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設計素描,什么叫設計素描

來源:整理 時間:2023-05-13 11:00:08 編輯:好學習 手機版

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1,什么叫設計素描

設計素描是以設計概念的素描造型形式,是以藝術設計為教學目的而進行的各種素描寫生和素描創作的實踐活動.

什么叫設計素描

2,什么是設計素描啊 美術設計 5分

設計素描 設計素描(也稱之為結構素描),則以比例尺度、透視規律、三維空間觀念以及形體的內部結構剖析等方面為重點,訓練繪制設計預想圖的能力,是表達設計意圖的一門專業基礎課,它基本上適用于一切立體設計專業(如產品設計、造型、雕塑等)畫面以透視和結構剖析的準確性為主要目的。 設計素描是一種現代設計的繪畫表現形式,在工業設計過程中,是設計師收集形象資料,表現造型創意,交流設計方案的語言和手段。設計素描也是現代設計繪畫的訓練基礎,是培養設計師形象思維和表現能力的有效方法,是認識形態、創新形態的重要途徑。 基礎素描(也稱之為常規素描),作為一門繪畫藝術基礎課,以質感、明暗調子、空間感、虛實處理等方面為重點,研究造型的基本規律,畫面以視覺藝術效果為主要目的

什么是設計素描啊 美術設計 5分

3,素描設計是什么

在素描的基礎上進行創新. 比如說.在鉛筆或炭筆的基礎上加入水筆的作畫結合. 當然大關系和空間等等的一些變化少不了.
素描設計:強調細微的處理和透視的能力 一般用來練習的東西也都比較復雜 設計素描要非常非常細膩 反之對于光與影的要求沒有純藝素描要求那么高 對于細節的表現 透視的合理 而且要精確
1.廣義上的素描,涵指一切單色的繪畫;狹義上的素描,專指用于學習美術技巧、探索造型規律、培養專業習慣的繪畫訓練過程。美術是表現事物的一種手段。美術的基礎是造型,藝術造型是人按照自然方式進行的復雜勞動,是一項需要長期訓練才能形成的特殊技能。藝術造型不只是塑造孤立靜止的物體形態,更重要的是表現物體中各種形式的有機關系。掌握藝術造型的方法,需要恢復人的自然思維方式和操作方式,需要研究自然物體的形式特點和認識它的變化規律及條件。素描是解決這些造型問題的最佳途徑,這在藝術造型的實踐中得到了完全證明,因此,素描被稱為“造型藝術的基礎”。

素描設計是什么

4,什么叫設計素描

用結構素描的方法畫工業產品啊。比如一個盒子,你就畫個透明的盒子就是了。(具體怎么畫得好,那得學)
設計素描(也稱之為結構素描),則以比例尺度、透視規律、三維空間觀念以及形體的內部結構剖析等方面為重點,訓練繪制設計預想圖的能力,是表達設計意圖的一門專業基礎課,它基本上適用于一切立體設計專業(如產品設計、造型、雕塑等)畫面以透視和結構剖析的準確性為主要目的
設計素描是繪制效果圖與設計速寫的基礎。通過對形態的線性描寫,以及對形態關系和規律的分析,使在描繪形態中,透過現象找出形態的構成共性,提高創造表現新形態的能力。 設計素描常用的透視規律也是素描的基礎。
領會命題,用單色把它畫出來。
設計素描是繪制效果圖與設計速寫的基礎。 通過對形態的線性描寫,以及對形態關系和規律的分析,使在描繪形態中,透過現象找出形態的構成共性,提高創造表現新形態的能力。 用素描的方法畫設計作品
設計素描是考察一個人的創新意識和能力,而素描是對一個人對物象的表現能力的純藝術功底的考察。

5,怎樣畫好設計素描

先找點有關這圖臨摹短時間吧
設計師的素描,能夠畫出效果,手法是不限的,材料是不限的。 之所以練素描,并不是為了畫素描而畫素描,要知道作為設計師,最終是要將思維轉化為產品的,而不是僅僅停留在紙面上。幾乎每個設計專業都會有素描,這個課的作用,就是培養你的空間判斷能力、光線捕捉能力與質感捕捉與表達能力,這才是真正的目的。 設計師畫的東西,是你以后要遇到的效果圖與草圖的繪制。這才是真正設計專業里面的東西,但是事實上,這個也越來越不專業,畫得像羅維那樣非常好的設計師已經越來越少,有電腦幫忙,設計師的表達已經不像以前那么重要,重要的還是想法。我見過卡內基梅隆的設計學院教授畫出來的東西,類似于小學一年級的小孩畫的水準,但是他們照樣做設計,影響不大。 設計素描,最重要的就是以最快的速度和最準確的線條,表現出對象的結構特征,這對以后學畫效果圖也是有很大的幫助的。 設計素描,本身就是要體現創新的。 可以根據情況添加畫境,比如反映社會現象,或是其他的感受,想法第一,技法第二。 聯想,所謂“浮想聯翩”,要會“捕風捉影”了啊。 建議:反映弱勢群體身上的一些東西會比較有感染力,表現力就要看你的功底了。

6,設計素描主要是以什么為主要表現形式來進行造型

以質感、明暗調子、空間感、虛實處理等方面來進行造型
素描的多樣性是在現代社會趨于多元化的觀念下形成的。過去的古典藝術,一個時期或一個地域的風格樣式基本接近,越成熟的藝術越具有程式化的特點。如:古埃及、古印度以及中國的傳統藝術都有一套完整的技術程序和固定的風格樣式。其風格樣式的興衰變化大多是由政權的更迭、朝代的興衰決定的。 我們從藝術史的角度來看,古典藝術是在封建制度下形成的,藝術家是為皇帝或上帝服務的,那時的藝術家一定有宗教情感,幾代人為表達一種情感錘煉一種樣式,虔誠得并不認為自己所做就是藝術。而進入資本主義時代,文藝復興以來,人文主義精神得到廣泛傳播。人對客觀世界及對人自身的不斷認識,人,作為生命的主體得到了應有的尊重。藝術家發現了潛藏在生命里自由的欲望以及發現與創造的歡樂,造型藝術再也不僅僅是宗教的圖解和宮廷的裝飾了,要求藝術和科學并列,造型藝術和音樂、文學是同樣崇高的藝術形式。進入現代社會,藝術家要通過藝術表現自我,藝術的精神在于創造,而當“人人都是藝術家”的口號進入我們的生活時,當代西方藝術形式的豐富讓長期飽受封建意識壓抑的人們就不能完全理解了。 素描的多樣性是在人的認識不斷發現不斷創造的過程中形成的,可以說,是在尊重個體人的創造才使素描的多樣性成為可能。 。 由此看來,素描可以有多種表現形式,素描教學的內容應更寬泛些,素描不僅是技巧與方法的訓練,也應是思想與觀念培養。 . 作為基礎,素描既是思想也是方法。 素描是思想方法,是一種思維方式。克利說:用一根線條去散步。就說明了這樣一個涵義。我們看到歷史上中外藝術家的素描杰作,無一不反映了大師的思想及獨特的看法。達芬奇、米開朗基羅、丟勒、魯本斯、倫勃朗直至印象派之前的古典藝術家,在創作之前大都要先畫素描草圖進行構思,即使現代藝術家塞尚、凡高、馬蒂斯、畢加索也同樣是利用素描的方式在思考。因為素描是如此的簡便而直接。 從這一點上來說“素描是一切造型藝術的基礎”有一定的道理。只是這個“素描”是什么“樣式”的素描有待商榷。 造型藝術的基礎是由藝術形式決定的,單一的素描方法不可能解決“一切造型藝術”的基礎問題。而且,不同的思想觀念產生不同的素描形式,達芬奇、米開朗基羅、塞尚、凡高、馬蒂斯、畢加索、齊白石、徐悲鴻各有不同。 素描是要解決造型問題,但更重要的是解決觀念認識問題。如在一些新的媒體造型藝術中素描僅是一些輔助手段而已,并不一定需要有很強的素描“造型”能力。 各類造型藝術對素描的要求也是不一樣的。建筑設計藝術與純繪畫藝術對素描訓練的要求就不同。建筑設計需要理性的介入,尊重科學技術手段,側重人的心理與生理的社會性視覺需求及實用功能的合理性。在素描訓練上更注重理解與分析,對形體的比例、透視、空間尤其是對比例、對數的概念的理解似乎更重要。比如包浩斯的基礎課程設置:.約翰.伊頓與莫霍利的基礎教學就是一個重內在精神冥想,另一個則重實用技術的規范與秩序的代表。而純繪畫藝術比較注重個性化的直覺與感性的訓練,西方油畫與傳統的中國畫其對素描的要求也是不同的。西方油畫的素描注重對客觀形象的分析與表現,尤其是古典油畫除有理想審美標準之外,還要有透視、解剖知識的運用,視覺真實可信是首要的;對于傳統的中國畫,沒有素描這一名詞,按素描的廣泛意義來理解,齊白石的蟲、草、翎、毛畫稿就是素描,《芥子園畫傳》就是素描手冊。 由于藝術觀念的不同也決定了素描形式的不一樣。中國古代論畫有“得意忘形”“以形寫神”之說,東坡云:“論畫與形似,見于兒童鄰”;而西方古典藝術家們為了“形似”卻發現了解剖與透視原理。具象寫實的畫家與抽象表現的畫家其素描的表現如此不同,都是因為觀念影響了他的表達方式。 素描是一種思維方式,音樂是一種思維方式,區別文學與哲學是因為她們不是用文字語言去思考,而是用獨特的語言方式——視覺的或聽覺的圖象和聲音去思考。 素描是視覺的,是看法,也是技術方法。有什么看法就有什么樣的技術方法,傳統的中國山水畫沒有焦點透視,中國畫家在畫一幅畫時不必站在固定的一點對景寫生,所謂“搜盡奇峰打腹稿”,采用的是散點透視“三遠法”;而西方的風景畫一定是固定的視點、固定的光線,即使不是對景寫生也要運用嚴格的焦點透視法則和具體的光線效果。最初西方藝術的透視法、光影法傳入我國是不被接受的,因為人們的習慣看法被改變了。 素描不僅是思想,還是一種技術。因為藝術的“術”字就不能回避技術問題。中國畫講筆墨技巧,近千年的錘煉已形成了一整套獨特的表現技術:勾、勒、皴、擦、染、點……,在國門被打開之前,人們覺得畫就應該是這個樣子。而后的觀念變化是看到了世界的模樣,是“科學”影響了我們的看法。這時的我們想畫一張看上去“正確”的素描,還需要學習相應的解剖與透視知識以及光影變化的規律等技術手段。
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