病后登快哉亭，病后登快哉亭賞析詩人表達的無限情有哪些

來源：整理時間：2023-07-15 06:14:13 編輯：好學習手機版

1，病后登快哉亭賞析詩人表達的無限情有哪些

作者自己辜負了故鄉親友賞菊之約雖然令人傷懷，讓秋風吹白了霜鬢，滿是“白發生頭未得歸”的惆悵。

我是來看評論的

病后登快哉亭賞析詩人表達的無限情有哪些

2，閱讀下面這首詩共8分病后登快哉亭賀鑄經雨清蟬得意鳴征

小題1:不同：《登高》中，久客他鄉、艱難窮困、愁苦衰老，使詩人心灰意冷，本想借酒澆愁，卻偏偏因病不能喝酒，這反而更增添了愁煩。（1分）本詩中，詩人因為貶謫之意太濃，鄉愁太深、太重，揮之不去，即使病后初愈，仍不得不借助酒力排遣。（1分）相同：都表達了詩人內心抑郁又無處傾訴的矛盾和痛苦之情。（2分）（既要答不同之處，又要答相同之處）小題1:詩人采用寓情于景的手法（1分），暮靄之中，夕照飛鴉，鴉歸古剎，草入荒城渲染了一片蕭瑟、凄冷的意境，寄托了作者落拓不遇的身世之感，抒發了懷鄉思歸之情(“手法”1分，“意境分析”1分，“抒發的情感“2分）略

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3，病后登快哉亭表達了作者什么樣的感情

委婉而深沉地表現出詩人心中之“愁”。首聯以鳴蟬起興，點明鄉愁的主旨。李商隱有聞蟬而發“薄宦梗（木偶）猶泛，故園蕪已平”之感慨，賀鑄與之發生了共鳴，同時還以蟬之“得意”反襯自己的失意。頷聯寫詩人夢后倚樓，“望故鄉邈邈，歸思難收”，不禁吟起柳永《八聲甘州》：“爭（怎）知我、倚闌干處，正恁凝愁?！鳖i聯是這首詩的精華，富有情韻。上句綜合了陶淵明“飛鳥相與還”，溫庭筠“向陵亂鴉夕陽中”，王昌齡“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”的意境和寫法。下句則用了白居易“晴翠接荒城”和李煜“離恨恰如春草，更行更遠更生”的意境。尾聯即景抒情。辜負了故鄉親友賞菊之約雖然令人傷懷，但讓秋風吹白了霜鬢豈不更令人頓生“白發生頭未得歸”惆悵？“秋風發上生”寫得很有情趣，因為賀鑄使秋風人格化，心靈化，富有感情色彩，委婉而深沉地表現出詩人心中之“愁”。

病后登快哉亭表達了作者什么樣的感情

4，鑒賞病后登快哉亭

呵呵，賀方回以詞聞名，想不到詩也很好。。。病后登快哉亭賀鑄經雨清蟬得意鳴，征塵斷處見歸程。病來把酒不知厭，夢后倚樓無限情。鴉帶斜陽投古剎，草將野色入荒城。故園又負黃華約，但覺秋風發上生。【注釋】 ①快哉亭，蘇軾知徐州時題名“快哉”。②剎，寺廟。③黃華，菊花。【賞析】首聯以鳴蟬起興，點明鄉愁的主旨。李商隱有聞蟬而發“薄宦梗（木偶）猶泛，故園蕪已平”之感慨，賀鑄與之發生了共鳴，同時還以蟬之“得意”反襯自己的失意。頷聯寫詩人夢后倚樓，“望故鄉邈邈，歸思難收”，不禁吟起柳永《八聲甘州》：“爭（怎）知我、倚闌干處，正恁凝愁。” 頸聯是這首詩的精華，富有情韻。上句綜合了陶淵明“飛鳥相與還”，溫庭筠“向陵亂鴉夕陽中”，王昌齡“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”的意境和寫法。下句則用了白居易“晴翠接荒城”和李煜“離恨恰如春草，更行更遠更生”的意境。尾聯即景抒情。辜負了故鄉親友賞菊之約雖然令人傷懷，但讓秋風吹白了霜鬢豈不更令人頓生“白發生頭未得歸”惆悵？“秋風發上生”寫得很有情趣，因為賀鑄使秋風人格化，心靈化，富有感情色彩，委婉而深沉地表現出詩人心中之“愁”。

5，病后登快哉亭譯文

病后登快哉亭　　經雨清蟬得意鳴，征塵斷處見歸程。　　病來把酒不知厭，夢后倚樓無限情。　　鴉帶斜陽投古剎，草將野色入荒城。　　故園又負黃華約，但覺秋風發上生。翻譯：秋高氣爽，雨后天晴，連枝頭上的蟬都得意的鳴叫。行人漸少，塵土不揚，那通往故鄉的道路顯得分外清晰。病后的頻頻把盞，不是為消渴解饞，實因鄉愁太深、太重，不得不借助酒力排遣。醒來之后，獨倚欄桿，思鄉之情依然無限。黃昏之時，烏鴉伴著斜陽飛回古剎。暮靄之中，唯見遠去的道路漸漸隱沒在一片凄迷的草色之中。辜負了故鄉親友賞菊之約雖然令人傷懷。但讓秋風吹白了霜鬢更令人惆悵頓生。自己整理翻譯的，供樓主參考。

登快哉亭城與清江曲，泉流亂石間。夕陽初隱地，暮靄已依山。度鳥欲何向，奔云亦自閑。登臨興不盡，稚子故須還。依江而建的城隨著江流的轉向與其一同曲折。飛濺的泉水在亂石之間流淌著。夕陽剛剛沉入地平線之下。傍晚時分云霧在山中升起。飛鳥掠過，是想往何處飛呢。奔騰的云也顯得舒卷自如。我登山游玩，此刻還興致未盡。家中卻還有小孩子候門，只得未盡興而返。這是自己翻譯的，并非標準答案。樓主參考下吧。

6，病后登快哉亭翻譯

詩一開首以雨后蟬嗚起興。秋高氣爽，雨過天晴，再加病愈登亭，十分暢快。連枝上的蟬也仿佛有所領略而在歡快地鳴叫?！暗靡狻倍郑葘懗隽讼s鳴的神態，又微露了詩人的歆羨之情：蟬之躊躇滿志，正是因為它既得時、又得地。言下已隱含人不如蟬的況味。二句由“聽”轉向“見”：秋雨新洗，值此黃昏之際，行人漸少，塵土不揚，那通往故鄉的道路顯得分外清晰。這一句在眺望中透露出詩人的心事：懷鄉情重，思歸心切，不曾有一日忘懷。平日里世事紛擾，或可抑制一時，一旦除去世務的羈絆，那潛在的意念又會立即浮現。當此病后偷閑、偶爾登臨送目之際，思歸之念便又油然而起。三四兩句極寫歸思之深、之切。“病來”，指病愈之后。病后的頻頻把盞，不是為消渴解饞，實因鄉愁太深、太重，揮之不去，斥之又來，不得不借助酒力排遣。這里字面上只寫了病后，卻透露出病前和病中的消息。病前早已借酒澆愁，病中被迫停飲；仿佛欠了的債要加倍償還，故病后愈是貪杯，愈可見病中難以消停的情狀。杜甫《登高》詩說：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！币彩菍懸远嗖≈?，深以停杯戒酒為恨。賀鑄當時患有肺病，又滯留他鄉，遭遇和杜甫相似?？梢娛乖娙俗钍芗灏镜氖菓燕l病，所飲之酒，實在是滿含辛酸強咽下的苦酒。百病之中，唯心病難治。清醒時固然為其所苦，即在睡夢中也不曾解脫。這里字面上只寫了夢后，實則暗示出曾有無數次的思鄉夢。夢中可以千里回鄉，則夢醒后愈是歸思難忍，正如漢樂府《悲歌》所說：“悲歌可以當泣，遠望可以當歸?！边@天長日久郁積的鄉愁，這夢中猶且縈繞的歸思，俱化為一含情凝睇之人，呼之欲出。至此，詩人的登臨之意，已神氣畢現了。下兩句又從憶想回到現實。鴉投古剎，是黃昏時萬物棲息的典型景象；而落日斜暉，又隱隱約約透露出詩人“時不我與”的遲暮之感。晚唐的溫庭筠即多以夕照飛鴉寫此情調，如“鴉背夕陽多”（《春日野行》），如“出寺馬嘶秋色里，向陵鴉亂夕陽中”（《開圣寺》）等。賀鑄或有所取法。天色向暮，自然界的飛禽均有所托，而人的歸宿卻不知在何處。暮靄之中，唯見遠去的道路漸漸隱沒在一片凄迷的草色之中。第六句系從白居易的詩句“遠芳侵古道，晴翠接荒城”中化出，二者相同之處在于，都用行道上“更行更遠還生”的草色喻示思念之殷切；不同之處則是白居易著眼于枯而復榮的春草，借喻別情之“滿”、之盛；賀鑄這里寫的卻是榮而復枯的秋草，其中暗寓失意之恨。詩人于懷鄉思鄉之中，又寄托了自己落拓不遇的身世之感，遂使全詩的思致更見深入、意蘊更見豐厚。一年一度的秋風，最能動人歸興，詩人此時滯留他鄉，無計歸去。眼見得夢想成空，徒然催人早生華發而已?！扒镲L發上生”幾字，用語生新奇警，不落陳腐。唐代李賀詩說：“秋野明，秋風白?！鼻镲L和白色始相鉤連，至蘇軾又用“霜風”形容須發皆白，如“白頭蕭散滿霜風”、“白須蕭散滿霜風”等。賀鑄點化成句，自鑄新詞。這里不僅意指鬢發的斑白，而且秋風蕭蕭，又給人以冷的感覺。因此這一新奇的用語，也便暗示著作者凄冷的情懷。賀鑄多病早衰，又因喜談世事，每忤權貴，屢受排抑，悒郁難平。他在徐州任上曾多次吐露了這種幽冷不平的情懷，如“我已困摧辱，壯心如濕灰”（《寄杜仲觀》）、“三年官局冷如水，炙手權門我未能”（《留別張白雪謀父》），這些都可作為這首詩的注腳。

「黃州快哉亭記」翻譯長江流出了西陵峽后，才進入平原，水勢奔騰壯闊起來。南邊會合了沅江、湘江；北邊會合了漢水，水勢更加浩瀚，到了赤壁之下，水流沖激浩蕩，江面遼闊如海。清河人張夢得先生貶官到齊安，在他住所西南方蓋了一座亭子，來觀賞江中美景。而我哥哥子瞻，把亭子命名為「快哉」。在快哉亭上所能見到的景觀，南北可達百里，東西三十里，江面波濤洶涌，風云變幻不定。白天可見船只在亭子前來來往往；夜里可聽見亭子下有如魚龍悲鳴。景致變化快速，讓人觸目驚心，無法看得太久。（這等奇景）現在卻可以坐在亭中席上，倚幾賞玩，盡情地看個夠，令人心滿意足。向西眺望武昌方向群山，山陵上下起伏，草木縱橫排列。煙消霧散時，晨曦普照，漁人樵夫的小屋，都可一一清楚地指著數出來?！@就是亭子取名「快哉」的原因。至于那長長的沙洲水邊，古城的廢墟遺址，曾是曹操孫權傲視爭雄、周瑜陸遜角逐戰斗的所在，他們所留下的風范遺跡，也足以使世俗之人大呼暢快。從前楚襄王帶著宋玉、景差在蘭臺之宮游賞，恰好一陣涼風颯然吹來，襄王敞開衣襟迎著風說：「真爽快??！這陣清風，是我和百姓共享的吧！」宋玉說：「這只是大王的雄風罷了，百姓那能共享？」宋玉的話，應該是有所諷刺吧！那風沒有雄雌的差別，但人卻有得意不得意的變化，楚王所認為快樂的事，卻是一般人所憂愁的，這是人事上的變化，和風有何干呢？人活在世上，假如他心中不痛快，那么到那兒去不會感傷呢？假如他心中坦蕩，不因外物影響而傷害到本性，那么到那兒去不會快意呢？現在張君不因貶官而煩惱，利用公余閑暇寄情于山水之間，他心中應該有超出常人的修養，即使處在蓬草為門破甕為窗那樣的困窮境地，也不會不快樂啊！何況能在長江清流中洗滌自己，把西山的白云招來作伴，盡情于耳目之美，使自己來舒適愉快呢！倘非如此，那連綿的山崖、阻斷的山谷、幽深古老的樹林，清風吹拂、月光照耀，都是讓多愁失意的詩人文士感到悲傷瘦損無法承受的景物，又那里看得出它令人暢快之處呢？元豐六年十一月一日趙郡蘇轍所記