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1，寫詩(shī)歌的格式

現(xiàn)代詩(shī)宜表現(xiàn)熱烈奔放、復(fù)雜多變的思想感情。但是現(xiàn)代詩(shī)的形式須服從于情感抒發(fā)的需要，語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫和形象的塑造能夠再現(xiàn)詩(shī)的自然音律。它最善于表達(dá)內(nèi)心焦慮不安、噴涌激蕩的情感。寫景抒情詩(shī)，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩(shī)歌。古代有些詩(shī)人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。擴(kuò)展資料我國(guó)的詩(shī)歌，從現(xiàn)有的可資依據(jù)的史料來看，最早的是公元前六世紀(jì)的《詩(shī)經(jīng)》中收集的作品。其中的詩(shī)以四字一句的占多數(shù)，另一部分是詩(shī)句字?jǐn)?shù)不等的長(zhǎng)短句。而從句數(shù)上看，不論四字一句的詩(shī)或是長(zhǎng)短句詩(shī)，都是有多有少，并不一致。既然《詩(shī)經(jīng)》中的作品是我國(guó)最早的詩(shī)歌，所以《詩(shī)經(jīng)》作品的形式也就是我國(guó)詩(shī)歌最早的形式。到了公元前三——四世紀(jì)，有楚國(guó)的屈原、宋玉等人寫的楚辭流傳下來。楚辭的形式是句數(shù)多少不定，句子字?jǐn)?shù)不等，并在句中或句末加語(yǔ)助詞“兮”、“些”或“只”這一類字。

如果在高考語(yǔ)文考場(chǎng)上寫詩(shī)歌，肯定不能寫七絕、七律之類的，那只有幾十個(gè)字，不夠字?jǐn)?shù)。在作文格紙上寫現(xiàn)代詩(shī)的寫法：標(biāo)題居中。每行行首都要縮進(jìn)兩個(gè)字。行尾可以有標(biāo)點(diǎn)、也可以沒有。小節(jié)之間要空一行。

可以分成4到6段，每寫完一段，要空一行

現(xiàn)代詩(shī)歌一般追求格式自由.古代詩(shī)歌一般分詩(shī)和詞,詩(shī)一般為律詩(shī),如五言律詩(shī)七言律詩(shī)；詞按字?jǐn)?shù)又分小令,中調(diào),長(zhǎng)調(diào). 現(xiàn)代詩(shī)的要求很隨意的，就像是把散文拆開來一樣，格式?jīng)]有什么硬性的規(guī)定的. 一般不用空格。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

詩(shī)歌的書寫格式：一般來說，傳統(tǒng)的毛筆書法，是從右向左豎排書寫，且不用按詩(shī)行排列。如果是條幅，四句詩(shī)可以寫成兩排等等。如果用硬筆書寫，既可以寫成傳統(tǒng)的豎排條幅形式，也可以寫成橫排形式，在橫排形式中，為了整齊，一般按詩(shī)行書寫。不過，這沒有絕對(duì)的規(guī)定，只要寫出來的布局謀篇美觀好看就行。

寫詩(shī)歌的格式

2，詩(shī)的格式怎么寫

無格式。看你自己的感覺到該分行時(shí)分行就好了。以前分行時(shí)還強(qiáng)調(diào)押韻，押韻也很寬泛地押，到了現(xiàn)在的自由體連押韻都不必了。這感覺就自己慢慢體會(huì)吧。總之，你一旦分行后，像不像詩(shī)都可以和別人說是詩(shī)，誰也駁不倒你，這就是現(xiàn)在現(xiàn)代詩(shī)的現(xiàn)狀，但是詩(shī)的好與壞還是一眼就能看出來的，雖然每個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)并不一樣。只能隨時(shí)間去大浪淘沙吧。古詩(shī)也都是這么淘出來的，南朝的詩(shī)品將詩(shī)人分上中下三品，大概有其時(shí)代意義，但是與我們現(xiàn)在的觀點(diǎn)能一樣嗎？比如曹操列于下品，陶淵明列于中品。

古代詩(shī)歌的體裁常識(shí) 古代詩(shī)歌的分類古代詩(shī)歌包括詩(shī)、詞、曲。 1．從詩(shī)歌的形式可分為： ① 古體詩(shī)，包括古詩(shī)（唐以前的詩(shī)歌）、楚辭、樂府詩(shī)。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩(shī)體裁的詩(shī)歌也屬古體詩(shī)。古體詩(shī)不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩(shī)的發(fā)展軌跡：《詩(shī)經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩(shī)歌→陶詩(shī)等文人五言詩(shī)→唐代的古風(fēng)、新樂府。 ② 近體詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。 ③ 詞，又稱為詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59－90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。 ④ 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語(yǔ)。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。 2．從詩(shī)歌的題材可分為： ① 寫景抒情詩(shī)，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩(shī)歌。古代有些詩(shī)人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類詩(shī)常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。 ② 詠物言志詩(shī)，詩(shī)人對(duì)所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩(shī)人自己的感情，表達(dá)詩(shī)人的精神、品質(zhì)或理想。 ③ 即事感懷詩(shī)，因一事由而引發(fā)詩(shī)人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。 ④ 懷古詠史詩(shī)，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。 ⑤邊塞征戰(zhàn)詩(shī)，描寫邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢(shì)豪放。律詩(shī) 中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩(shī)；超過8句，即10句以上的，則稱排律或長(zhǎng)律。通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。排律除首末兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。小律對(duì)偶要求較寬。律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句。唐代律詩(shī)在定型化過程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。律詩(shī)的這種變化被稱為拗體。絕句中國(guó)詩(shī)體。又稱截句、斷句、絕詩(shī)。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡(jiǎn)稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁、陳時(shí)，已較普遍地用絕句泛指四句短詩(shī)，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩(shī)中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩(shī)集中把絕句歸于律詩(shī)。后來也有學(xué)者認(rèn)為絕句是截于律詩(shī)之半而成。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩(shī)人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過其他各體詩(shī)。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現(xiàn)存唐詩(shī)總數(shù)1／5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長(zhǎng)外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調(diào)》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府

詩(shī)的格式怎么寫

3，詩(shī)歌的格式

去百度文庫(kù)，查看完整內(nèi)容>內(nèi)容來自用戶:三一圖表　　現(xiàn)代詩(shī)的格式　　現(xiàn)代詩(shī)宜表現(xiàn)熱烈奔放、復(fù)雜多變的思想感情。但是現(xiàn)代詩(shī)的形式須服從于情感抒發(fā)的需要，語(yǔ)言的抑揚(yáng)頓挫和形象的塑造能夠再現(xiàn)詩(shī)的自然音律。它最善于表達(dá)內(nèi)心焦慮不安、噴涌激蕩的情感。　　一種寫現(xiàn)代詩(shī)的格式：　　1]人物XXX地點(diǎn)　　2]物品XXX動(dòng)作　　3]在XXX（地點(diǎn)）　　4]存在（條件）XXX　　初看起來會(huì)比較模糊，甚至不知道我在講什么，沒有關(guān)系，讓我來慢慢解釋：1]人物地點(diǎn)是闡述一個(gè)狀態(tài)，例如“我站在27樓樓頂?shù)倪吘墶薄　?]物品XXX動(dòng)作：闡述一個(gè)與[1]相關(guān)的情形，例如“漫天的雪花在我腳下墜落”3]在XXX（地點(diǎn)）：變幻場(chǎng)景，例如“在那個(gè)有風(fēng)的日子里”　　4]存在（條件）XXX：簡(jiǎn)單的說就是陳述一個(gè)沒有聯(lián)系的狀態(tài)，例如“我的眼淚化作了片片的雪花”　　那么將上面的四句連起來，看看像不像一首現(xiàn)代詩(shī)：　　我站在27樓樓頂?shù)倪吘墶　÷斓难┗ㄔ谖夷_下墜落　　在那個(gè)有風(fēng)的日子里　　我的眼淚化作了片片的雪花　　很簡(jiǎn)單吧，讓我們將技巧進(jìn)行到底，我再做一首：　　你靜靜走在我的心里　　沒有告訴我你的到來　　在荒蕪的心靈中　　我一直在等待這她的到來　　好了，去寫現(xiàn)代詩(shī)吧！讓寫作的高潮來臨吧！　　讀左后衛(wèi)的詩(shī)歌“三尺宣”　　http://baiyun.bianji.2003-2-21

1．詩(shī)歌的特點(diǎn) 詩(shī)歌是通過有節(jié)奏、有韻律的語(yǔ)言，以強(qiáng)烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現(xiàn)實(shí)生活、抒發(fā)思想情感的一種文學(xué)體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄凝練即成為詩(shī)歌的三大基本特征。詩(shī)歌有許多種類。從內(nèi)容上分，主要有抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，從形式上分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)和民歌體等。2．詩(shī)歌的分類中國(guó)古代詩(shī)歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī)。后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩(shī)歌，統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五言（如“漢樂府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。另一類叫近體詩(shī)（或“今體詩(shī)”），是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體。近體詩(shī)分兩種，一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕，七言的簡(jiǎn)稱七絕。一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律，七言的簡(jiǎn)稱七律，超過八句的稱為排律（或“長(zhǎng)律”）。律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對(duì)（律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。3．詞詞是由詩(shī)歌演變而來的體裁。詞是隋唐時(shí)興起的一種合樂可歌、句式長(zhǎng)短不齊的詩(shī)體。詞在形式上的特點(diǎn)是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。每首詞都有一個(gè)曲調(diào)名稱，叫“詞牌”。詞的篇幅比較短小，最短的只有十幾個(gè)字。如《十六字令》，最長(zhǎng)的不過240字，如《鶯啼序》。一般認(rèn)為58個(gè)字以內(nèi)為“小令”，59字至90字為“中調(diào)”，91字以上為“長(zhǎng)調(diào)”。詞從結(jié)構(gòu)上看多數(shù)是分段的，一段在音樂上叫“一闋”（或“一片”）。詞從片數(shù)來分有單調(diào)（不分片）、雙調(diào)（分兩片）、三疊（分三片，如《蘭陵王》）、四疊. 4．曲曲是繼詩(shī)、詞而興起的一種古典詩(shī)歌體裁，盛行于元代以后。曲有散曲和劇曲之分。散曲只供清唱吟詠之用，劇曲進(jìn)入戲劇，成為唱詞。曲有曲牌和宮調(diào)。曲牌是一支曲子的譜式，規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻的格式，每一個(gè)曲牌都隸屬于一個(gè)宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都有若干個(gè)曲牌。散曲的體制又分為小令和套數(shù)兩種。小令的基本形式是單支曲，每支小令只有一個(gè)曲牌，一韻到底；套數(shù)（又名“套曲”）就是在同一宮調(diào)內(nèi)，聯(lián)接許多曲牌成為一組曲，來歌詠一個(gè)內(nèi)容，不僅可用于寫景抒情，也可以敘述一個(gè)故事片斷。如睢景臣的《般涉調(diào).高祖還鄉(xiāng)

1．詩(shī)歌的特點(diǎn)　　詩(shī)歌是通過有節(jié)奏、有韻律的語(yǔ)言，以強(qiáng)烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現(xiàn)實(shí)生活、抒發(fā)思想情感的一種文學(xué)體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄凝練即成為詩(shī)歌的三大基本特征。詩(shī)歌有許多種類。從內(nèi)容上分，主要有抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，從形式上分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)和民歌體等。　　2．詩(shī)歌的分類　　中國(guó)古代詩(shī)歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī)。后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩(shī)歌，統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五言（如“漢樂府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。另一類叫近體詩(shī)（或“今體詩(shī)”），是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體。　　2．詩(shī)歌的分類　　中國(guó)古代詩(shī)歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī)。后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩(shī)歌，統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五言（如“漢樂府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。另一類叫近體詩(shī)（或“今體詩(shī)”），是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體。　　近體詩(shī)分兩種，一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕，七言的簡(jiǎn)稱七絕。一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律，七言的簡(jiǎn)稱七律，超過八句的稱為排律（或“長(zhǎng)律”）。律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對(duì)（律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。

詩(shī)歌1．詩(shī)歌的特點(diǎn) 詩(shī)歌是通過有節(jié)奏、有韻律的語(yǔ)言，以強(qiáng)烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現(xiàn)實(shí)生活、抒發(fā)思想情感的一種文學(xué)體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄凝練即成為詩(shī)歌的三大基本特征。詩(shī)歌有許多種類。從內(nèi)容上分，主要有抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，從形式上分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)和民歌體等。2．詩(shī)歌的分類中國(guó)古代詩(shī)歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī)。后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩(shī)歌，統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五言（如“漢樂府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。另一類叫近體詩(shī)（或“今體詩(shī)”），是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體。近體詩(shī)分兩種，一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕，七言的簡(jiǎn)稱七絕。一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律，七言的簡(jiǎn)稱七律，超過八句的稱為排律（或“長(zhǎng)律”）。律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對(duì)（律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。3．詞詞是由詩(shī)歌演變而來的體裁。詞是隋唐時(shí)興起的一種合樂可歌、句式長(zhǎng)短不齊的詩(shī)體。詞在形式上的特點(diǎn)是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”。每首詞都有一個(gè)曲調(diào)名稱，叫“詞牌”。詞的篇幅比較短小，最短的只有十幾個(gè)字。如《十六字令》，最長(zhǎng)的不過240字，如《鶯啼序》。一般認(rèn)為58個(gè)字以內(nèi)為“小令”，59字至90字為“中調(diào)”，91字以上為“長(zhǎng)調(diào)”。詞從結(jié)構(gòu)上看多數(shù)是分段的，一段在音樂上叫“一闋”（或“一片”）。詞從片數(shù)來分有單調(diào)（不分片）、雙調(diào)（分兩片）、三疊（分三片，如《蘭陵王》）、四疊. 4．曲曲是繼詩(shī)、詞而興起的一種古典詩(shī)歌體裁，盛行于元代以后。曲有散曲和劇曲之分。散曲只供清唱吟詠之用，劇曲進(jìn)入戲劇，成為唱詞。曲有曲牌和宮調(diào)。曲牌是一支曲子的譜式，規(guī)定了曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻的格式，每一個(gè)曲牌都隸屬于一個(gè)宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)都有若干個(gè)曲牌。散曲的體制又分為小令和套數(shù)兩種。小令的基本形式是單支曲，每支小令只有一個(gè)曲牌，一韻到底；套數(shù)（又名“套曲”）就是在同一宮調(diào)內(nèi)，聯(lián)接許多曲牌成為一組曲，來歌詠一個(gè)內(nèi)容，不僅可用于寫景抒情，也可以敘述一個(gè)故事片斷。如睢景臣的《般涉調(diào).高祖還鄉(xiāng)談?wù)劰糯?shī)歌的分類中國(guó)詩(shī)歌源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，優(yōu)秀作品極為豐富。中國(guó)古代，不合樂的稱為詩(shī)，合樂的稱為歌、歌詞。古人所說的“詩(shī)言志，歌詠言”，就是指詩(shī)和歌的作用。今人所說的詩(shī)歌，主要是偏義指稱詩(shī)而言，而所說的詩(shī)詞，則是指詩(shī)和歌詞。詩(shī)歌的種類多種多樣。按內(nèi)容分，有抒情詩(shī)、敘事詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)等；按結(jié)構(gòu)形式分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)、散文詩(shī)、快板詩(shī)；按時(shí)間分有新詩(shī)和舊詩(shī)；從其它角度還可分為：哲理詩(shī)、打油詩(shī)、諷刺詩(shī)、朗誦詩(shī)等。所謂古代詩(shī)歌，就是指與新詩(shī)相對(duì)的舊詩(shī)，即“五·四”前中國(guó)社會(huì)的詩(shī)歌，也稱舊體詩(shī)。古代詩(shī)歌除可按內(nèi)容劃分外，還可按句式分為：四言詩(shī)、五言詩(shī)、六言詩(shī)、七言詩(shī)、雜言詩(shī)等；按體裁分為：楚辭體、樂府體、歌行體、格律體等；按聲律要求標(biāo)準(zhǔn)分為：古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)和近體詩(shī)，是唐代形成的概念。唐代以前，寫詩(shī)不講究平仄、對(duì)仗，用韻自由，句式句數(shù)不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（后世使用古體詩(shī)、七言者較多），唐人因而將這類詩(shī)歌稱為古體詩(shī)，又稱古詩(shī)、古風(fēng)。與古體詩(shī)相對(duì)的近體詩(shī)又稱今體詩(shī)，是唐代形成的一種格律體詩(shī)，分為絕句和律詩(shī)兩類，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩(shī)，每首四聯(lián)八句，每句字?jǐn)?shù)必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩(shī)定格基礎(chǔ)上加以鋪排延續(xù)到十句以上，則稱排律，除首末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗，也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。再如，絕句僅為四句兩聯(lián)，又稱絕詩(shī)、截句、斷句，平仄、押韻、對(duì)偶都有一定要求。以格律嚴(yán)整計(jì)，格律詩(shī)中除律詩(shī)、絕句外，尚包括詞和曲，但近體詩(shī)只稱律詩(shī)絕句而不含詞曲，故嚴(yán)格地說，廣義的格律詩(shī)不能全等于近體詩(shī)。與廣義相對(duì)的格律體裁相對(duì)的詩(shī)歌體裁，則有楚辭體、樂府體、歌行體等。楚辭體，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)屈原所創(chuàng)的一種詩(shī)歌形式，其特點(diǎn)是運(yùn)用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。樂府體，是指漢魏到唐五代樂府機(jī)關(guān)搜集保存而傳下來的可配樂的歌辭。歌行體，是樂府詩(shī)的一種變體。漢、魏以后的樂府詩(shī)，題名為“歌”、“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無嚴(yán)格區(qū)別，都是“歌曲”的意思，其音節(jié)、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行”一體。到了唐代，初唐詩(shī)人寫樂府詩(shī)，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，已有少數(shù)詩(shī)人另立新題，雖辭為樂府，已不限于聲律，故稱新樂府。此類詩(shī)歌，至李白、杜甫而大有發(fā)展。如杜甫的《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車行》、《麗人行》等，白居易的許多作品，其形式采用樂府歌行體，大多三言、七言錯(cuò)雜運(yùn)用。了解了古代詩(shī)歌的分類情況，當(dāng)我們面對(duì)一首具體作品時(shí)，就很容易辨識(shí)其體裁類型了。譬如，陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》（前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。）和白居易的《花非花》（花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來日春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無覓處。），有人說是律詩(shī)（見高等教育出版社2000年7月版中等職業(yè)學(xué)校《語(yǔ)文》教學(xué)參考書第一冊(cè)第222頁(yè)），但按律詩(shī)特點(diǎn)看，這二首詩(shī)無論如何，不能算作律詩(shī)。其實(shí)，陳詩(shī)題目已明示：這是一首歌行體詩(shī)；至于白詩(shī)，仔細(xì)分析，則應(yīng)是一首三言、七言錯(cuò)雜運(yùn)用的新樂府詩(shī)。http://zhidao.baidu.com/question/12660570.html

詩(shī)歌的格式