梅花簡(jiǎn)單畫(huà)法，梅子花怎么畫(huà)

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1，梅子花怎么畫(huà)
2，梅花怎么畫(huà)
3，梅花怎樣畫(huà)
4，梅花怎么畫(huà)簡(jiǎn)單的圖片

1，梅子花怎么畫(huà)

本相等。先畫(huà)上半部二瓣，再勾圈下面兩瓣，一筆勾成一個(gè)花瓣，也可兩筆勾出一個(gè)花瓣。初學(xué)時(shí)，要畫(huà)得認(rèn)真規(guī)矩，每瓣都交代清楚，不可馬虎潦草，熟練之后，筆墨自如，圈勾自然圓轉(zhuǎn)，生動(dòng)靈活。五個(gè)瓣組成的一朵花，大體上是一個(gè)較為規(guī)矩的圓形。用淡墨勾圈時(shí)，線條可稍粗些，水份較飽和，圈出花朵有滋潤(rùn)感。也有用深墨圈花的，但線條要略細(xì)而發(fā)毛（中鋒運(yùn)筆時(shí)略帶偏鋒）。花朵的大小，最好與原花等大或略大一些，不宜畫(huà)小，不可因畫(huà)紙小而縮小花的比例。圈花瓣時(shí)切忌內(nèi)外皆實(shí)，五瓣分離、花瓣過(guò)尖過(guò)長(zhǎng)、無(wú)中心等。花心的處理，不能一朵一朵地個(gè)別進(jìn)行，需在一張畫(huà)的花朵全部圈點(diǎn)完成后，再統(tǒng)一畫(huà)花心。梅花花形較小，花心部分可作適當(dāng)夸張，正面花心，可在五個(gè)花瓣中間畫(huà)一小圓圈，花心須成輻射狀，用硬毫中鋒剔須，線條要挺勁粗實(shí)，“健似虎須”，要長(zhǎng)短相間，齊而不亂。切忌剔使用彎曲無(wú)力，過(guò)于纖細(xì)。

梅子花怎么畫(huà)

2，梅花怎么畫(huà)

梅花的畫(huà)法一、梅干畫(huà)法：（一）勾皴法用硬毫石獾、鼠尾一類的二號(hào)提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫(huà)出。為了表現(xiàn)老干邊緣的毛、澀質(zhì)感，宜用側(cè)鋒逆行運(yùn)筆。在暗面一側(cè)面好之后，隨即順勢(shì)用不同長(zhǎng)短的弧線逐漸畫(huà)出老干的主體形態(tài)，并勾出亮面部分老干的輪廓線，此條線的行筆不宜過(guò)實(shí)，可有斷續(xù)以顯示筆意的靈活。待干后加點(diǎn)焦墨苔點(diǎn)就全部完成了這棵主干。老干中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫(huà)，也可用潑墨畫(huà)法一筆寫(xiě)出。畫(huà)細(xì)枝嫩莖時(shí)行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線宜光潔勁健不宜澀滯，長(zhǎng)線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現(xiàn)嫩莖的柔韌和“俏”。三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字與“之”字的結(jié)合，兩枝不能并行，更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型。如實(shí)在難以處理，可在粗細(xì)、長(zhǎng)短及墨色的濃淡上求變化。（二）潑墨法潑墨法畫(huà)梅干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，處理好調(diào)墨和蘸墨之間的關(guān)系，用大號(hào)硬毫提斗筆飽蘸墨色側(cè)鋒逆行運(yùn)筆，隨筆勢(shì)的發(fā)展筆鋒亦隨之相互轉(zhuǎn)換，通過(guò)提按、頓挫以及筆的順勢(shì)強(qiáng)化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對(duì)行筆當(dāng)中出現(xiàn)的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過(guò)罩色全其神貌。主干可用復(fù)筆畫(huà)法，左右兩筆并行排列，先左后右依次畫(huà)出。主干完成后順勢(shì)寫(xiě)出粗枝及嫩莖，其畫(huà)法同于勾皴畫(huà)法部分所述。二、梅花畫(huà)法梅花畫(huà)法分勾花和點(diǎn)花兩種，現(xiàn)分述如下：（一）勾花勾花亦稱圈花，用硬毫勾線，用淡墨勾其輪廓。用筆要有提按粗細(xì)的變化，圈出的花要似圓非圓，意在方圓之間。要有正、側(cè)、背的各個(gè)面和仰偃的不同姿態(tài)變化，畫(huà)梅多取側(cè)面、半側(cè)面，這樣易于體現(xiàn)花多角度的不同姿態(tài)。點(diǎn)蒂用濃墨，正面瓣四至五筆，背面瓣五筆，側(cè)面瓣三筆。點(diǎn)蕊、勾蕊絲亦用硬毫小筆蘸濃墨從內(nèi)向外勾挑，示意性地點(diǎn)入八九點(diǎn)即可。白梅畫(huà)好后用“倒暈”法蘸淡赭或淡草綠沿花的輪廓暈染，其方法是用大白云蘸清水，再于筆尖上蘸淡色，沿花的周圍暈染，隨染隨將筆肚下按，使筆上的清水著于紙面，干后不留淡色痕跡，從而起到烘托作用。花蕊部分亦用淡色點(diǎn)染局部即可。（二）點(diǎn)花點(diǎn)花用大白云兼毫筆（禿筆為宜），蘸色由淺到深。以紅梅用色為例：淡朱磦蘸曙紅是一種蘸色；第二種是在前一種蘸色基礎(chǔ)上再蘸胭脂色；第三種是赭石蘸胭脂（老梅）；第四種是淡色鋅鈦白蘸淡曙紅（嫩梅）。重色瓣蘸色宜濃、宜厚，淡色瓣可在涮去筆尖部分余色后再蘸清水點(diǎn)瓣。點(diǎn)花瓣的形態(tài)亦求方圓之間，一筆點(diǎn)一瓣，自瓣梢入筆從外向里點(diǎn)，當(dāng)中空出白心。瓣與瓣之間要有透視形成的角度變化，即大小、寬窄的不同，不要每朵花都是幾個(gè)圓點(diǎn)，既無(wú)深淺又無(wú)大小的排列。圈梅、點(diǎn)都有一個(gè)組會(huì)穿插上的疏密問(wèn)題，一般講密易疏難，講密要密而不亂，講疏要疏而不散，要密中見(jiàn)疏，要留出“活眼”。另外用色的濃淡虛實(shí)也關(guān)系到整體構(gòu)圖上的輕重和層次上的變化，亦須重視。點(diǎn)花、圈花之后還有一點(diǎn)，就是用濃墨穿小枝連接花，使花花都有著落。通過(guò)小枝的添加既起醒筆的作用，又可增加畫(huà)面的生氣。紅梅《俏不爭(zhēng)春》的繪畫(huà)步驟步驟一：先用硬毫二號(hào)提斗筆，以勾皴法畫(huà)出左側(cè)的一塊石頭，以簡(jiǎn)潔的勾、皴、染，確立石塊的三大面，再以焦墨點(diǎn)苔，加些苔草。步驟二：用硬毫二號(hào)提斗筆，灰墨蘸深墨，自右側(cè)下角起筆朝左方向石塊后面，再折回朝右上寫(xiě)潑墨梅干，濃墨穿插畫(huà)嫩莖，焦墨點(diǎn)苔。步驟三：用兼毫大白云筆曙紅蘸胭脂，濃淡相間點(diǎn)垛梅花，待花瓣半干之際用硬毫勾線小筆蘸濃墨絲蕊、點(diǎn)蕊、點(diǎn)蒂。

梅花怎么畫(huà)

3，梅花怎樣畫(huà)

一、梅干畫(huà)法：（一）勾皴法用硬毫石獾、鼠尾一類的二號(hào)提斗筆從暗面入筆，邊勾邊皴，筆上水分宜少，灰墨蘸深墨分段畫(huà)出。為了表現(xiàn)老干邊緣的毛、澀質(zhì)感，宜用側(cè)鋒逆行運(yùn)筆。在暗面一側(cè)面好之后，隨即順勢(shì)用不同長(zhǎng)短的弧線逐漸畫(huà)出老干的主體形態(tài)，并勾出亮面部分老干的輪廓線，此條線的行筆不宜過(guò)實(shí)，可有斷續(xù)以顯示筆意的靈活。待干后加點(diǎn)焦墨苔點(diǎn)就全部完成了這棵主干。老干中伸出的粗枝可用雙勾加皴的辦法畫(huà)，也可用潑墨畫(huà)法一筆寫(xiě)出。畫(huà)細(xì)枝嫩莖時(shí)行筆用濃墨中鋒，柔中寓剛，線宜光潔勁健不宜澀滯，長(zhǎng)線不宜太直，要有弧度，有提按，以體現(xiàn)嫩莖的柔韌和“俏”。三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字與“之”字的結(jié)合，兩枝不能并行，更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型。如實(shí)在難以處理，可在粗細(xì)、長(zhǎng)短及墨色的濃淡上求變化。（二）潑墨法潑墨法畫(huà)梅干首先要注意墨色上濃淡干濕的變化，處理好調(diào)墨和蘸墨之間的關(guān)系，用大號(hào)硬毫提斗筆飽蘸墨色側(cè)鋒逆行運(yùn)筆，隨筆勢(shì)的發(fā)展筆鋒亦隨之相互轉(zhuǎn)換，通過(guò)提按、頓挫以及筆的順勢(shì)強(qiáng)化筆法上的變化，要一次蘸墨一氣呵成。對(duì)行筆當(dāng)中出現(xiàn)的散鋒或枯澀筆墨，要順其自然予以保留，待墨色干透后通過(guò)罩色全其神貌。主干可用復(fù)筆畫(huà)法，左右兩筆并行排列，先左后右依次畫(huà)出。主干完成后順勢(shì)寫(xiě)出粗枝及嫩莖，其畫(huà)法同于勾皴畫(huà)法部分所述。二、梅花畫(huà)法梅花畫(huà)法分勾花和點(diǎn)花兩種，現(xiàn)分述如下：（一）勾花勾花亦稱圈花，用硬毫勾線，用淡墨勾其輪廓。用筆要有提按粗細(xì)的變化，圈出的花要似圓非圓，意在方圓之間。要有正、側(cè)、背的各個(gè)面和仰偃的不同姿態(tài)變化，畫(huà)梅多取側(cè)面、半側(cè)面，這樣易于體現(xiàn)花多角度的不同姿態(tài)。點(diǎn)蒂用濃墨，正面瓣四至五筆，背面瓣五筆，側(cè)面瓣三筆。點(diǎn)蕊、勾蕊絲亦用硬毫小筆蘸濃墨從內(nèi)向外勾挑，示意性地點(diǎn)入八九點(diǎn)即可。白梅畫(huà)好后用“倒暈”法蘸淡赭或淡草綠沿花的輪廓暈染，其方法是用大白云蘸清水，再于筆尖上蘸淡色，沿花的周圍暈染，隨染隨將筆肚下按，使筆上的清水著于紙面，干后不留淡色痕跡，從而起到烘托作用。花蕊部分亦用淡色點(diǎn)染局部即可。（二）點(diǎn)花點(diǎn)花用大白云兼毫筆（禿筆為宜），蘸色由淺到深。以紅梅用色為例：淡朱磦蘸曙紅是一種蘸色；第二種是在前一種蘸色基礎(chǔ)上再蘸胭脂色；第三種是赭石蘸胭脂（老梅）；第四種是淡色鋅鈦白蘸淡曙紅（嫩梅）。重色瓣蘸色宜濃、宜厚，淡色瓣可在涮去筆尖部分余色后再蘸清水點(diǎn)瓣。點(diǎn)花瓣的形態(tài)亦求方圓之間，一筆點(diǎn)一瓣，自瓣梢入筆從外向里點(diǎn)，當(dāng)中空出白心。瓣與瓣之間要有透視形成的角度變化，即大小、寬窄的不同，不要每朵花都是幾個(gè)圓點(diǎn)，既無(wú)深淺又無(wú)大小的排列。圈梅、點(diǎn)都有一個(gè)組會(huì)穿插上的疏密問(wèn)題，一般講密易疏難，講密要密而不亂，講疏要疏而不散，要密中見(jiàn)疏，要留出“活眼”。另外用色的濃淡虛實(shí)也關(guān)系到整體構(gòu)圖上的輕重和層次上的變化，亦須重視。點(diǎn)花、圈花之后還有一點(diǎn)，就是用濃墨穿小枝連接花，使花花都有著落。通過(guò)小枝的添加既起醒筆的作用，又可增加畫(huà)面的生氣。紅梅《俏不爭(zhēng)春》的繪畫(huà)步驟步驟一：先用硬毫二號(hào)提斗筆，以勾皴法畫(huà)出左側(cè)的一塊石頭，以簡(jiǎn)潔的勾、皴、染，確立石塊的三大面，再以焦墨點(diǎn)苔，加些苔草。步驟二：用硬毫二號(hào)提斗筆，灰墨蘸深墨，自右側(cè)下角起筆朝左方向石塊后面，再折回朝右上寫(xiě)潑墨梅干，濃墨穿插畫(huà)嫩莖，焦墨點(diǎn)苔。步驟三：用兼毫大白云筆曙紅蘸胭脂，濃淡相間點(diǎn)垛梅花，待花瓣半干之際用硬毫勾線小筆蘸濃墨絲蕊、點(diǎn)蕊、點(diǎn)蒂。

梅花的畫(huà)法分為很多步驟，藝宴商城介紹正面花畫(huà)法：正面花為五個(gè)近似圓形的花瓣構(gòu)成，大小基本相等。先畫(huà)上半部二瓣，再勾圈下面兩瓣，一筆勾成一個(gè)花瓣，也可兩筆勾出一個(gè)花瓣。初學(xué)時(shí)，要畫(huà)得認(rèn)真規(guī)矩，每瓣都交代清楚，不可馬虎潦草，熟練之后，筆墨自如，圈勾自然圓轉(zhuǎn)，生動(dòng)靈活。五個(gè)瓣組成的一朵花，大體上是一個(gè)較為規(guī)矩的圓形。用淡墨勾圈時(shí)，線條可稍粗些，水份較飽和，圈出花朵有滋潤(rùn)感。也有用深墨圈花的，但線條要略細(xì)而發(fā)毛（中鋒運(yùn)筆時(shí)略帶偏鋒）。花朵的大小，最好與原花等大或略大一些，不宜畫(huà)小，不可因畫(huà)紙小而縮小花的比例。圈花瓣時(shí)切忌內(nèi)外皆實(shí)，五瓣分離、花瓣過(guò)尖過(guò)長(zhǎng)、無(wú)中心等。花心的處理，不能一朵一朵地個(gè)別進(jìn)行，需在一張畫(huà)的花朵全部圈點(diǎn)完成后，再統(tǒng)一畫(huà)花心。梅花花形較小，花心部分可作適當(dāng)夸張，正面花心，可在五個(gè)花瓣中間畫(huà)一小圓圈，花心須成輻射狀，用硬毫中鋒剔須，線條要挺勁粗實(shí)，“健似虎須”，要長(zhǎng)短相間，齊而不亂。切忌剔使用彎曲無(wú)力，過(guò)于纖細(xì)。

水墨喜鵲繪畫(huà)步驟1、先用小筆沾濃墨勾畫(huà)出喜鵲的嘴部，染花青色，以朱砂點(diǎn)舌。2、用大筆濃墨畫(huà)出頭部，而后再點(diǎn)出眼睛。3、大筆淡墨配上濃墨涂畫(huà)喜鵲的背部。4、依然是大筆濃墨，畫(huà)喜鵲的胸部、腿部，然后以小筆沾淡墨勾畫(huà)腹部線條。5、用大筆濃墨畫(huà)喜鵲尾巴部部分，同時(shí)畫(huà)尾羽，注意要有濃淡變化。6、最后用小毛筆、濃墨畫(huà)上喜鵲的腿和爪子，到此，水墨喜鵲畫(huà)就大功告成。梅花步驟：第一步是出枝。先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤(pán)子邊上括干些，再蘸深墨，以中鋒畫(huà)出最前面的枝條。起筆時(shí)用中鋒，畫(huà)至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必注意行筆過(guò)程中，枝條留白斷開(kāi)，以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫(huà)出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。無(wú)論那種方法，枝干的穿插交錯(cuò)、疏密關(guān)系和斷開(kāi)留白等都是一樣的。　　第二步，用淡墨圈出花朵。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。畫(huà)好主要枝干，決定畫(huà)面大局，畫(huà)好一部分旁枝后開(kāi)始畫(huà)花，花畫(huà)得差不多時(shí)，再在花中穿插枝梢，而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善，不可各步驟之間截然分開(kāi)。第三步，處理花心、剔花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。用較禿的筆，以中鋒濃墨為佳。花朵的正反背側(cè)往往通過(guò)點(diǎn)心才能表現(xiàn)出來(lái)。第四步是點(diǎn)苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回過(guò)頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了。　　畫(huà)圈梅，一般不著色。為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時(shí)水分要足，力求滲化效果，切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆，加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過(guò)多）使畫(huà)面層次更充實(shí)多變，總體氣氛更好。花心處一般留白，或點(diǎn)黃粉。　　也有畫(huà)者，在畫(huà)好后，往宣紙背面花瓣里填白粉，會(huì)使白梅更加飽滿突出，增添姿色。

梅花怎樣畫(huà)

4，梅花怎么畫(huà)簡(jiǎn)單的圖片

首先要有一個(gè)大體的構(gòu)思：右下方畫(huà)一石，梅之主干由左向右上斜出。1、以斗筆或較大毛筆先蘸水，再蘸中墨以較快的速度畫(huà)石，適當(dāng)加皴，不宜多。2、再以大蘭竹蘸水后，筆尖蘸濃墨，先畫(huà)主要樹(shù)枝的枝頭，適當(dāng)分叉，逐漸向下畫(huà)，注意節(jié)奏和速度，越畫(huà)水分和墨越少、越干，在這時(shí)畫(huà)主要枝干的最粗部分，以較干淡之中墨邊畫(huà)邊皴出木本樹(shù)干老皮之質(zhì)感。視情況可加輪廓線，并隨手點(diǎn)出些苔點(diǎn)。大枝干旁一般輔以中小樹(shù)枝，主干較淡，那么，這小枝可適當(dāng)加重，在靠近石處，右上角處，可令枝斷開(kāi)留出花的位置。畫(huà)枝干是極重要的一步。枝條要園勁，要用中鋒。畫(huà)到粗干時(shí)，墨變淡、變干，邊畫(huà)邊皴，這時(shí)則多用側(cè)鋒。加皴時(shí)可在主干的側(cè)下部多用一些，這樣也增加了樹(shù)干的明暗和立體感，這通過(guò)后來(lái)的渲染表現(xiàn)的更明顯一些。3、以較小的毛筆鉤花，蘸淡墨。一般每個(gè)花瓣兩筆鉤成，骨朵也用兩筆構(gòu)成，之所以兩筆主要是要放慢速度、筆筆到位、避免草草。鉤花時(shí)注意多畫(huà)些未開(kāi)半開(kāi)者，全開(kāi)的要少些。并且切時(shí)注意花之向背、疏密。枝有疏密，花更要有疏密。在畫(huà)的過(guò)程中體會(huì)“密不通風(fēng)、疏可走馬。”枝疏處花可疏，枝密處花可密；有時(shí)也可處理成枝疏處花密，枝密處花疏。4、剔蕊點(diǎn)萼。因?yàn)殚_(kāi)始考慮時(shí)要畫(huà)的是白梅花，白梅也應(yīng)令其有色彩感。我便請(qǐng)大家用曙紅加墨，可先剔蕊。畫(huà)蕊時(shí)要挺住手腕，線要細(xì)挺剛勁，不能粗、不能弱、不能洇，每一根線都要?dú)庳炇冀K，功力到位，因?yàn)檫@是最能體現(xiàn)梅花精神的地方。畫(huà)完花蕊以后，點(diǎn)花粉，不要拘泥于每絲一點(diǎn)，蕊絲相對(duì)整齊，粉點(diǎn)要園潤(rùn)靈動(dòng)。緊接著仍用曙紅加墨點(diǎn)萼，骨朵的方向全靠萼來(lái)表現(xiàn)和襯托。點(diǎn)萼更要干凈利落，絕不能拖泥帶水。在點(diǎn)萼的同時(shí)，視花密處之情況可適當(dāng)增加少許小嫩枝，這與先畫(huà)好的枝相比有了色彩的差別，也可使密處更密。疏處更顯明朗。5、為了增加畫(huà)面的生機(jī)，可點(diǎn)綴上幾只麻雀。這幅作品我們?cè)谧笙麓种Ω缮隙字恢唬竺娴厣险緝芍弧Ｂ槿负芎?jiǎn)單，也好畫(huà)，處理好了整個(gè)畫(huà)面便顯得生氣勃勃。畫(huà)時(shí)先用赭石加墨點(diǎn)出頭頂，三只的一次都點(diǎn)上。下面的兩只可畫(huà)一正面一略側(cè)，略側(cè)者一邊用較重的赭墨畫(huà)出翅，甚至露出微翹的尾羽。接下來(lái)用另一支筆蘸濃墨鉤畫(huà)出嘴、眼，再用淡赭墨分兩筆畫(huà)出鳥(niǎo)之腹部，兩筆一定要相對(duì)畫(huà)出。這時(shí)可以稍等，待半干后可在肩頭加黑點(diǎn)，下巴加黑點(diǎn)，并用墨畫(huà)出微側(cè)者之翅羽，用濃墨畫(huà)出麻雀之腿、爪，其腿爪一定要畫(huà)的勁挺尖利。也可光畫(huà)腿不畫(huà)爪子，像是站在雪地里（這當(dāng)然還要作一些處理），我們這幅就先不畫(huà)爪子。6、現(xiàn)在枝干、花朵、萼、蕊等都已經(jīng)干透了，下面可作一些簡(jiǎn)單的渲染。首先用畫(huà)麻雀剩余的淡赭墨染一下梅花枝干，不管枝干是濃墨畫(huà)的還是淡墨的，全部用淡赭墨重畫(huà)一遍，這樣更顯其質(zhì)感。用淡墨加石綠染石，可以基本平涂。上部可略淡，下部可略深。仍用這個(gè)色將花朵的周圍作一些點(diǎn)染，不可洇入花內(nèi)，這樣可使白花更顯潔白。這是畫(huà)白梅的方法之一，還可有多種表現(xiàn)白梅的方法，這會(huì)在今后逐步學(xué)到。仍用這個(gè)顏色在地面上點(diǎn)幾個(gè)大小不等的點(diǎn)子，像是開(kāi)始溶化的春雪、小鳥(niǎo)在結(jié)伴覓食。接著在左上部用此色畫(huà)出一叢竹葉，作這幅畫(huà)中梅花的陪襯

1、勻圈畫(huà)法花雙鉤圈花有工筆、意筆兩種形式，這里單講意筆形式，根據(jù)自己的習(xí)慣，選擇較小的瑯毫筆、羊毫筆(如葉筋、蘭竹、白云)，蘸淡墨從中鋒圈出花瓣。梅花的花瓣為五出，花瓣要似圓非圓。用筆要有頓挫、虛實(shí)變化，勾線流暢，忌刻板生硬。花苞、花瓣的形狀、大小變化不要過(guò)圓，過(guò)圓就失去動(dòng)意了。太扁則花瓣欠飽滿，若勾過(guò)尖似桃花，或勾過(guò)小似杏花。花有正側(cè)向背之分，花苞有初放未放之別。睡瓣用一筆勾出為“單勾”，兩筆勾出一個(gè)花瓣叫復(fù)勾。復(fù)勾圈花有變化，易生動(dòng)，要求我們以筆寫(xiě)形，以形寫(xiě)意，以形寫(xiě)神。用筆時(shí)要起筆藏鋒、收筆回鋒，筆上含濃淡墨的多少要在盤(pán)中不斷調(diào)整，不可一色畫(huà)到底。2、花蒂、花蕊畫(huà)法花須(絲)、花蕊均以中鋒蘸焦墨或濃墨來(lái)刻畫(huà)。正面的花蕊外形為圓形，側(cè)面花蕊似扇形，每根蕊須要有力度，蕊頭有筆觸地錯(cuò)落點(diǎn)成，形似“椒珠”“蟹眼”。花朵、花蒂與枝干連接部分，形似“丁”字形狀，也有稱之“丁香頭”，也有用“小”字形狀的。側(cè)面花蒂三筆畫(huà)出，先畫(huà)中間一筆，左右各一筆，或先畫(huà)左右兩筆，后畫(huà)中間一筆都可以的。怎樣順手就怎樣畫(huà)。背面花蒂為六筆完成，先畫(huà)五點(diǎn)，后畫(huà)中間花柄。花離枝干不宜太近，也不宜太遠(yuǎn)，花一定生長(zhǎng)在枝上，留出花蒂的地方。勾花蕊要細(xì)心，花須要發(fā)自花心，花須不宜多，不宜太短，不宜過(guò)長(zhǎng)，不宜過(guò)細(xì)，不宜過(guò)粗。一幅畫(huà)中，花朵、花蕾，不全是一樣大，在畫(huà)時(shí)要隨機(jī)應(yīng)變，不可生搬硬套。3、先句后點(diǎn)紅梅勾完梅花后，若點(diǎn)成紅色(是在梅花的輪廓線內(nèi)填色)，要講色彩變化，調(diào)色不要過(guò)濃，濃則會(huì)把線條遮蓋上，線條不清晰，影響美觀。也更是不能平涂，平涂之法花朵呆板，悶，沒(méi)靈氣，無(wú)巧性，最好還是以筆根先蘸淡色，后蘸濃色。水分不宜過(guò)大，用點(diǎn)、氮法，一瓣一瓣地畫(huà)出五瓣花形，點(diǎn)色時(shí)要不規(guī)則地留出一點(diǎn)空白。一朵花里，有一兩瓣或三瓣即可，不要每一瓣都留空白。留空白，在一組花里要特別注意空白的位置不能相同，大小不能相同。色彩既要諧調(diào)，還要有跳動(dòng)，就是在一個(gè)色調(diào)中的基礎(chǔ)上用加強(qiáng)、減弱色調(diào)的手段來(lái)調(diào)整花的色彩變化。紅梅常用的較沉穩(wěn)的色彩有朱砂、胭脂、曙紅。4、先勻后點(diǎn)綠梅綠梅畫(huà)法同上，關(guān)鍵是用色問(wèn)題。常用的色彩是草綠、二綠、三綠。在使用二綠、三綠時(shí)應(yīng)稀于草綠。因色內(nèi)粉性大，亮度差，透明程度差，覆蓋力強(qiáng)，在使用時(shí)更為小心。若以草綠色為主調(diào)來(lái)畫(huà)梅花，可先蘸草綠后蘸花青色來(lái)加強(qiáng)調(diào)整。用三綠為主調(diào)時(shí)，可用二綠、草綠、花青來(lái)調(diào)整畫(huà)面，這三種色的深淺結(jié)合使用要注意色的調(diào)配和色彩跳動(dòng)與統(tǒng)一。5、先句后點(diǎn)黃梅畫(huà)黃梅的方法同上，在色彩使用上對(duì)初學(xué)者可能會(huì)感到有點(diǎn)不太好使用，黃色透明程度高。正因如此，色彩用得濃了，畫(huà)面有一種燥的感覺(jué);用得淡了.色彩不但不突出，而且在畫(huà)時(shí)又不容易看出效果。我認(rèn)為，色彩只能淡不能濃，濃則畫(huà)面不易調(diào)整，淡則易于調(diào)整，一是可在原色上加重。二是可用另一色彩來(lái)襯托。三是淡黃加淡朱漂或是淡曙紅或淡黃加淡褚石均可進(jìn)行全面調(diào)整，局部加強(qiáng)。6、先句后點(diǎn)白梅梅花勾完后，不著色其本身就已是白色，可著色，可不著色，就看自己的構(gòu)思了。若計(jì)劃涂白色，就必須從背面涂色，因白色是不透明、不透亮、覆蓋力最強(qiáng)、粉性最大、膠質(zhì)性最大的一種色彩。背面點(diǎn)色時(shí)色彩不宜濃，同樣不能超出輪廓線。若感覺(jué)白花不突出，可采用勾勒法在白梅的輪廓線外用另一種色彩再勾勒一次。如淡黃加淡墨，淡草綠加淡墨，淡花青加淡墨等較為合適。其次，可采用襯托的辦法加強(qiáng)效果，用淡綠色或淡灰色等色來(lái)襯托。其方法也必須從背面用較大點(diǎn)的毛筆點(diǎn)、虱、掃之法來(lái)烘托，不能平刷、平涂。根據(jù)畫(huà)面的平衡程度，不斷調(diào)整色彩的使用，用色彩補(bǔ)充畫(huà)面平衡，襯托白花。7、點(diǎn)彈結(jié)合法梅花點(diǎn)完后某個(gè)局部地方覺(jué)得還不豐富，不爛漫，可采用彈點(diǎn)相結(jié)合的辦法來(lái)處理。彈色在整個(gè)畫(huà)面中只能是起個(gè)點(diǎn)綴作用，不能占主要地位。這個(gè)辦法適應(yīng)于紅、黃、綠、白梅。如畫(huà)紅梅，有時(shí)是在一幅畫(huà)完成時(shí)覺(jué)得某個(gè)部分不理想，可用毛筆蘸紅色點(diǎn)彈。調(diào)色時(shí)不宜過(guò)濃，過(guò)濃時(shí)不易把色彩彈下，過(guò)稀時(shí)不易把第一層深色蓋上，要濃稀適中。彈色有時(shí)不一定會(huì)掌握很好，可進(jìn)行局部點(diǎn)修。點(diǎn)還可以加大，過(guò)疏時(shí)可再加點(diǎn)，彈點(diǎn)時(shí)注意與自己的主體畫(huà)面相諧調(diào)、融合。真正能起到一個(gè)點(diǎn)綴作用，某個(gè)部位需要有層次表現(xiàn)，一般先彈較深一點(diǎn)的顏色，等第一層深色基本干時(shí)，再?gòu)椀诙虞^淺一點(diǎn)的顏色，若感覺(jué)層次厚度還有點(diǎn)差，可用較亮的顏色適當(dāng)點(diǎn)上幾點(diǎn)，這樣處理，厚度感、層次感就表現(xiàn)得生動(dòng)活潑。然后可穿枝。穿枝時(shí)不要面面俱到，若面面俱到，其畫(huà)面就失去了爛漫之風(fēng)采。