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鮑元愷，電子琴中考十級的曲子有哪些要2首

來源：整理 時間：2022-10-07 02:14:34 編輯：南昌本地生活 手機版

本文目錄一覽

1，電子琴中考十級的曲子有哪些要2首

十級 1.陜北風情——王梅貞曲 2.托卡塔——康斯坦丁·奧斯庫曲賈凌編曲 3.二泉映月——華彥鈞原曲吳祖強編曲高繼勇編配 4.春江花月夜——中國古曲王曉蓮編曲 5.荒野七俠——伯恩斯坦曲謝及編配 6.看秧歌——鮑元愷曲高繼勇編配 7.老實人序曲——伯恩斯坦曲朱磊編配

電子琴中考十級的曲子有哪些要2首

2，鮑元愷對花鋼琴曲難度

鮑元愷對花鋼琴曲的難度是九級，是難度比較大的鋼琴曲

鮑元愷對花鋼琴曲難度

3，弦樂合奏走西口以什么為主要演奏樂器的器樂作品作品中主旋律共出

弦樂合奏自然用的是弦樂樂器，包括小提琴（分為第一小提琴和第二小提琴兩組）、中提琴、大提琴和低音提琴四種樂器五個聲部。《走西口》描繪了一對新婚小夫妻生離死別的悲苦，即情意綿綿又悲傷哀婉的色彩。鮑元愷改編的弦樂合奏《走西口》的主旋律出現過3次。
同問。。。

弦樂合奏走西口以什么為主要演奏樂器的器樂作品作品中主旋律共出

4，鮑元愷的主要作品

《炎黃風情——中國民歌主題24首管弦樂曲》(1991)、《華夏弦韻》室內樂集(2001)、六部交響曲：《紀念》(2004)、《臺灣音畫》(1996 / 2000 / 2006)、《京劇》(2006)、《廈門》(2008)、《禹王》(2009)、《燕趙》(2012)、童聲合唱套曲《四季》(1980)、《景頗童謠》(1981)等。相關作品01 愛的珠穆朗瑪02敕勒歌03 海河我故鄉的河04藍色的夢05 拾貝殼06 伴著白鷺上青天07 我和大海08 奔向大海09 清明10 我們的共和國11 擁抱未來12 天佑家園13 創世紀的盤古就是我們14 月亮的故鄉15 未來16 綠色的明珠17 彩虹18雪花19廈大學子之歌20涂山21冰凌花22 愛情的傳說23 獻給志新阿姨24 開吧小紅花25 讓生活充滿翠綠26 亞哈拉里

5，誰能給我推薦幾首時長約半個小時的鋼琴曲

不知你對中國樂曲感興趣嗎？推薦一首鮑元愷《第三交響曲（京劇）》全曲共四個樂章一、悲壯的行板——昆曲二、詼諧的急板——曲牌三、深情的慢板——二簧四、輝煌的快板——西皮
你好！悲愴 三個樂章 剛好半小時左右 二三樂章拿出來很快 第一樂章稍微久點僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。
那就悲愴吧~~

6，中國當代鮑氏名人有那些

鮑國安，國家一級演員，中央戲劇學院教授。在老版《三國演義》中扮演曹操。鮑起靜，亞洲電視合約女藝員，是香港著名女演員，已故國語電影明星及前無線電視藝員鮑方的第二女兒，其弟是首位華裔得到奧斯卡金像獎最佳攝影獎的鮑德熹。鮑鵬山：男，1963年3月1日出生于安徽省六安市。民革成員。1981年9月至1985年7月就讀于安徽師范大學中文系，畢業后申請支邊，至青海教育學院（即今青海師范大學）中文系任教。現為上海電視大學中文系教授，碩士生導師。中國作家協會會員。潛心研究先秦諸子數十年，長期從事中國古代文化和文學研究，出版《寂寞圣哲》、《論語新讀》、《天縱圣賢》、《彀中英雄》、《絕地生靈》、《先秦諸子十二講》、《說孔子》、《中國文學史品讀》等十余部著作。鮑元：山東寧陽人，祖籍山西長治。民政部管理干部學院客座教授，全國殯葬行業教育教學指導委員會常務理事、環球殯葬報總編。環球殯葬研究所所長，殯葬學創始人，人民網簽約攝影師。有多項建議被國家采納。其中，“公民火化應該政府買單”的建議，已經被國家民政部采納，成為當前“惠民殯葬政策”的核心部分在全國推廣。著作有大型畫冊《天堂攬勝》《星耀中華》，是國家殯葬業規格最高、資料最全的國家級公開出版物。鮑俊：廣東香山（今珠海市香州區山場村）人，晚清著名詩人、書畫家，被譽為“清代廣東才子”，生于1797年，卒于1851年。鮑少游：廣東省香山（今中山）人，畫家。生于1892年，畢業于日本西京美術大學研究院，回國后于1928年與夫人曾麗銓在香港創辦麗精美術學院，1978年成功舉行麗精美術學院創院50周年師生畫展，1985年病逝于香港。鮑廷干：山東冠縣人，青年時代參加革命，新中國成立后擔任東北局最高法院院長，后受沖擊，平反后擔任吉林大學黨委書記， 于九十年代病故，終年80余歲。鮑君甫：廣東中山人，是中國共產黨第一個打入敵特機關的情報人員，1929-1931年間，在上海敵特機關中為我黨中央特科提供了許多重要情報，先后營救過我黨許多重要領導人如周恩來、陳賡、任弼時等，文革期間受迫害，于1969年因病去世，終年68歲，黨的十一屆三中全會后得到了平反，給予了正確的評價。鮑先志（1911-1988），湖北省麻城縣人。1929年加入中國共產主義青年團。1930年參加中國工農紅軍1931年由團轉入中國共產黨。土地革命戰爭時期，任鄂豫皖紅四軍第11師經理處糧秣員、副排長，紅四方面軍第10師28團政治處秘書，師政治部秘書，紅四軍司令部書記，第10師31團政治處主任，紅四軍衛生部政治委員。參加了長征。抗日戰爭時期，任八路軍129師385旅769團政治處組織股股長、政治處副主任、團政治委員，獨立第二團政治委員，太行軍區第六軍分區副政治委員。解放戰爭時期，任晉冀魯豫軍區第三縱隊八旅政治委員，第六縱隊政治部主任、副政治委員兼政治部主任，中共鄂東工委書記，獨立旅政治委員，皖西軍區副司令員，第二野戰軍11軍政治委員。中華人民共和國成立后，任中國人民解放軍第三兵團軍政治委員兼中共萬縣地委書記，山東軍區政治部主任，華東軍區政治部第二副主任，南京軍區政治部主任、副政治委員，濟南軍區副政治委員。是中國人民政治協商會議第五屆全國委員會常務委員，中國共產黨第七次全國代表大會代表。1955年被授予中將軍銜。榮獲二級八一勛章、二級獨立自由勛章、一級解放勛章。1988年7月被中央軍委授予中國人民解放軍一級紅星功勛榮譽章。同年12月30日因病在濟南逝世，終年77歲。鮑永祥（1913-1967），河南省商城縣人。1931年參加中國工農紅軍。1934年加入中國共產主義青年團。同年由團轉入中國共產黨。土地革命戰爭時期，任紅25軍75師225團營支部書記，紅15軍團78師總支書記，第75師223團政治委員。參加了鄂豫皖蘇區反“圍剿”和二萬五千里長征。1936年入陜北紅軍大學學習。抗日戰爭時期，任八路軍115師344旅688團營政治教導員，冀魯豫游擊第3大隊大隊長。參加了平型關戰斗。后任新四軍3師8旅23團團長。1943年入延安中央黨校學習。解放戰爭時期，任熱河軍區39團團長，獨立13旅37團政治委員，冀察熱遼軍區獨立13旅副政治委員，東北野戰軍第8縱22師政治委員。中華人民共和國成立后，歷任中國人民解放軍陸軍副師長、師政治委員，第4公安部隊學校政治委員，公安軍高級預備學校政治委員，廣西軍區副政治委員，廣東省軍區副政治委員。1955年被授予大校軍銜，1961年晉升為少將軍銜。榮獲二級八一勛章、二級獨立自由勛章、二級解放勛章。1967年4月20日逝世，終年54歲。鮑奇辰（1916-——），山東省臨清縣人。1935年在本村小學教書，1937年考入山東省政府濟寧鄉村服務人員訓練處。“七·七”事變后，被分配到鄉村宣傳抗日。1938年入陜北公學2期學習。同年加入中國共產黨。　抗日戰爭時期，任八路軍山東縱隊政治部組織部干部科干事，1939年任山東縱隊政治部組織部干部科副科長，八路軍第1縱隊政治部組織部干部科副科長，1932年任山東軍區政治部干部科副科長，1943年任魯中軍區政治部組織科科長、組織部部長。　解放戰爭時期，1946年任山東野戰軍4師政治部主任，1947年任華東野戰軍8縱22師政治部主任，參加了萊蕪、孟良崮、洛陽、豫東戰役。1948年任8縱政治部副主任、山東兵團政治部組織部部長，參加了淮海戰役。1949年任第8兵團政治部組織部部長，第三野戰軍政治部組織部副部長，參加了渡江戰役。　中華人民共和國成立后，任華東軍區兼第叁野戰軍政治部組織部部長、政治部秘書長。1955年任福建軍區政治部副主任，1956年任福州軍區政治部副主任，1965年任總政治部群眾工作部部長，1970年任濟南軍區政治部副主任，1972年任成都軍區政治部主任，1975年任軍政大學政治部主任，1977年任軍事學院政治部主任。　1955年被授予大校軍銜，1961年晉升為少將軍銜。榮獲二級獨立自由勛章、一級解放勛章。鮑元愷（1944—），世界著名作曲家，音樂教育家。1957年至1962年在中央音樂學院附中先后學習長笛和作曲，是首批獲得國務院特殊津貼的專家，2005年獲區永熙優秀音樂教育獎，2012年獲廈門大學最高獎“南強獎”。。鮑元愷的音樂作品包括交響樂、室內樂、清唱劇、舞劇、歌曲、影視音樂和兒童音樂。1991－2001十年間，他以西方音樂形式展現中國傳統音樂的系列《中國風》（Rhapsody of China），已在亞洲、東西歐洲、南北美洲、非洲和大洋洲40個國家與地區上演，多次成為北京人民大會堂新年音樂會和維也納金色大廳音樂會的演出曲目。鮑岳橋，1967年4月4日出生。杭州大學數學系計算數學專業畢業，與簡晶等人組建了北京聯眾電腦技術有限公司，現為北京聯眾總裁。

7，北京交響樂團的演奏曲目

北京交響樂團演奏的曲目涉及到各個歷史時期、各個國家的作品，樂團在國內首演了許多作曲家的作品，如：德沃夏克的《D大調第六交響曲》、《D小調第七交響曲》和布魯克納的《D大調第三交響曲》、《降B大調第五交響曲》等外國重要作品。特別引人注目的是，2007年有百年歷史的世界著名唱片品牌EMI唱片公司在全球發行了樂團錄制的兩張唱片，曲目包括：巴托克的《樂隊協奏曲》、鮑元愷的《京劇》交響曲及唐建平的打擊樂協奏曲《嗆才》、《圣火-2008》。

8，名詞解釋 鮑元愷的炎黃風情的含義

炎 黃 風 情 --中國民歌主題管弦樂曲　鮑 元 愷樂 曲 解 說(一) 燕趙故事1. 小白菜這是我在童年聽到的第一首民歌------一首流傳久遠的歌，它表現了一個失去母親的孩子遭受繼母虐待的悲慘境遇，和他對生母的依依懷念之情。我以這首民歌的凄婉旋律為基礎，用弦樂刻劃主人公對往日溫暖親情的眷戀，以及為母親送葬情景的回憶。中間部分的旋律是我根據河北民歌《哭五更》的音調重新創作的，其中有哀傷的嗚咽，無奈的嘆息，也有短暫的憧憬。當旋律重新回到《小白菜》時，小提琴以充滿幻想的空靈音響把人們帶到了這苦命孩子寄希望于天國的依稀夢境之中。2. 小放牛這是一首農村歌舞曲，曾被編成京劇和昆曲短劇而流傳全國。清晨， 陽光明媚，清風拂煦，牧童在牛背上吹著竹笛悠然自得地走出村口。路上，一位美麗的村姑向牧童問路，牧童則以“趙州石橋甚麼人修？玉石欄桿甚麼人留？甚麼人騎驢橋上走？甚麼人推車軋了一道溝？”一連串問題請村姑回答，作為指路的條件。 聰明的村姑有問必答，一一應對，二人邊唱邊對，　一派歡樂氣氛。樂曲以音色對置的手法表現一問一答的詼諧情趣，最后以樂隊的全奏將歡樂氣氛推向高潮。3. 茉莉花中國各地特別是東部各省幾乎都有旋律、歌詞各不相同的《茉莉花》長期流傳。我選取了我的祖籍河北滄州地區的《茉莉花》的旋律。這是一首優雅細膩，精致委婉的歌曲，表現了少女以茉莉花自喻，對美好愛情充滿幻想的爛漫情懷。由小提琴、中提琴先后演奏的《茉莉花》旋律，時而恬淡寧靜，時而含情脈脈，時而以不協和和弦表現少女偶上心頭的一縷愁緒。當另一旋律與《茉莉花》重唱時，則象是一首愛的頌歌。然后，音樂轉入沉思，又在結尾時憑添一絲迷惑。4. 對花“春季里來什么花兒開？春季里開的是迎春花　……”對句歌是民歌中常見的形式，而以季節為題問答花名則是對句歌中常見的內容。這首樂曲的主題采用的是河北滄州地區的《對花》，中部則是另一首滄州民歌《放風箏》的旋律。全曲以多變的節奏、對置的音色和豐富的力度變化描繪出對歌場上歡騰熱烈的場面：一連串喋喋不休的反復音調象是場外熙熙攘攘的助威呼喊，把對歌場鬧翻了天。中部插入的慢板則是手執竹板擊節入場的女子表演“落子”（蓮花落）的舞蹈場面。(二) 云嶺素描1. 小河淌水“月亮出來亮汪汪，想起我的阿哥在深山，哥象月亮天上走，山下小河淌水清悠悠。”這是一首即景生情，情景交融的云南情歌。曲以原曲歌詞提供的時間（月夜）、空間（山下小河旁）為背景，用弦樂高音區的模糊音響模擬朦朧月夜，用鋼琴、豎琴、鋼片琴的丁冬音響模擬小河流水。在這樣的背景上，恬美的英國管和明亮的長笛先后唱出這柔美動人的旋律。當旋律轉為全體弦樂齊奏時，低聲部模擬“阿哥”以放慢一倍的同一旋律熱烈應和，把熾烈的愛情之歌推向高潮。2. 放馬山歌“正月放馬正月正，趕起馬來登路程；二月放馬百草發，小馬吃草順山爬……”這首流傳全國的云南民歌，　表現了放馬人豪爽的性格。樂曲中使用打擊樂器和小提琴的滑奏模擬馬鈴、馬蹄、馬鞭聲和放馬人的吆喝聲。中部以《趕馬調》的悠閑舒緩節奏和甜美平穩旋律刻劃放馬人途中的休憩情景。3. 雨不灑花花不紅“哥是天上一條龍，妹是地上花一蓬，龍不翻身不下雨，雨不灑花花不紅。”這首云南情歌歌詞一語雙關，言簡意賅；旋律調式獨特，婉轉動人，　曾在各地廣為流傳。樂曲以象征雨滴的三連音音型貫穿全曲，先后用大管、單簧管加短笛以及弦樂木管的交替演奏這優美迷人的旋律。　 　4. 猜調這首幽默詼諧的云南童謠以“繞口令”式的節奏表現了姐妹問答對歌的活潑情趣：“小乖乖來小乖乖，我們說給你們猜：什么長，長上天？哪樣長，海中間？什么長長街前賣嘛？哪樣長長妹跟前？”“……銀河長，長上天；蓮藕長，海中間；銀線長長街前賣，絲線長長妹跟前。”樂曲以木管樂器的明亮音色和弦樂撥奏的輕快節奏突出顯現了旋律的戲謔氣氛，中部引用了另一首云南民歌《安寧州》的優美旋律。(三) 黃土悲歡1. 女娃擔水樂曲的主題是一首反映舊時代農村女子苦難生活的陜北民歌。全曲采用傳統的變奏曲體裁，從多側面揭示苦難中的女子的內心世界。主題和最初的兩個變奏凄楚悲涼，第三變奏刻劃了主人惆悵不安的心理活動，第五變奏表現了她試圖同悲慘命運抗爭的蠕動，最后一個變奏又回到悲涼的主題，而且變得更加孱弱纖細--------苦難是難以擺脫的。2. 夫妻逗趣“說你呀，邋遢呀，真邋一得遢呀，頭上的金絲呦亂呀如麻呀，娃他媽！”這首對唱描繪了一對夫妻相互取笑的嬉戲場面。三弦和板胡象徵一對嬉戲中的夫妻。鋼琴的不協和音和小堂鑼的滑稽音色強化了樂曲的喜劇色彩，半音調性對置和節拍錯位更使樂曲充滿幽默感。3. 走絳州這首歌流行于陜西和山西，表現了主人公肩挑扁擔口唱歌謠步履輕快地向絳州進發的愉快心情。板胡的旋律輕松愉快，小提琴的固定音型好象扁擔上下忽閃的彈性動作，展現了一幅優美的鄉間畫面。4. 蘭花花《蘭花花》是一首產生于陜北流傳于全國的敘事歌曲。歌曲強烈控訴了舊時代包辦婚姻對自由愛情的摧殘，歌頌了反叛封建禮教，追求幸福婚姻的青年女子蘭花花。然而，在封建社會，她不可避免地要以生命為代價而走向悲劇的結局。樂曲的第一部分以柔美的雙簧管和熱情的大提琴表現蘭花花和她的情人充滿幻想的甜蜜愛情。中段以銅管的強暴威嚴和弦樂的悲慟哭訴象征蘭花花的抗爭和憤怒，定音鼓和大鑼的哀鳴預示了悲劇的結局。樂曲結尾，定音鼓沉悶地奏出主題，留下了最后的微弱呼喚。(四) 巴蜀山歌1. 槐花幾時開巴山蜀水，培育了四川人勤勞、爽朗而富于幽默感的性格。這首詞曲并茂的《槐花幾時開》是一曲典型的四川山歌。歌詞只有四句，卻情景交融，意味深長：“高高山上一樹槐，手把欄桿望郎來，娘問女兒望啥子，我望槐花幾時開。”其旋律也十分別致，從全曲最高音起，每句歌詞拆為兩個樂節，并加入四川山歌特有的襯字，起伏婉轉，扣人心弦。樂曲由雙簧管、圓號、弦樂、長笛和英國管先后演奏這首山歌的優美旋律。　和聲以另一調性做背景襯托，描繪了一個遠景近景既分離又相合的山村畫面。2. 黃楊扁擔這是一首四川秀山花燈調，表現了小夥子挑擔到酉州送米，卻興致勃勃地觀察酉州姑娘梳頭打扮的情景。歌詞俏皮風趣，四川民歌特有的襯詞更增添了歌詞的幽默感：“黃楊扁擔軟溜溜哇(姐里哈里呀)，挑一擔白米下酉州哇(姐呀姐呀)　下酉州哇(哥里哈里呀)。”樂曲以強勁的全奏刻劃小夥子彪悍的形象，中段以一首山歌的二重唱表現年輕挑夫休憩是時悠然自得的神態。3. 繡荷包《繡荷包》是中國民歌中常見的題材，表現少女為情人繡荷包時的興奮與羞澀心態。荷包是男人系于腰間用以裝錢和零星物品的布袋，女子常以荷包贈與情人作為定情物。民歌中《繡荷包》以四川、山西和云南的三首流傳最廣。樂曲從弦樂四重奏開始，然后轉為木管，間以豎琴的裝飾性滑奏和長笛的華彩樂句，宛若姑娘手中的飛針走線。4. 太陽出來喜洋洋這是一首爽朗明快的四川山歌：“太陽出來喜洋洋，挑起扁擔上山崗，手中拿把開山斧，不怕虎豹和豺狼。” 樂隊全奏貫穿全曲，銅管樂器粗野的吶喊，弦樂從壓抑到爆發的轉接，以及定音鼓的狂燥敲擊，　表現了雄性勃發的陽剛之氣。(五) 江南雨絲1. 無錫景以錫山、惠山和太湖聞名于世的江南名城無錫，歷來是詩人、畫家和音樂家的靈感之源。以無錫為題的名曲，一是阿炳的《二泉映月》，一是這首江南小調《無錫景》：“天下第二泉，惠山腳半邊，泉水碧清，茶葉泡香片，錫山相對惠泉山，山腳下，兩半邊，開個泥佛店。”這首管弦樂曲以清秀的木管音色和朦朧的弦樂音色描繪了無錫秀美迷人的湖光山色。2. 楊柳青這是一首歡快活潑的揚州小調。“楊柳青”是原歌中的襯詞，并無特別含義。這首小調歌詞不固定，常填入詼諧，風趣，歡快的詞句。 樂曲采用弦樂撥奏，　從兩個聲部開始，逐步轉入全部弦樂的撥奏，并以撥奏模擬民間打擊樂的鑼鼓節奏，突出了樂曲的歡快氣氛和俏皮性格。3. 拔根蘆柴花這是一首江都縣的秧田歌，“拔根蘆柴花”系原曲襯句。“白米飯好吃要把秧來栽，鮮魚湯好喝要把網來拈……”樂曲以鋼琴和長笛先后演奏這首秧田歌的輕快旋律，弦樂撥奏和清脆的板鼓伴奏之，勾畫了一幅秀美的江南圖景。4. 紫竹調這原是一首流行於蘇州的市井愛情小調，后成為上海滬劇曲牌。其歌詞經歷代藝人傳播修改，成為一首含蓄有趣的情歌：“一根紫竹直苗苗，送與哥哥做管簫，簫兒對著口，口兒對著簫，簫中吹出開花調。問哥哥，這管簫兒好不好？”樂曲以弦樂和二胡、琵琶、曲笛演奏旋律，豎琴的晶瑩琶音與之相和，頗具江南絲竹的風格。(六) 太行春秋1. 走西口《走西口》講述的是過去年代生活在黃土高原貧瘠地區的人們背井，西渡黃河口出外謀生的故事，流行于山西、陜西的北部和內蒙古西部。各地的《走西口》內容相近，曲調卻有很大差異。這里所采用的是山西小調的旋律：“哥哥你走西口，小妹妹我實難留，手拉著哥哥的手，一直送到小村口。”樂曲以如泣如訴的弦樂音色和細膩落錯的復調聲部淋漓盡致地表現了一對情人依依不舍的離愁別緒------這里有纏綿悱惻的喃喃私語，更有肝腸欲斷的生離死別。2. 鬧元宵“正月十五鬧元宵，太原城里好熱鬧，這一邊燈耍龍擺尾，那一邊秧歌扭得好。”這是一首歡騰熱烈的山西民歌，表現了元宵節之夜人們興高采烈的心情。樂曲以銅管的引子和嗩吶的曲調把人們帶到了一年一度的元宵晚會氣氛之中。當人們沉浸在節日之夜的歡樂之中的時候，一曲深情的《繡荷包》緩緩流入人們心田：“初一到十五，十五的月兒高，那春風吹動楊呀楊柳梢。”表現了“每逢佳節倍思親”的獨特心境。3. 爬山調爬山調流行于山西河曲和內蒙古武川一帶，亦稱山曲。它同陜北的信天游在結構上十分相近，都是散板式的上下句結構。內容亦以愛情題材為主，樂曲由兩首爬山調聯合而成。　我們從中可以看到山村男女青年以山曲表達心聲的情景。4. 看秧歌秧歌是北方農村流行的一種邊歌邊舞的民間歌舞，山西的秧歌以晉中地區的祁太秧歌最為著稱。祁太秧歌產生在祁縣、太谷，以敘事歌曲和短劇為主。這一首《看秧歌》本身就是一首秧歌曲，描述了一對姐妹結伴到鄰村看秧歌，一路上趣事層出的情景。樂曲突出了秧歌的打擊樂音響，以北方特有的火爆氣氛把音樂推向高潮。

9，器樂作品的演奏必須按照作者所寫的樂器說明來進行嗎

可以從多角度來證明你的想法是很好的．現在有許多古典名著被拍成了電影，電視劇和戲劇，這需要＜編劇＞，比如電視連續劇＜＜紅樓夢＞＞，如果再換一個編劇，可能會是另一種風格．歌曲的制作需要＜編曲＞，不同形式的編曲，也會有不同的風格，比如＜＜那些花兒＞＞樸樹和范瑋琪的不同演繹．還有琵琶曲＜＜彝族舞曲＞＞與殷彪改編的吉他曲＜＜彝族舞曲＞＞的不同等等等等．．．．．．這些＜編劇＞，＜編曲＞們是對作品的再創作，當然，不能脫離原作，否則就是另一個作品了．就拿殷彪改編的吉他曲＜＜彝族舞曲＞＞來說，不同的演奏者也會有不同的效果，因為不同的演奏者都會有自己對作品的不同理解．還有各種樂器的即興華彩演奏！！我個人比較喜歡民謠吉他，我知道民謠吉他的編配會因人的經驗，技巧，樂感和對一首歌曲的理解不同而有不同的表現形式．基于以上的這些想法，我個人認為完全可以，而且應該加入自己對作品的理解．
任何一部作品的創作都有作者的特定思想內容,在作品中會標記一些表情術語.演奏者對作品的不同理解,是個人的獨特的思維方式,一個作品可以有不同的處理方法,這就是所說的二次創作.
弦樂合奏自然用的是弦樂樂器，包括小提琴（分為第一小提琴和第二小提琴兩組）、中提琴、大提琴和低音提琴四種樂器五個聲部。《走西口》描繪了一對新婚小夫妻生離死別的悲苦，即情意綿綿又悲傷哀婉的色彩。鮑元愷改編的弦樂合奏《走西口》的主旋律出現過3次。

10，2009佛山新年音樂會有哪些歌曲

2009佛山新年音樂會演出曲目 1. 約翰史特勞斯：蝙蝠序曲 2. 雷哈爾：我的祖國(O, Vaterland)，選自歌劇“風流寡婦”（男中音獨唱） 3. 約翰史特勞斯：查爾達斯，選自歌劇”蝙蝠”（女高音獨唱） 4. 男女二重唱: （1）“當男人被愛充滿時”(Bei Maennern, welche Liebe fuehlen) - 選自莫扎特歌劇”魔笛” （2）“美人啊! 請瞧瞧”(Heia, Maedel,aufgeschaut) - 選自雷哈爾歌劇”風流寡婦” （3）“緘默雙唇” (Lippen Schweigen) - 選自雷哈爾歌劇”風流寡婦” 5. 賀曼奈茲：間奏曲，選自”路易斯 阿隆索的婚禮” 6. 約翰史特勞斯 吉普賽公爵序曲 7. 鮑元愷：高山青 8. 鄧雨賢、杜鳴心：雨夜花 9. 約翰史特勞斯：春之聲 10. 柴可夫斯基：胡桃鉗組曲
胡桃鉗組曲
維也納新年音樂會主要是演繹施特勞斯家族成員的作品為主：如果有中國歌曲 的應該是在農歷新年在維也納的黃金大廳的春節中國民族音樂會，曲目有：春節序曲 ; 二泉映月; 春江花月夜: 寒鴨戲水; 茉莉花 等等
胡桃鉗組曲
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蝙蝠序曲 Bei Maennern, welche Liebe fuehlen Lippen Schweigen 高山青 雨夜花 春之聲 胡桃鉗組曲
文章TAG：鮑元愷鮑元愷電子電子琴

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