線。若感覺白花不突出，可采用勾勒法在白梅的輪廓線外用另一種色彩再勾勒一次。如淡黃加淡墨，淡草綠加淡墨，淡花青加淡墨等較為合適。其次，可采用襯托的辦法加強效果，用淡綠色或淡灰色等色來襯托。其方法也必須從背面用較大點的毛筆點、虱、掃之法來烘托，不能平刷、平涂。根據(jù)畫面的平衡程度，不斷調(diào)整色彩的使用，用色彩補充畫面平衡，襯托白花。7、點彈結(jié)合法梅花點完后某個局部地方覺得還不豐富，不爛漫，可采用彈點相結(jié)合的辦法來處理。彈色在整個畫面中只能是起個點綴作用，不能占主要地位。這個辦法適應(yīng)于紅、黃、綠、白梅。如畫紅梅，有時是在一幅畫完成時覺得某個部分不理想，可用毛筆蘸紅色點彈。調(diào)色時不宜過濃，過濃時不易把色彩彈下，過稀時不易把第一層深色蓋上，要濃稀適中。彈色有時不一定會掌握很好，可進(jìn)行局部點修。點還可以加大，過疏時可再加點，彈點時注意與自己的主體畫面相諧調(diào)、融合。真正能起到一個點綴作用，某個部位需要有層次表現(xiàn)，一般先彈較深一點的顏色，等第一層深色基本干時，再彈第二層較淺一點的顏色，若感覺層次厚度還有點差，可用較亮的顏色適當(dāng)點上幾點，這樣處理，厚度感、層次感就表現(xiàn)得生動活潑。然后可穿枝。穿枝時不要面面俱到，若面面俱到，其畫面就失去了爛漫之風(fēng)采。