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1，求大家幫忙扒一下這些離調和弦謝謝了
2，怎么配離調和弦高手請幫忙
3，和聲分析中什么情況下用離調和旋
4，討論誰來舉幾個離調和弦的例子啊
5，哪位老師給出離調和弦的準確定義
6，什么是離調和弦

1，求大家幫忙扒一下這些離調和弦謝謝了

發如雪、一千年、如果不想要，三個歌你說的地方都是小Ⅳ級，首調說法就是fa 降la do。其他的歌都沒聽過，你這也聽不到~~

求大家幫忙扒一下這些離調和弦謝謝了

2，怎么配離調和弦高手請幫忙

重屬和弦就是最經典的離調和弦比如說本來C調的Dm你可以用D代替..而D 是G調的五級..卻也是C調的重屬和弦

額。。。本人沒有專業學過樂理，何老師能詳細講講離調嗎？？或者，論壇之前有沒有帖講這方面的？

構筑2-5-1和弦替代替代和弦2-5-1調式互換固定低音低音線條和弦摸進

不過還是很感謝何老師~多謝指點，剛剛在論壇了一下~~好好學習先~

怎么配離調和弦高手請幫忙

3，和聲分析中什么情況下用離調和旋

這問的有點怪是教科書上的試題嗎? 還是? 如果是試題那抱歉如果是說實際在音樂中的應用那我的回答是: 為了給音樂增加趣味性增加色彩及變化在任何情況下都有可能使用離調和弦所以做音樂的人要有點挑戰精神不要一味追求所謂的“和諧”效果也不要循規蹈矩的考慮是否和教科書規定的一樣有時候突然冒出來一個離調和弦會有不一樣的感覺和味道

那是啊，這情況多了去了，你要覺得單獨吧這個和弦標記個名稱那還要你分析干嘛？離調跟交替調式的意義能一樣嗎？是離調還是交替調式要根據和聲進行前后關系來分析，不是讓你標個名稱只要跟和弦對上號就行了，要是這么簡單誰不會啊

和聲分析中什么情況下用離調和旋

4，討論誰來舉幾個離調和弦的例子啊

其實在C大調中，C7和弦是屬于離調和弦。因為C7是由 1 3 5 b7 這四個音組成，而 b7 這個音是不屬于C大調的。所以C7是應該看成 V7/IV，是屬于附屬和弦。同樣的道理，＃F7 是＃F major的 V7/IV。但是可能要豎起耳朵才能聽出《童話》里有這個和弦哦！

樓主好像真的不明白。簡單地說說吧：（假設C大調中）和弦進行模式是：||C——|G ——|E或E7——|Am——|A7——|Dm——|G7——|C——||（共八個小節）三、四小節可視為離調到A小調，五、六小節可視為離調到D小調。而六、七、八則視為C大調中的下屬——屬——主的收束。另外，第三、五小節即使沒有加七音，也應視為離調。其實在自然大調當中不會出現升G和升C這兩個音的，而E和A這兩個和弦就出現了變化半音。

沒人告訴我呀，好郁悶，只好請教版主幫忙了啊！！

可是沒有具體點的例子嗎，那樣好懂一點啊。我說的是離調啊，不是轉調，童話里面轉了兩個調能聽出來，可是好象也沒有用什么離調的和弦吧~~

5，哪位老師給出離調和弦的準確定義

樓主所求解的問題是“給離調和弦一個定義”。一直以來理論書上都沒有講到這樣的問題，而現在大家談論的似乎是一個轉調的問題，怎么都與“屬和弦”扯上了？我抓兩張圖片給大家，樓主還是自己去分析吧！（來自斯波索斌《和聲學》）上面講到了“離調”以及離調的和弦位置，因此，自己分析并給一個正確定義最好了。

謝謝大山老師！不過，看來就“離調和弦”本身的確切定義，理論書上應該是沒有的了而如果用現有的知識進行推導，我更贊成何初老師的觀點，確實，屬和弦到臨時主和弦的進行不是離調的唯一進行。而大山老師提到的二步離調，就我所掌握的知識，好像可以屬于副調的完全進行兩種模式中的一種（蔡松琦的《流行音樂和聲技法》P198-205 有提及，因為找不到電子書沒法截圖上來）副調完全進行的兩種模式是X—（IVm—V7）/Y—Y 即從X進行到Y和弦的IVm到Y和弦的V7 最后到Y和弦X—（IIm—V7）/Y—Y 即從X進行到Y和弦的IIm到Y和弦的V7 最后到Y和弦大山老師提到的二步離調應該屬于第二種模式比如Y和弦是II級的話，其V7就是VI7（6 #1 3 5），其IVm就是Vm（5 b7 2 ）因此有進行Vm—VI7—IIm如果用第二種模式，就是IIIm—VI7—IIm

這樣說來不能籠統地說某個和弦是不是離調和弦只要它是屬（屬七）和弦結構，就一定可以是某個調的離調和弦那么bVII不是C大調的離調和弦但它可以是bA大調的離調和弦因為bA大調存在降SOL音，以這個音為臨時根音構成的原位三和弦，它的屬和弦就是bVII 因此仍然可以說bVII是bA大調的離調和弦吧？還有一個問題既然如此定義的話，那么離調和弦也不一定要含有該調的變化音啊比如C大調以FA音為臨時主音，構成的和弦IV的屬和弦就是I級大三和弦不剛好是135嗎？我可能想復雜了，也許這些對于研究和聲作用不大可是我真的很想徹底弄清楚，謝謝！

這樣吧c_wang老師，您能不能告訴我這個“離調和弦”的確切概念在哪本理論書上有提到過呢？因為假如理論書上沒有提到的話，那么就字面理解確實應該是何初老師的定義即所謂離調和弦就是由離調的音所構成的和弦正如外音和弦，就是幾個聲部同時出現和弦外音，由這幾個和弦外音構成的和弦假如有書有確切定義，那么就無需爭議了

換句話說，“直接離調”中，除了“屬七-臨主”的形式，還有“減減七-臨主”的形式？

不好意思剛才說錯了不是存在降SOL音，是存在降MI音對1 3 5 b7的離調效果明顯要好這樣我終于明白了，呵呵謝謝C_wang老師！

6，什么是離調和弦

　　什么叫離調和弦呢？在這里，指的是和弦中除了自然音，還有其他變化音的和弦，這類和弦不一定不協合，因為有變化音階，所以，聽起來就有一種“離調”的感覺。在歌曲中使用它，可以令人耳目一新！　　那常見的離調和弦都有哪些呢？怎么去用這些離調和弦呢？下面我以C大調為例，來說一下這個問題。（因為內容較多，而有的朋友一看字多了就頭疼，所以，我分為兩次來說這個問題）——以下都是本人在彈琴過程中總結出來的，如果有什么不適當的地方，還請大家指證。　　1一級七和弦，在這里，指的是一級大三小七和弦，即C7和弦，其和弦音為1 3 5 b7 ，我們都知道，七和弦是不協合和弦，它的和弦色彩緊張，所以，它一般做為經過或者連接的作用來出現。最常見的運用方式，就接在一級的大三和弦后面，其后緊跟四級屬和弦，即：“C-C7-F”的形式，這種連接非常舒服，因為C和弦傾向于C7，而C7又強烈傾向于F（四度傾向），并且C7在這里，起到了一個附屬和弦的功能。（就是把F和弦臨時看做主和弦，在它的前面構置一個相對于它的屬七和弦）　　例子：《大海啊故鄉》副歌的開始部分　　周華健的《讓我歡喜讓我憂》的主歌第一句也可以這樣用，你自己體會一下。　　C C7 F 　　愛到盡頭，覆水難收，愛悠悠…… 　　2六級大三和弦（A 6 #1 3）　　我們知道，六弦小三和弦是Am，大三呢，當然就是A了，它的和弦音為6 #1 3。用它，可以起到改變歌曲色彩，使小調歌曲顯得明亮一些。比如說，你有一個想法，寫的是小調歌曲，開始和過程都比較哀傷，但最后，你表達“不管怎么樣，依然積極面對生活的態度”在這時，你就可以，把結尾常用的六級小三，改為六級大三，給人一種開闊的感覺，一掃小調歌曲的“消極”色彩　　六級大三和弦，還有一個功能，就是可以用它來進行轉調。比如C大調的六級大三和弦是A和弦，你利用它，就很容易的把旋律轉到D大調，這是因為A和弦正好是D大調的屬和弦。而屬和弦強烈的傾向到主和弦，你總該知道吧？　　例子：齊秦的《大約在冬季》結尾用六級大三和弦來改變歌曲色彩。　　齊秦的《索菲亞》（吉他愛好者十二）和零點的《愛不愛我》（吉他愛好者三）都是利用六級大三和弦來進行轉調。　　3四級小三和弦。（Fm 4 b6 1）　　我們知道，四級和弦是下屬和弦，屬于正三和弦。在C大調中，當然是F和弦這個大三和弦了，但有時，用F和弦來代替F和弦，能起到意想不到的效果，特別在F和弦后面需要連接C和弦的時候。這是因為一、Fm和弦色彩暗淡，可以極大改觀大調歌曲的色彩二因為有變化音，所以它的和弦性質比較緊張，可以更加的推動和弦的內在連接性。　　但需要注意的是，當F和弦在為“1”音和“4”音伴奏的時候，使用Fm和弦會起到很好的效果，但如果F和弦是在為“6”音伴奏，這時，不要使用Fm和弦，因為Fm和弦的降了半音的三音，會與“6”音形成激烈的小二度沖突！　　例曲：黑豹樂隊的《為所有愛我們的人》（吉他愛好者一）　　4降七級和弦（bB b7 2 4）　　這個和弦在近幾年，用的幾近泛濫。常見的有以下三種使用方法　　一：在A+B+C這樣的三段體格式歌曲中，它一般是用在第三主題的開始部分，以形成和前兩個主題鮮明的對比。比如零點《愛不愛我》間奏過后的副歌。我寫過一首《河流》也是這樣的。　　二：在歌曲進間奏的時候，用到bB和弦。也可以起到和上面類似的效果。比如迪克牛仔的《有多少愛可以重來》的間奏　　在上面兩例的運用中，最好可以把bB和弦，當面一個臨時的主和弦，在它的前面，臨時建立它的一個屬（七）和弦。再加上原來的主和弦，這樣就形成了C-F-bB這樣的“附屬功能和弦的連續傾向連接”（C和弦正好是F和弦的屬和弦，而F和弦，正好又是bB和弦的屬和弦），使和弦進行有一種向前催的力量。　　三在某些地方代替屬和弦，這時，要注意，僅限于屬和弦是在為2做伴奏的情況下，可以使用。比如滿文軍的《歲月的眼淚》（吉他愛好者三）和零點樂隊的《向快樂出發》（吉他愛好者六）