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1，王羲之行書的寫字怎么寫的

王羲之行書的“寫”字的寫法希望能幫助到你

王羲之行書的寫字怎么寫的

2，行書文字怎么寫

行書文字的寫法如下：1、基礎款：文只有簡單的4個筆畫，一般筆畫越少的字，寫起來越難，更需要每一個筆畫都寫得精準，首點是鷹爪點，橫是中橫，要大扛肩，一般規律是當下方有撇和捺畫的時候，上部的橫就要大扛肩。撇彎曲弧度大，但長度不大，起筆處位于點的下方。捺畫是整個字的主筆，要寫得非常舒展，先由輕到重，末尾再由重到輕出捺腳。2、圣教款：古帖當中，文的點和橫，大多都連寫，形態類似“撇折”，撇和捺畫連寫，捺畫可以用正捺，也可以用反捺。3、草書：文的草書很像“反文旁”，捺畫寫成反捺的形態，整個撇和捺畫寫得非常大氣舒展。造句1、文字可以記錄很多歷史事情。2、在學習中國美學史時，要特別注意考古學和古文字學的成果。3、美味配上妙筆生花的文字足以令聞者垂涎進而紛至沓來。4、要想保存“公式化”文本，可從“編輯”菜單中選擇“自動圖文集”命令，為這段文字命名，然后單擊“新增”按鈕。5、誰知前八卷皆為作品，各主編寫一篇作品評論即可完成任務，而我必須讀完吳冠中六種八卷300多篇180萬字的文章，然后剔選、分類、編排,再寫出評論文字。

行書文字怎么寫

3，行字的行書寫法怎么寫

行字的行書寫法怎么寫

4，行書怎么寫

第一、筆畫曲直轉換到位書寫行書的時候，掌握筆畫之間的曲直轉換主要靠筆鋒的折轉，提頓來實現。行書字體筆畫的直線性，給人一種沉重剛毅的視覺效果，如下圖的“情”字，豎心旁的豎畫，就顯得很沉重。而行書筆畫的曲線性呈現出一種柔和美，與直線性互為映襯，才能體現行書的俊美灑脫。第二、書寫行書要做到點畫夸張行書的點畫夸張是最為常見的書寫技法。這種變化通常有三種情形，一是筆畫舒展延伸，以縱向取勢。二是筆鋒強調抑揚頓挫，突出曲線美，讓筆畫的變化更豐富。三是書寫某些筆畫時，在收筆之時重筆回鋒，突出筆勢。如下圖的“能”字。第三、做到書寫筆畫粗細有別行書不同于楷書的是，同樣一個字在書法演繹中，都有粗細變化，寫法也未必一致。這種筆畫粗細的變化，在不同的書法格體中各有側重。在實際書寫當中，筆畫粗的，多以頓筆和折筆書寫所產生，給人一種勁建雄壯的視覺效果；筆畫細的，給人行云流水的感覺。第四、注意避讓和點畫呼應凡是左右相迎的字，稱為相向，書寫的時候要注意既要使筆畫舒展，又要對一些筆畫做避讓處理，如下圖的“林”字。書寫點畫時，要特別講究首尾呼應，這是行書的基本要求。比如，上一筆的收筆與下一筆的收筆之間，或上一部分與下首一部分之間，都應筆斷意連、氣勢貫通，如下圖。第五、書寫行書要斜中求正在書寫行書當中，為了求得“似斜而正，斜中求正”的藝術效果，我們會故意將某些姿態是正的筆畫寫成斜勢，以達到“險中求穩，斜中有正”的效果。如下圖的“一”字。行書的特點1、筆法多變行書的用筆與楷書大同小異，但由于行書的書寫節奏比楷書快。下筆、收筆、轉折多順勢而為，靈活多變、各有千秋。其主要表現在藏露結合，露鋒居多。如“列”；方圓兼備，圓筆為主，如“觴”；提按明顯，節奏感強，如“亦”，“足”等。2、活潑有神寫行書的節奏比楷書要快，往往會隨著筆勢很自然而然地帶出一些附鉤或者連接前后筆畫的牽絲。但由于這種附鉤或牽絲的呼應和牽引，反而加強了筆畫與筆畫，字與字之間的聯系，顯得更加生動活潑，貫氣有神。如“是”、“能”、“無”、“茂”等。3、書寫便捷行書為了書寫便捷和美觀，對楷書的某些筆畫或某些部位可以進行簡省或變化。或以點代橫，或以點代豎，或以點代撇，或以點代捺。如“老”、“竹”、“流”、“未”等。4、結體多姿結體多姿又是行書的一個特點。工整的楷書也最忌“上下方整、前后齊平、大小雷同”，更何況是書寫自由、活潑有神的行書。行書往往打破了楷書的橫平豎直，端正平穩的嚴整性。

5，怎樣寫行書

首先要明白，行書起源比揩書要早，行書不是楷書變來了，歷史上是先有行、草書再有楷書。　　第二，行書與楷書的書法審美是相通的，有著緊密的聯系。楷書基礎常常是行書的基礎。　　告訴你這些，是想告訴你，不要用楷書的寫法寫行書，行書與楷書是兩種字體。許多人在寫行書時就象寫楷書，行家一看便知。　　所以，在學習行書時要注意幾點：要先從基本點劃開始，每一筆都要符合行書的要求。楷書與行書在結體、筆順等方面都是不同的，如：有，行書是由撇開始寫的，多練習多總結才能掌握行書的寫法。找本喜歡的行書字帖，每日臨摹-尊重原帖，堅持數月-持之以恒，注意筆速-快而有據，注意對照-總結提高。還有一點，即使你不會寫楷書，如果只是書法愛好者，可以直接從行書入手。

[周]這個字毛筆行書原創寫法范例。如圖所書：

6，行書的字怎么寫

先介紹下行書：它是一種統稱，分為行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字符號，實用性高而藝術性相對不足；相比較而言，草書則是藝術性高，但是實用性顯得相對不足。下面重點說行楷，行草要求有點高度、有特殊的符號代替，小編說不太清楚，沒具體了解過。行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。行書的用筆有以下幾個特點：當然坐姿需要端正，虛握筆，書寫應輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；[2]以歟側代替平整；[3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫；[4]以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應；[5]以圓轉代替方折；學習行書要注意把握幾個要點：一、擺脫楷書的法則練習楷書時，我給大家講的是起筆藏鋒，轉折處要有提按的變化，鉤的筆畫要先頓筆再挑出等等，這些要領在寫行書是要盡量擺脫和忘記。打個比方，如果把楷書比作武術套路的話，那么行書就是散打，不能每一招一式都從頭開始，講究的是流暢。硬筆行書主張書寫流暢，字形大致上合乎規范，這就是好的行書。二、認真的臨摹要學好行書，還要經過一段專門的臨摩訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。在臨摹時，要給自己找一本好的字帖，趙孟頫的膽巴碑就是很好的字帖，可以練毛筆字，也可以縮小復印了練硬筆書法，硬筆書法家盧中南、丁永康、吳玉生等人的字帖都可以臨寫。練習毛筆字的同時練習硬筆字，對學習書法的好處是非常大的，可以互補。毛筆字是精雕細刻，硬筆字是反復琢磨，從大到小，再從小到大，非常有益于加強對書法學習的理解。三、讀帖練習書法的途徑不外乎臨帖和讀帖兩種方法，而練習行書，讀帖特別重要。我們起點書畫班牌匾的書寫者田惠君，是我的好朋友，愛好和我差不多。他練字的方法就是讀帖，很少臨帖，寫起字來行云流水，一氣呵成。本來是寫隸書的，但是行書也非常優秀。學書法有從楷書入手的，也有從隸書入手的，寫隸書的人容易犯得的毛病就是行書常常寫不好，而田先生的行書，卻是功力深厚，一派大家風范。據他自己講，他的方法就是讀帖。四、勤于練習練習行書在開始的時候有一個適應的階段，在寫不好的時候覺得沒面子，沒關系，可以在筆記本上練習，也可以在寫日記的時候，練習用行書寫給自己看。熟能生巧，從一個字到一段字，從幾個字、一行字到一篇字，逐漸掌握行書的規律，慢慢也就形成了屬于你自己的行書風格。要善于從多方面吸取營養，名人題字，商家牌匾，學校老師甚至是同學之間，只要你認真觀察，都可以找到別人寫的好字，學會了，就成了你的字。書帖鑒賞：第一個推薦：東晉王羲之行書第一人第二：宋朝米芾第三：唐代顏真卿

7，行書怎么寫

首先寫行書一定要有比較好的正書基礎熟悉筆性當你對結構筆畫空白造型都可以很好的掌握之后就有了條件了練行書時首先是臨帖不要寫先看把一個字看透就從上面說的那幾個方面看看好了就丟開字帖一氣合成注意這里就關系的寫行書最重要的東西了就是連貫的氣運每個筆畫一定要靠氣運聯系在一起一個字才能很好的成為一個整體不要停不要填還有就是筆觸一定要”跳起來” 行書字才顯的活不然回很死板可以從兩個對稱的點開始練用彈跳的筆觸練找到感覺后開始寫個人覺得最重要的是空白（重中之重）氣運這兩點做好了其他的東西比如如何造型筆畫的連接都是比較靈活的可以自己設計單但畢竟寫出來的一定還是字啊不過練習時可以當作畫來畫” 主要是練習筆畫之間的關系

買本行書字帖認真練習.行書如其名,書寫起來行如流水.一氣通慣.

選本好的字帖我個人認為司馬彥\司馬東父子的字可以選擇,字體不錯,最重要的是練起來容易上手.推薦你買那種8元/本的中間夾有白紙的字帖練習，方便使用，并且經濟實惠

8，行字行書寫法

行書是介于楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動,近于草書的稱行草;寫的比較端正平穩,近于楷書的稱行楷。在書寫過程中,筆毫的使轉,在點畫的各種形態上都表現得較為明顯,這種筆毫的運動往往在點畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細若游絲的痕跡,這就是牽絲。行書是楷書的快寫,是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析,發現楷書與行書書寫時,點畫的寫法,用筆需遵循的準則,如中鋒,鋪毫,逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的, 只是行書書寫時比較舒展,流動。行書的用筆有以下幾個特點: [1]點畫以露鋒入紙的寫法居多; [2]以歟側代替平整; [3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫; [4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應; [5]以圓轉代替方折; 首先要懂得鑒賞或創作的要求。一件好的書法作品有三條標準,即理法通達、筆力遒勁、姿態優美。古人云:“寓新意于傳統,寄妙理于法度。”“神韻為上,形質次之。”一件好的書法作品,力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美,神韻為上。其次要認認真真臨摹,學會正確用筆,又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡,從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之于心,施之于手。主帖要反復讀、臨,主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎,創新是繼承的必要發展。從“走進去”再“走出來”,從形似到神似,形成鮮明的個人風貌。所謂“采百家花,釀自家蜜”。再次,在創作前要充分醞釀。借鑒是一個方面,更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數,胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮,盡量不出現類同的字或筆畫;對章法要精心安排,可以事先打好小樣,但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節奏、力度,前人所謂的“寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內”,說的就是用筆方法的具體體現。1)錯落大小:由于“放縱體勢”,行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同,甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行,橫無列”的章法。由于一行字的字數不固定,便容許寫得很長;由于橫向有一定的伸展余地,便容許寫得很寬。這樣,行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。 (2)調整輕重: “平衡”是造型藝術美的一個重要因素,而要取得平衡,必須學會調整輕重。 (3)左右揮灑:漢字有伸向左右的撇捺,他們向左右揮灑,不僅使字的神采得以展現,而且可以方便地進行行間的錯落穿插,還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。 (4)上下貫穿:貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。 (5)力求和諧:以上四點是行書布局謀篇的具體方法,“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小,字數多寡,都是一個統一體,和諧主要包括一下幾點:筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一。

9，行書的書寫

行書技法行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。我們分兩個方面介紹行書的技法特點：筆法方面：順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲筆，筆畫不可過于平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些變化，就自然使書寫的速度加快了許多。點畫呼應：由于行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關系。顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫出游絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如：一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特征之一，但卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，這是行書的又一重要特征。簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫并未減少，只是筆畫之間有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合并了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。如其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持了原字的面貌又起到了簡化作用。其余各字也是用這種方式形成了現在的寫法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，如：收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同的特點。即它可根據章法的需要和某字的特征，隨時調整它的字形和筆畫形態。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可使之方如：扁如：這就是行書可收可放的特性。離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟

10，怎么寫行書

學寫行書，是大家普遍感興趣的事情。因為行書是一種介于楷書和草書之間的書體，它比楷書簡括，比草書易識，實用價值高，藝術表現力強，是民間應用最為廣泛的手寫文字，也最受人們的喜愛。由于行書比其他書體更善于抒發作者的思想情感，所以在書法展覽中，行書作品總是占有很大的比重。大凡書法愛好者，沒有一個人不在行書上狠下功夫的。　　縱觀中國書法發展史，自魏晉以來的近兩千年中，篆、隸、草、楷諸體都有一個產生、發展和不景氣的變化過程。如周秦時期的篆書和漢代隸書，自唐以后皆一厥不振，直至清代才得以發揚和光大。唐代的楷書最是登峰造極，然自唐以后也是每況愈下。至于草書更是太“陽春白雪”了，一直和盛者蓋寡。唯有行書自產生以來一直不斷地向前發展著。東晉以降，行書藝術更是盛行不衰流派紛呈，顯現出它那極為旺盛的生命力。　　關于行書，唐虞世南說，行書之體略同于真。唐張懷瓘說，行書之體是真書的小偽，其體務從簡易，相間流行，故謂之行書。有人說，楷如立，行如走，這種說法比較通俗形象。　　關于行書的史略，晉衛恒《四體書勢》說：“魏初有鐘胡二家為行書法，俱學于劉德升，而鐘氏小異，然亦各有其巧，今盛行于世。”據史料記載，鐘繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173），均為三國時期魏國的書家，劉德升（公元147—189）則為東漢時期書家。據此推斷，行書大約萌始于漢代而大盛于晉代，距今約有1800年之久。　　關于行書的種類，唐張懷瓘說，行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟。兼真者謂之真行，兼草者謂之行草。這就是后人所謂行書有行楷、行草之說的依據。　　行書源于楷書，然行與楷相比較，二者之間有著明顯的區別。就線條而言，楷法筆筆規正、橫直分明，行則伸縮、收放自由、弧多于直。就結體而言，楷法結構字字規范平正，行則可正可欹，可大可小，變化不拘。就行筆速度而言，楷法行筆較慢，行則較快且酣暢淋漓。加上行書又大力吸納草法，常常以簡代繁，以圓轉替代方折，加強了字里行間的呼應和連貫。因此，行書的特點是既具楷書之規矩，又具草書之靈動，筆法較為豐富，時而側鋒配合中鋒以露鋒入紙凌空取勢，時而方圓并用藏露結合以剛柔相濟。行書用筆講究起筆得勢、行筆得力、起收呼應、起迄分明，這些都是行書有別于楷書的重要特征。此外，行書的兼融性很強，大凡今草之飛舞流動、章草之渾郁凝練、魏碑之方勁厚樸、隸書之氣骨沉著、篆書之遒麗勻整，行書都很善于運用和表現，并逐漸形成了自己的風格特征。行書雖出于楷書而又異于楷書的主要原因是：一是由于草書的介入，行書常常會對楷書中的某些偏旁部首的寫法作一些刪省、改革；二是行書為了自己書寫便捷的需要，也常常會改變楷書的原有書寫筆順，形成了自己的獨特風貌；三是行書常常在點畫與點畫之間，增加了連綿和引帶的手法，產生了某些牽絲和鉤挑，形成了自己的脈絡相通、意氣流動、生動活潑的性格特征。　　初學行書，應采取如下學習步驟循序漸進：　　首先是先要對行書的偏旁部首作重點練習。書寫行書的偏旁部首，其行筆速度應略快于楷書。筆畫之間可隱約產生出一種自然纖細的游絲，使人感到有婉轉輕靈的意味。其間，書寫點畫時用筆要慢些，在筆畫之間互相轉換時，用筆要快些，游絲不可粗于或重于點畫。　　其次是要在選定帖子的基礎上，逐字打好攻堅戰，并要在“熟”上狠下功夫，以逐步了解和掌握行書有別于楷書的特征和寫法。平時可多作一些書空練習，如古人所說，“坐以指畫膝，臥以指畫席”，是解決“熟”的問題的重要環節。　　再次是要在逐字“攻堅”的基礎上作逐行的攻堅，重點了解和掌握上下字之間的過渡及氣息貫通，逐步了解和掌握上下字之間的顧盼、承應的用筆技巧和方法。行書的字群排列，或大或小、或粗或細、或重或輕、或正或欹、或放或收、或開或合，都應各盡其態、各得其所、協調有序。　　最后，要在一行一行學習的基礎上擴大為章法的學習和臨寫。行書很注重自己的筆勢和筆意方面的表達，積字成行、積行成篇要求有一氣呵成的氣魄和膽略。通篇的章法學習和臨寫，有助于日后的行書創作學習。在通篇的章法學習和臨寫中，要加強“背臨”和默寫，這樣更有利于在“熟”字上下功夫。　　學習行書創作要先構思后動筆，要“不打無準備之仗”。在創作前，要充分做好各項準備工作。如正文內容和章法的確定，創作工具及文房四寶的準備（對所用的工具材料，一定要非常熟悉和了解），對正文文意的學習和領會，以及營造好創作的心態和環境等。下筆之前一定要做到胸有成竹。正文中的首字和首筆非常重要，其成敗得失關系到全局，沒有足夠的把握就不要輕易下手。一旦揮毫寫字一定要自信，不得患得患失或雜念纏身。寫草字一定要注意草法的正確性，不得任意杜撰。孫過庭說，一點成一字之規，一字成通篇之準。在同一篇書法作品中，作品的基本格調和風格必須保持一致。行書很講究墨法，濃淡枯濕之間要巧妙搭配。行書書寫時要一筆多字，一墨多字，不可蘸一筆寫一筆，亦不可千字一濕或千字一色。怎樣把握墨色，這對作者來說至關重要。此外，行書創作者還應注意加強對所選正文文意內容的學習和理解，以便借助于文學作品來升華自己的藝術表現力和感染力。　　總而言之，初學行書的人，不僅要知其法，更要盡其理，因為書學貴在心到。所謂盡其理，則需要在提高審美層次上下功夫。唐孫過庭說：“心不厭精，手不忘熟。若運用盡于精熟，規矩黯于胸襟，自然容于徘徊，意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛。”這，就是我們行書學習的努力方向。

[周]這個字毛筆行書原創寫法范例。如圖所書：

用手或者腳當然嘴巴行的話也可以