瘦金體書法作品欣賞，宋徽宗有沒有成名的瘦金體書法作品

來源：整理時間：2022-12-10 22:56:04 編輯：好學習手機版

本文目錄一覽

1，宋徽宗有沒有成名的瘦金體書法作品
2，瘦金體書法作品
3，瘦金體代表作
4，瘦金體書法欣賞
5，除了千字文還有哪些宋徽宗瘦金體真跡
6，瘦金體書法詩詞賞析瘦金體書法作品欣賞
7，瘦金體楷書千字文中月字的幾種寫法欣賞
8，血濃于水的瘦金體寫法
9，趙佶書法瘦金體
10，世界上最長的瘦金體書法作品是由誰創(chuàng)作的

1，宋徽宗有沒有成名的瘦金體書法作品

瘦金體《千字文》，是完整的瘦金體作品。

宋徽宗有沒有成名的瘦金體書法作品

2，瘦金體書法作品

瘦金體書法作品有《秾芳詩帖》、《蠟梅山禽軸》。1、《秾芳詩帖》。宋徽宗《秾芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm，絹本，卷，后期風格，臺北故宮博物院藏。宋徽宗《秾芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術效果的很好概括。2、《蠟梅山禽軸》。宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本，軸，后期風格，臺北故宮博物院藏。此圖畫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯而有變化。枝頭幾點黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細粗、干濕配合協(xié)調和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”

瘦金體書法作品

3，瘦金體代表作

趙佶千字文

乾元書法網(wǎng)

瘦金體代表作

4，瘦金體書法欣賞

　　書法藝術是以漢字為載體 ,通過線條、筆墨的變化來抽象、概括地展現(xiàn)某種審美意向的藝術。下面我?guī)Ыo大家的是瘦金體書法欣賞，希望你們喜歡。　　瘦金體書法欣賞：　　瘦金體書法欣賞1 　　瘦金體書法欣賞2 　　瘦金體書法欣賞3 　　書法藝術思考：　　書法藝術歷史悠久，源遠流長。經(jīng)過幾千年不斷地繼承與創(chuàng)新，已經(jīng)成為最具中華文化特色，深受中國人民乃至世界人民所喜愛的傳統(tǒng)藝術，是社會主義文藝百花園中的一朵奇葩，在悠久燦爛的中華文明史上具有特殊重要的地位。書法事業(yè)是社會主義文藝事業(yè)的重要組成部分，廣大書法工作者是社會主義文藝隊伍的重要組成部分。作為黨和政府聯(lián)系書法界的橋梁和紐帶，中國書法家協(xié)會團結廣大書法工作者發(fā)展書法事業(yè)，繁榮書法藝術，充分發(fā)揮先進文化引導社會、教育人民、推動發(fā)展的重要功能，充分發(fā)揮書法藝術在構建社會主義和諧社會的獨特作用，成為興起社會主義文化建設高潮，實現(xiàn)中華民族偉大復興的重要力量。　　書法千年的發(fā)展和文化沉淀，涌現(xiàn)出了大量的經(jīng)典書作，創(chuàng)造了屬于不同歷史時期的法書經(jīng)典，形成了獨特的審美風貌和風格樣式，在新的歷史時期，開放的文化氛圍和多元化的書法生態(tài)，昭示著書法進入了大發(fā)展大繁榮的新時期，筆墨當隨時代，書法藝術已呈現(xiàn)出全方位的立體圖像。　　書法屬于歷史。中國書法藝術的起源很早，最早可以追溯到中國文字的起源。甲骨文筆畫為中國書法特有的線的藝術奠定了基調和韻律。從商代到西漢，書法在不斷地演化中發(fā)展，各種書體相繼出現(xiàn)，其中篆書、隸書、行書、草書、楷書等字體在數(shù)百種雜體的篩選淘汰中定型，書法藝術開始了有序發(fā)展。直至今天，每一個時期都表現(xiàn)出不同的藝術風貌。就書法藝術而言，殷商甲骨文的“簡遠”，西周銘文的“靜穆”，晉人書法的“韻”，唐代書法的“法”和宋代書法的“意”，這些都是時代的總體藝術風貌。這里既有社會、歷史變遷所帶來的烙印，也是歷代書法家智慧和汗水的結晶。作為文化名片的“書法”，可以被分割為隸屬各個時代的多個部分，論及書法必然談到浩瀚的中國書法史。

5，除了千字文還有哪些宋徽宗瘦金體真跡

宋徽宗流傳下來的瘦金體比較有名的有《楷書千字文》、《秾芳詩》、《夏日詩貼》、《怪石詩貼》、《牡丹》、《風霜》、《大觀圣作碑》、《神霄玉清萬壽宮詔》、《瘦金體草書千字文》等。

6，瘦金體書法詩詞賞析瘦金體書法作品欣賞

　　我國的書法藝術有著久遠傳承的歷史，是一種具有中國特色文化內涵的傳統(tǒng)藝術形式。下面我?guī)Ыo大家的是瘦金體書法詩詞賞析，希望你們喜歡。　　瘦金體書法詩詞欣賞　　瘦金體書法詩詞賞析1 　　瘦金體書法詩詞賞析2 　　瘦金體書法詩詞賞析3 瘦金體書法詩詞賞析4 瘦金體書法詩詞賞析5 　　皇帝的瘦金體為什么得不到普及　　放眼整個書法史來看，瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門，關于瘦金體的普及程度遠不及王羲之，顏真卿的原因，瘦金體得不到普及的原因有以下的幾點：　　1、皇帝的字是御筆　　宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，異族統(tǒng)治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開收藏。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，就別說普及了。明段時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據(jù)說有一個明朝的皇帝當眾贊美了幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應該羨慕其畫，當然也包括其瘦金體書法。可見，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環(huán)境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。　　清代以來，對待瘦金體的態(tài)度，大概也避不開“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或寫?zhàn)^閣體追逐功名。　　沒條件的呢則連瘦金體的片言只字也見不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年，直到清末民初以降，才逐漸有人開始重視和研習瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、于非閣、余雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學瘦金體只是他們的副業(yè)。所以也只是淺嘗即止，并未有很高的成就，更沒有留下有關瘦金體書法技法的系統(tǒng)論述。　　2、理論指導匱乏　　瘦金體既然歷代臨習鉆研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習瘦金體愛好者即使有心練習，卻苦于找不到門道，得不到指導，屢遭挫折而見不到成果之后，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功方法的人也就沒有了，如此惡性循環(huán)，制約了瘦金體的普及。　　3、瘦金體資料非常缺乏　　由于長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現(xiàn)實的不足，使得許多也許是練習瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴重制約了瘦金體的普及。　　另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰(zhàn)，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。　　4、荒謬的瘦金體傾國傾城論　　北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當皇帝之前，曾是掌握重兵，權傾一時的大將，后來黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對于掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導方針的。從他以后的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執(zhí)政前即已經(jīng)是內憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。北宋繁榮的一面，有張擇端現(xiàn)實主義杰作《清明上河圖》為證。　　有部分人認為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學者所說，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段，那也與咱老百姓無關，往往聽到一些無職無權、無官無祿的白身，也在那里人云亦云，陳詞濫調，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人辯論，實在有失體面。　　5、認為瘦金體是美術字，題畫字　　人們認為瘦金體是美術字，題畫字，以及世上流傳的工筆畫瘦金體題字水平不高，流傳開來，帶來極差的負面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。　　瘦金體點畫瘦硬，如鋼絲、竹節(jié)，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點畫雖然細微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊，筆筆精到，結構完整，無懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾，堅畫收筆帶點就覺得不習慣，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，就認為那是美術字的習慣動作。　　這種看法和認識是完全錯誤的，是其人不懂書法用筆的表現(xiàn)。豈不知不僅瘦金體有這樣的動作，歐褚顏柳這些精通筆法的藝術家們都善長這樣的動作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長橫的頓收筆，甚至比瘦金體頓得還重。《顏勤禮》中的“書”“軍”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的長橫的收筆頓挫都是，舉不勝舉。　　其提按頓挫回筆等動作與瘦金體如出一轍。柳公權的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書”等字的長橫，褚遂良《雁塔圣教序》中“三”“二”“皇”等字的長橫，歐陽詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動作。這說明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處，因為頓筆既是調整筆鋒的手段，又有調整思維的好處。　　瘦金體因為體瘦畫勁，因而運筆的動作分明，猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感，曲線玲瓏，而體形豐富的人看上去肉多骨少，曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細，字形骨感，但因其筆法絕妙，細如發(fā)絲處依然能保持挺勁，且結構謹嚴，故字體顯得端莊大氣，雍容華貴，具有大家風范。

7，瘦金體楷書千字文中月字的幾種寫法欣賞

一種

請問下是練硬筆書法呢還是軟筆書法呢？瘦金體已經(jīng)有硬筆的了（づ￣3￣）づ╭?～硬筆的話也是先要描著寫一段時間，后面重點就是要自己摹著寫，跟臨摹畫是一個道理的辣(??д?)b。軟筆也是，不過軟筆要先會用毛筆才行誒嘿(??????)??

8，血濃于水的瘦金體寫法

血濃于水瘦金體寫法（簡體）僅供參考：血濃于水瘦金體寫法（繁體）僅供參考：

你好！1樓的說錯了，瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項獨創(chuàng)。瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格獨特的字體。要學瘦金體，楷書功底必須很好，瘦金體筆力要求很高，否則寫出的字很軟。僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

9，趙佶書法瘦金體

趙佶早年學薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風格，瘦金書的運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”，以“金”易“筋”，是對御書的尊重。宋徽宗流傳下來的瘦金體作品很多，比較有名的有《楷書千字文》，《秾芳詩》等，《楷書千字文》是趙佶二十三歲寫給大奸臣童貫的，此時的瘦金書體已初具規(guī)模。宋徽宗的瘦金書多為寸方小字，而《秾芳詩》為大字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，別有一種韻味。

10，世界上最長的瘦金體書法作品是由誰創(chuàng)作的

紀錄編號：10205-1209-01紀錄性質：世界紀錄協(xié)會世界紀錄紀錄來源：世界紀錄協(xié)會數(shù)據(jù)庫紀錄詳細：世界上最長的瘦金體書法作品——周榮杰創(chuàng)作的《論語》瘦金體書法長卷證書編號：10205-1209-01頒證日期：2012年10月23日中國遼寧省遼陽市周榮杰先生自2011年3月至2012年2月創(chuàng)作的《論語》瘦金體書法長卷，長100米、寬0.56米，創(chuàng)世界紀錄協(xié)會世界上最長的瘦金體書法作品世界紀錄。The longest thin gold calligraphy in the world---- The long scroll of tin gold calligraphy of The Analects of Confucius created by Zhou RongjieFrom March 2011 to February 2012, Mr. Zhou Rongjie from Liaoning City, Liaoning Province, China, created the long scroll of tin gold calligraphy of The Analects of Confucius. With a length of 100 m and a width of 0.56 m, it set the world record granted by the World Record Association for being the longest thin gold calligraphy in the world.