二胡初學(xué)，我是初學(xué)二胡的請問怎么入門應(yīng)該先學(xué)什么

來源：整理時(shí)間：2023-07-10 20:35:30 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，我是初學(xué)二胡的請問 怎么入門應(yīng)該先學(xué)什么

應(yīng)先學(xué)會(huì)上弦，定音準(zhǔn)，再學(xué)弓法、指法的協(xié)調(diào)性，照譜練習(xí)，由淺至深，循序漸進(jìn)。

我是初學(xué)二胡的請問怎么入門應(yīng)該先學(xué)什么

2，初學(xué)者如何 學(xué)習(xí)二胡我想早日拉成賽馬我剛買來不知道如何拉比新

賽馬沒有太大的什么技巧、意境上的難度，他和二泉映月之類的曲子不同，主要是要求速度上得快。首先拿到一首曲子要先去聽，比如說到網(wǎng)上搜視屏，看看名家們是怎么拉的，體會(huì)一下。像宋飛拉的就不錯(cuò)，他每首曲子也都有講解，這樣做也是很有幫助的。至于你是初學(xué)者，沒有基本功是不行的，建議你去找老師，像什么琴行就好，找個(gè)老師一對一的上，不建議你去音樂學(xué)院，他那效果不好，老師大部分也不認(rèn)真教。我就是以前在雅娜琴行學(xué)的，你們那也該會(huì)有，你可以找找看！先從最基本的學(xué)吧，然后試著跳一下級效果可能會(huì)好一點(diǎn)吧，否則直接練的話就會(huì)像邯鄲學(xué)步一樣了、希望你早日成功！ ^-^

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3，求二胡的初學(xué)技巧

基礎(chǔ)，練二胡時(shí)開始的半個(gè)月只練持弓、持琴。先把姿勢練好、定型，再練空弦。（內(nèi)弦外弦都練）要把音色拉到流暢，無噪音為止。然后才是音階。然后是練習(xí)曲，其次樂曲，最后是獨(dú)奏曲。如果上面的音階之前的都練了，就練保持音、顫音、揉弦、跳弓等等…… 如果有條件，可以找一個(gè)好一點(diǎn)的老師，畢竟定了型就很難改了 D\F\C\G調(diào)是最基礎(chǔ)的，實(shí)際上二胡有七個(gè)調(diào)，即C\D\E\F\G\A\B。根據(jù)不同的調(diào)，可拉出不同的樂曲。當(dāng)然，如果你愿意，你可以用任何一個(gè)調(diào)演奏。（非常不建議你去做）~ ~ 五度定弦，我們可以數(shù)一下，D調(diào)內(nèi)弦空弦1（do）到外弦空弦5（so）中間隔了5個(gè)指法，其他調(diào)也是五度定弦。看初學(xué)的人年紀(jì)的大小，如果是小朋友，建議找一些簡單好聽的小兒歌作為輔助的練習(xí)曲。尤其是小朋友本身會(huì)唱的歌曲，更能夠增加興趣。練琴的過程真的很折磨人。如果練琴的人年紀(jì)稍大，在把姿勢練好以后，可以選一些能用二胡演奏的經(jīng)典歌曲，如二泉吟等。即能練琴，又能讓家人欣賞。減少折磨。這是由衷之言。

求二胡的初學(xué)技巧

4，二胡初學(xué)的注意事項(xiàng)

（1）注意音準(zhǔn)。常見的問題是以犧牲音準(zhǔn)來滿足速度。正確的方法應(yīng)該是音準(zhǔn)第一，速度第二。先放慢速度練習(xí)，逐漸過渡到正常速度。（2）注意指序。要嚴(yán)格按照練習(xí)曲和樂曲上的指法練習(xí)，要做一些指序練習(xí)，要有正確的指序。一旦錯(cuò)誤的指序養(yǎng)成了習(xí)慣，改起來就難。（3）注意運(yùn)弓的平穩(wěn)。多練慢弓。常見的問題是，欣賞快弓，上來就練快弓，結(jié)果是慢弓發(fā)虛，快弓拖泥帶水。慢弓是基礎(chǔ)，要注意手腕的動(dòng)作，運(yùn)弓的姿態(tài)，體會(huì)手腕，小臂和肩部之間的協(xié)調(diào)和運(yùn)弓時(shí)的感覺。慢弓既是基礎(chǔ)又是難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)不要盲目模仿演奏家們那些瀟灑的揮灑自如的運(yùn)弓姿態(tài)，那要在扎實(shí)的基本功的基礎(chǔ)上才能做得到。（4）練快弓要由慢到快。要注意顆粒性，音頭要干凈飽滿。常見的問題是一味求快，拖泥帶水，求量不求質(zhì)。（5）要多拉練習(xí)曲。初學(xué)階段主要是學(xué)“技”，而不是學(xué)“藝”。拉練習(xí)曲對“技”的進(jìn)步作用更大。常見的問題是耐不住寂寞，老想拉點(diǎn)曲子自我欣賞一下。初學(xué)時(shí)可以少量拉一些旋律簡單，指法和弓法都簡單的樂曲。這個(gè)階段樂感的培養(yǎng)主要靠聽，多聽名家的演奏。而不是靠拉。（6）要分項(xiàng)練習(xí)，要分解難點(diǎn)。比如練揉弦的時(shí)候就不要摻雜換把。要一項(xiàng)一項(xiàng)的練，每項(xiàng)都過關(guān)了以后再作綜合練習(xí)。不算是很難學(xué)..小提琴更難- -

學(xué)二胡真的挺不容易的。其他方面就不多說了！真的要慎重考慮哦~~ 首先要看你自身的情況而定手指是不是夠長夠柔軟，樂感是不是夠好等等。在選材方面呢只要注意兩點(diǎn) 1.二胡的重量 2.蛇皮也是關(guān)鍵如果你在這方面還有什么疑問，還可以來問我的。

5，初學(xué)二胡請朋友們給些建議

應(yīng)先學(xué)會(huì)上弦，定音準(zhǔn)，再學(xué)弓法、指法的協(xié)調(diào)性，照譜練習(xí)，由淺至深，循序漸進(jìn)。二胡的揉弦有很多種，但有一種是最常用的，就是模仿小提琴的揉弦方法，改變弦長的方法，它主要靠手指在琴現(xiàn)上滾動(dòng)而形成的。這個(gè)技術(shù)要求手腕極其的放松，用手掌扇動(dòng)的動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，它要求左手要松，肩要沉，最不好練的就是3和4指的揉弦，每個(gè)學(xué)習(xí)揉弦的人都會(huì)碰到這問題。注意體會(huì)，可以先慢練，再加快揉弦: 手指在弦上某一音位上的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，揉弦會(huì)發(fā)出一種類似波浪形的聲音，演奏時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現(xiàn)力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦標(biāo)志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風(fēng)格。一個(gè)拉奏者若不能運(yùn)用揉弦，那說明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初等的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便。揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類。 1、快揉快揉亦稱為“顫指”，大概是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是：當(dāng)左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規(guī)則性的連續(xù)抑揚(yáng)（不是抖動(dòng)）動(dòng)作，按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)?？烊啾嚷嘁菀渍莆找恍?，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽，運(yùn)用也不及慢揉普遍。 2、慢揉慢揉亦稱為“吟音”，發(fā)出來的聲音猶如吟哦詠嘆。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕關(guān)節(jié)為軸，使整個(gè)手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，驅(qū)使指肚在按音上下之間的一小段范圍內(nèi)作對稱性的弧形翻轉(zhuǎn)。這不但一松一緊的改變了琴弦的張力，而且還一長一短的改變了琴弦的長度，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓(xùn)練價(jià)值的一種揉弦。民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手續(xù)弦時(shí)力度的輕重、搖動(dòng)的緩急，滑弦的寬狹，頻率的快慢以及與相應(yīng)的運(yùn)弓力速配合的區(qū)別。有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準(zhǔn)確運(yùn)用外，還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉(zhuǎn)快揉、快揉轉(zhuǎn)快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉、有些不揉。這一方面決定于演奏者有著堅(jiān)實(shí)的基本功，另一方面決定于演奏者對樂曲內(nèi)容的理解和曲調(diào)風(fēng)格的掌握。根擾樂曲的內(nèi)容和風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉弦，是演奏者的必備技能。顫音: 顫音是指在運(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。如果我們在運(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態(tài)，但并不揉弦，而是利用揉弦時(shí)腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動(dòng)作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。顫音的時(shí)值較長，因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過，在初練額音時(shí)，兩個(gè)交替出現(xiàn)的音往往會(huì)奏得不均勻，并且還不能堅(jiān)持奏完，這主要是手指的獨(dú)立活動(dòng)能力還不強(qiáng)的緣固，所以，訓(xùn)練顫音技巧最好先從時(shí)值較短的顫音音符著手。顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。

6，初學(xué)二胡者該從哪個(gè)方面入門謝謝

初學(xué)者自學(xué)二胡應(yīng)該先從基本指法技巧方面入手。二胡的基本演奏方法大致分為左手技法和右手技法，也就是我們常說的指法技巧和弓法技巧。二胡正確的演奏方法，通常要符合以下兩條原則，即:最大限度地符合人體生理運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和盡可能地提高能量的轉(zhuǎn)換率(即以最小的能量消耗奏出最佳的效果)?，F(xiàn)在我將二胡基本的演奏方法簡要地介紹如下:一、坐姿：椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標(biāo)準(zhǔn)。坐椅子的時(shí)候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐滿椅面或后靠在椅背上;兩腿應(yīng)與肩同寬;兩腳應(yīng)平放于地面，左右腳前后相距半腳的距離，一般都以左腳在前，右腳在后。身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松馳，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。二、持弓：右手放松、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三關(guān)節(jié)處，食指自然彎曲輕扶于弓桿之上。拇指用指面按在弓桿上方靠近食指第三關(guān)節(jié)稍左的位置上。中指和無名指伸入弓桿與弓毛之間。演奏外弦時(shí)，由食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下、中指第一關(guān)節(jié)稍后處向外這三個(gè)力點(diǎn)控制弓桿，使弓毛貼住外弦磨擦發(fā)聲。演奏內(nèi)弦時(shí)，以食指第三關(guān)節(jié)向上、拇指指面向下作為支撐點(diǎn)來控制弓桿，中指和無名指的指面向內(nèi)勾弓毛作為力點(diǎn)，使弓毛貼住內(nèi)弦磨擦發(fā)聲。三、持琴及按弦：二胡的琴筒應(yīng)該放在左腿靠緊小腹的位置上，琴桿正直，略向前傾;左臂自然彎曲，肘部不要過分抬高;手腕微微突起，將琴桿置于虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合處觸弦。在演奏上把位時(shí)，左手虎口要放在靠近千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對培養(yǎng)把位概念大有裨益。手指在按弦時(shí)，各關(guān)節(jié)要自然彎曲，任何一個(gè)手指關(guān)節(jié)反彎都是不允許的，但過分的正彎也不科學(xué)，手指的彎曲一定要以自然、松馳為原則。拇指在演奏中應(yīng)放松持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴桿。手指的起落動(dòng)作，要以左手的掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)為主，以手掌的運(yùn)動(dòng)為輔。尤其是快速的按指動(dòng)作，更需要依靠掌指關(guān)節(jié)動(dòng)作的靈活與敏捷。手指的觸弦應(yīng)該是富有彈性的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。四、長弓：拉弓時(shí),右手腕要稍稍向外突起呈“外伸狀態(tài)”,以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出。要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大臂架起”的不良傾向。另外，在拉弓時(shí)，右臂不可向右后方運(yùn)動(dòng)，使弓子拉成一個(gè)園弧狀。推弓時(shí)，要以大臂往回收作為先動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)小臂向左推進(jìn)。此時(shí)，手腕應(yīng)呈“內(nèi)屈狀態(tài)”。當(dāng)大臂收完后，小臂繼續(xù)向左推;小臂收完后手還要將弓子推進(jìn)幾公分，使手腕再次轉(zhuǎn)換成“中間狀態(tài)”，以便開始下一個(gè)拉弓動(dòng)作。五、換弦：換弦分慢速(包括中速)換弦和快速換弦，在快速換弦中又分為正向換弦和反向換弦，它們在動(dòng)作上是有一定差別的。在慢速換弦時(shí)，一般來講要盡量以右手中指和無名指的動(dòng)作為主，而以手臂的動(dòng)作為輔。在換弦過程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，還要注意保持弓子運(yùn)行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速?？焖贀Q弦因?yàn)樗俣瓤欤绻灾兄负蜔o名指的主動(dòng)運(yùn)動(dòng)來換弦，手指就會(huì)因負(fù)擔(dān)過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動(dòng)作實(shí)際上都是由右手其它部位來帶動(dòng)的。快速換弦分正向和反向兩種，先拉內(nèi)弦，后推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動(dòng)作是由腕部來帶動(dòng)的。因此手腕的動(dòng)作就要相對地主動(dòng)而靈活。先拉外弦，后推內(nèi)弦的快速換弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動(dòng)作是由臂部來帶動(dòng)的。六、分弓：分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個(gè)四分音符或一個(gè)八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來演奏。因?yàn)橐灰粢还难葑鄮砹祟l繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的組合是千變?nèi)f化的，拉推弓的時(shí)值往往不同，運(yùn)弓的長度也必然不同，但發(fā)音卻要求一致，這就需要調(diào)整弓與弦的“壓速比例”來做到這一點(diǎn)了。七、連弓：用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變?nèi)f化，而且連弓中每一個(gè)音的時(shí)值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的:1、要合理地分配弓段。2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運(yùn)弓上與長弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此在演奏這種連弓時(shí)也要考慮到這個(gè)因素，以求得音質(zhì)的平衡。3、運(yùn)弓要柔軟、均勻，右手動(dòng)作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動(dòng)作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。4、一般來說，連弓奏法在換弓時(shí)，要盡量地減少痕跡。八、快弓：在演奏快弓時(shí)，手和肘要同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)，即:拉弓時(shí)手向右運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向左運(yùn)動(dòng);推弓時(shí)手向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右運(yùn)動(dòng)，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”是在小臂的中間部位。其手臂動(dòng)作與“對著爐門扇扇子”的動(dòng)作相似。如果將我們的右手變作一條魚的頭，肘部變作魚尾的話，那么把快弓動(dòng)作形容成“搖頭擺尾”是再恰當(dāng)不過的了。在運(yùn)動(dòng)中，手腕只是起一個(gè)力量的調(diào)節(jié)作用，使快弓的動(dòng)作不致于僵硬。因此，既不可緊張，也不能過于松馳?？旃馁N弦度比起長弓和分弓來要大得多，而且這個(gè)貼弦度是需要始終保持的，就是說在換弓時(shí)，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓都要有“嘎”的一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。九、顫弓：顫弓在演奏方法上與快弓有本質(zhì)上的相似之處，它也是將動(dòng)作的“軸”放在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端;以大臂微微的緊張顫動(dòng)，帶動(dòng)肘部振抖，通過“軸”的作用，腕部及手指自然也就帶動(dòng)弓子快速地左右平行運(yùn)動(dòng)了。演奏好顫弓很重要的一點(diǎn)，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂;但一定要注意控制好大臂適當(dāng)?shù)木o張度，過于緊張會(huì)使發(fā)音僵硬，且不能持久;過于松垮又會(huì)使顫弓不易控制，發(fā)音模糊。小臂以下部位要相對放松，做到上緊(指大臂)下松(指小臂、腕部及手指)。十、頓弓：演奏外弦頓弓時(shí)，右手如同擰螺絲刀的動(dòng)作，輕微敏捷地向左(擰松螺絲的方向)轉(zhuǎn)一下，這樣拇指就會(huì)對弓桿施加一個(gè)力，同時(shí)中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音;當(dāng)聲音發(fā)出的瞬間，弓子要立即停止運(yùn)動(dòng)，右手復(fù)原放松，使弓毛浮在弦上(不離開弦)，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)外弦的頓弓動(dòng)作。演奏內(nèi)弦頓弓時(shí)，以右手中指和無名指向內(nèi)有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內(nèi)弦，同時(shí)配合弓子短促的拉推運(yùn)動(dòng)，以發(fā)出聲音;在聲音發(fā)出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個(gè)內(nèi)弦的頓弓動(dòng)作。在頓弓換弦時(shí)，弓子要始終保持平直運(yùn)行，完全依靠手指敏捷的動(dòng)作來改變弓毛的貼弦方向，而不應(yīng)該用弓子前后晃動(dòng)，或上下點(diǎn)弓頭的方法來幫助換弦。十一、拋弓：拋弓在演奏方法上一般是由兩個(gè)部份組成的，它的第一部份是一個(gè)短促的跳音，以拉弓或推弓開始均可，聲音發(fā)出后手臂右旋，將弓子順勢提起;第二部份是當(dāng)弓子下落至琴筒時(shí)，右手拇指與食指稍稍放松，中指和無名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時(shí)配合與第一部份相反的弓向運(yùn)動(dòng)，這樣受阻的弓子就會(huì)在琴筒和弦的反彈作用下急速地跳動(dòng)出聲，發(fā)出“得兒兒……”似的跳音。十二、換把：從一個(gè)把位向另一個(gè)把位運(yùn)動(dòng)稱為換把。換把動(dòng)作從低把位向高把位換把時(shí)，應(yīng)以大臂為先動(dòng)點(diǎn)向下運(yùn)動(dòng);由高把位向低把位換把時(shí)，應(yīng)以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向上運(yùn)動(dòng)，這與右手的運(yùn)弓原理是一樣的。在中、慢速換把時(shí)，大臂或腕部要有先行動(dòng)作，以保證換把的連貫性;在快速換把時(shí)，臂、腕、手應(yīng)呈整體運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作要敏捷、果斷。十三、揉弦：揉弦的種類很多，凡是利用琴弦長度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦，其中滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)，使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，來改變弦長產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個(gè)動(dòng)作過程來組成的，第一個(gè)過程是:手掌上提，使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略低的音;第二個(gè)過程是:手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時(shí)發(fā)出比音準(zhǔn)基線略高的音。這兩個(gè)過程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基線上下波動(dòng)的揉弦音。在滾揉時(shí)，動(dòng)作的主動(dòng)點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動(dòng)，而不可里外煽動(dòng)。手腕是動(dòng)作的一個(gè)“軸”，因此腕部千萬不可僵硬。十四、滑音：常用的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回滑音。由較低的音滑向本音稱為上滑音，由較高的音滑向本音稱為下滑音，以三個(gè)手指聯(lián)合運(yùn)動(dòng)奏出的滑音叫做墊指滑音，從本音開始滑向較低的音再滑回本音的滑音稱為回滑音。在演奏時(shí)左手負(fù)責(zé)滑音的快慢，右手負(fù)責(zé)滑音的濃淡，要特別注意發(fā)音圓潤、分寸恰當(dāng)。十五、裝飾音：裝飾音的種類很多，常用的有各種倚音和擻音。寫在音符左上方的稱為前倚音，占本音音頭的時(shí)值;寫在右上方的稱為后倚音，占本音音尾的時(shí)值。有二個(gè)小音符的叫做雙倚音，有三個(gè)小音符的叫做三倚音，有三個(gè)以上小音符的叫做多倚音。演奏倚音一般要求演奏得輕巧而富有彈性。在動(dòng)作上，左手手指要在掌指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)下敏捷地抬指、擊弦，觸弦后迅速反彈離弦，切忌因手掌動(dòng)作過大而使演奏顯得笨拙。擻音又稱單打音，它是打一下本音的上方音來裝飾音頭的，因此實(shí)際上也就是一個(gè)雙倚音。十六、顫指音：顫指音是在演奏本音的同時(shí)，用手指連續(xù)快速地?fù)舸虮疽羯戏降亩纫艋蛉纫?，以發(fā)出類似打花舌的聲音，其實(shí)際效果為三十二分音符的本音與上方音的交替重復(fù)。顫指音在演奏技法上與按指一樣分抬指和擊弦兩個(gè)動(dòng)作過程:按本音的手指保留在弦上，顫音的手指要自然彎曲，由左手掌指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，使手指抬起，隨即富有彈性地?fù)粝?然后利用琴弦對手指的反彈力,使手指彈離琴弦，繼而再一次擊弦，如此快速往復(fù)，即是顫指音演奏的全過程。在演奏時(shí)，一定要以左手掌指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)為主，讓手指在大腦的控制下有意識地“擊”弦，而不能是在手指緊張的狀態(tài)下失控地“哆嗦”。十七、泛音：二胡的泛音分為自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音即以千斤到琴碼為全弦長，取其幾分之一段所奏出的泛音，符號為“○”，寫在音符的上方。人工泛音是用一指實(shí)按某個(gè)音位，再以四指輕觸泛音點(diǎn)，即以一指所按音位到琴碼為全弦長，取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音，符號為“◇”，也寫在音符的上方。在演奏泛音時(shí)，要做到“準(zhǔn)、松、快”，即音位要準(zhǔn)，貼弦要松，弓速要快。此外，在演奏高把位的泛音時(shí)，右手可將弓子壓低些，使弓毛的觸弦點(diǎn)盡可能地靠近琴碼，這樣也有利于泛音的發(fā)音。十八、撥弦：二胡的撥弦奏法分左手勾弦、彈弦和右手的撥弦。左手以手指指面部位向里撥弦發(fā)聲稱為勾弦;左手用手指指甲部位向外撥弦稱為彈弦。最常用的是右手撥弦，通常以撥內(nèi)弦居多，其方法是:弓子離手，將弓桿放于右腿之上，并使弓毛自然地靠著外弦，在千斤與琴碼下三分之一的位置上，用右手食指或中指的指面部位向左方撥動(dòng)琴弦，同時(shí)還配以左手的按弦，以撥奏出曲調(diào)來。以上簡要地介紹了二胡的一些基本演奏方法，隨著二胡技巧的飛速發(fā)展，新技巧不斷涌現(xiàn)。這是十八種基礎(chǔ)技法，是每一個(gè)二胡學(xué)習(xí)者都必須很好掌握的。另外建議多看一下網(wǎng)上的一些二胡教學(xué)視頻。