如何促進吉劇文化的發(fā)展(1)①文化工作者深入基層、深入生活，成立“采風(fēng)基地”的生活和實踐是優(yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作源泉；(2)積極搭建群眾文化展示的舞臺，為精神財富的創(chuàng)造提供必要的物質(zhì)條件；(3)長春市民通過開展大型民間文化演出活動，創(chuàng)造了豐富的社會精神財富，促進了文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展。(2) (1)繼承要立足于中國特色社會主義的偉大實踐，這是創(chuàng)新的根本途徑吉劇文化；③面向人民，滿足人民對吉劇文化的需求，充分發(fā)揮人民在吉劇傳承中的主體作用；④通過大眾傳媒等現(xiàn)代傳播手段，使人們了解傳統(tǒng)吉劇并促進傳統(tǒng)的傳播、傳承和發(fā)展吉劇；我們要面向世界，博采眾長，反對“閉關(guān)鎖國”的錯誤傾向，(3)參考實例:①開展吉劇普查與保護，實施吉劇振興工程，②加大財政支持力度，支持吉劇事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

中國戲曲簡介【京劇】京劇是中國最受歡迎、最有影響力的戲曲。它是由北京各種地方戲匯聚、融合、發(fā)展而成的。它自產(chǎn)生以來已有大約一百四十年的歷史。自清代乾隆以來，昆曲、弋陽腔、秦腔先后入京。1790年，安徽著名藝人高浪亭率著名徽劇《三清班》進京，受到觀眾熱烈歡迎。之后，四喜、春臺、和春三個徽州班入京，與三清班合稱為“徽州四班”，大獲成功。

大約在1830年，湖北楚劇(漢劇)也進入了北京。漢劇和徽劇起源相同，所以往往在同一個班里演出，在音色上相互結(jié)合。后來徽班吸收、融合了昆曲、梆子、京劇的精華，在劇目、音樂、人物、服飾、化妝等方面做了一些改革。結(jié)合北京當(dāng)?shù)氐恼Z言和風(fēng)俗，逐漸形成了京劇。當(dāng)時，它被稱為“皮黃”，也被稱為“京腔”。1850年前后，在徽班四班的基礎(chǔ)上，京劇有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了程長庚、余三勝、張二奎等著名演員，被稱為“三鼎家老學(xué)生”。

戲劇的基本形式可分為三部分:兩人對唱，一人獨唱，三人以上拉奏。表演有四個技巧:唱、說、裝(做)、舞。新城戲是在20世紀50年代末60年代初流傳于吉林省扶余地區(qū)的滿族民間藝術(shù)八角鼓的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展起來的。扶余鎮(zhèn)曾是清代的新城鎮(zhèn)府，故命名為新城戲。歷史沿革八角鼓最初是滿族人在業(yè)余時間表演的民間藝術(shù)。它在清朝乾隆年間(1736-1795)逐漸發(fā)展成為一種民間藝術(shù)形式。

(1)①文化工作者深入基層、生活的生活和實踐，建立“采風(fēng)基地”，是優(yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作源泉；(2)積極搭建群眾文化展示的舞臺，為精神財富的創(chuàng)造提供必要的物質(zhì)條件；(3)長春市民通過開展大型民間文化演出活動，創(chuàng)造了豐富的社會精神財富，促進了文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展。(2) (1)繼承要立足于中國特色社會主義的偉大實踐，這是創(chuàng)新的根本途徑吉劇文化；

③面向人民，滿足人民對吉劇文化的需求，充分發(fā)揮人民在吉劇傳承中的主體作用；④通過大眾傳媒等現(xiàn)代傳播手段，使人們了解傳統(tǒng)吉劇并促進傳統(tǒng)的傳播、傳承和發(fā)展吉劇；我們要面向世界，博采眾長，反對“閉關(guān)鎖國”的錯誤傾向。(3)參考實例:①開展吉劇普查與保護，實施吉劇振興工程。②加大財政支持力度，支持吉劇事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

二人轉(zhuǎn)是東北地區(qū)流行的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，已有近200年的歷史。基本形式可分為三部分:二人對唱、一人獨唱、三人拉戲。表演有唱、說、裝(做)、舞四種技巧，還有手絹、扇子、大板、玉板等絕技。演唱歌曲300多首，傳統(tǒng)戲劇(歌曲)300多首。中華人民共和國成立后，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)有了很大的發(fā)展，其中的劇種越來越多。

在此基礎(chǔ)上，長春戲創(chuàng)作了一個新的相戶愛劇種，并自編自演了實驗劇《繡樂園》。1958年10月，在東北三省協(xié)作區(qū)第四次會議上，周恩來總理提出“繁榮和發(fā)展東北文化，豐富和創(chuàng)作自己的地方戲曲”，根據(jù)指示，有關(guān)部門決定將二人轉(zhuǎn)改編為新的地方戲。當(dāng)時成立了由音樂、文學(xué)創(chuàng)作干部組成的“新戲劇實驗團”，聘請著名二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家擔(dān)任顧問，將傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)《藍橋》改編成《藍河怨》。