一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因?yàn)槲覀兂鯇W(xué)書法大多數(shù)學(xué)的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因?yàn)槭墙?jīng)過(guò)刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細(xì)節(jié)會(huì)損失。“家”字書法怎么寫好看呢，不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯，這樣寫出來(lái)的楷書，就會(huì)有一種“動(dòng)感”，能體會(huì)到書寫時(shí)行筆的“節(jié)奏感”。

1、書法高手是怎樣寫楷書的？

寫楷書最忌諱什么呢？不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯。館閣體可以說(shuō)是非常標(biāo)準(zhǔn)的楷書，可為何不招待見呢？就是太呆板，缺少變化，缺少靈動(dòng)，書法高手寫楷書會(huì)有節(jié)奏感和動(dòng)感這兩天在看啟功先生臨的柳公權(quán)《玄秘塔碑》，就很受啟發(fā)。啟功先生的很多楷書，用筆多少都帶有行書的筆意，點(diǎn)畫之間有著非常強(qiáng)烈的呼應(yīng)關(guān)系，有的是虛連、有的是筆斷意連，

這種用筆我們?cè)谮w孟頫的楷書當(dāng)中也發(fā)現(xiàn)存在著，他們強(qiáng)化了這種用筆。而一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因?yàn)槲覀兂鯇W(xué)書法大多數(shù)學(xué)的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因?yàn)槭墙?jīng)過(guò)刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細(xì)節(jié)會(huì)損失，很多人臨摹唐楷就很容易陷入這種一筆一畫的楷書當(dāng)中，筆畫之間缺少聯(lián)系，給人的感覺就容易板滯。啟功先生的楷書，在臨摹的時(shí)候就“透過(guò)刀鋒看筆鋒”，放棄了單純地追求形似，更加注重書寫時(shí)候的筆勢(shì)，不被古人點(diǎn)畫形態(tài)所囿，行筆非常的流暢，追求的是一種自然書寫的狀態(tài)，

這樣寫出來(lái)的楷書，就會(huì)有一種“動(dòng)感”，能體會(huì)到書寫時(shí)行筆的“節(jié)奏感”。趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》書法高手寫楷書平正之中見險(xiǎn)絕孫過(guò)庭說(shuō)過(guò)：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正，”他老人家告訴我們，初學(xué)書法者但求平正，高手是能險(xiǎn)絕，但復(fù)歸平正，也就是于平正之中見險(xiǎn)絕。在這一點(diǎn)上，那些書法大家們都是高手，

例如上邊的這個(gè)“致”，我們平常看到的印刷體就是紫色的那個(gè)“致”，規(guī)規(guī)矩矩的。而再看看柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢和趙孟頫這三大高手的寫法，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)，扛肩非常的大，而且三人似乎是說(shuō)好的一樣，扛肩的角度幾乎一致，而在左右兩部分的處理上又各具特點(diǎn)，柳楷的“致”左右偏旁上邊互相依靠，下半部互相分開。而歐陽(yáng)詢和趙孟頫的處理則是，上半部互相向外，給人一種很有力量感的張力，而下半部則向內(nèi)靠緊，

2、怎么寫好楷書？

楷書的提筆、頓筆方法:提筆和頓筆是在運(yùn)筆過(guò)程中的上下運(yùn)動(dòng)。提筆指在行筆過(guò)程中，筆稍提而不離開紙面的運(yùn)筆動(dòng)作，一是為轉(zhuǎn)折的按筆作準(zhǔn)備。二是使筆畫有變細(xì)的效果，在起筆處、收筆處也會(huì)用到提筆動(dòng)作。頓筆指把筆毫往下按的動(dòng)作，在起筆、轉(zhuǎn)折、收筆時(shí)，都會(huì)用到頓筆。有時(shí)急促，有時(shí)緩慢，楷書中的駐筆和澀筆:在行筆過(guò)程中稍有停頓停留的現(xiàn)象稱為駐筆。

3、“家”字書法怎么寫好看？

“家”字很常用，卻很難寫；寫不好，就像一個(gè)老頭兒，頭戴大帽子身穿長(zhǎng)袍子，彎著腰駝著背——活脫脫的“宰相劉羅鍋兒”啊！那么，“家”字書法怎么寫好看呢？(以趙體“家”為例)第1筆，應(yīng)寫成“豎點(diǎn)”，藏鋒起筆，側(cè)落于中線，用力頓筆，提筆轉(zhuǎn)正，中鋒稍下行，回鋒收筆。如果落筆偏了，或頓筆無(wú)力，下行不足或太長(zhǎng)，都會(huì)影響整個(gè)字的份量，

第2筆，落筆較輕，左下方向用力，回鋒收筆。形態(tài)上細(xì)下粗，方向很重要，成左斜勢(shì)。第3筆，與第2筆留出空隙，落筆較輕，提筆右行，稍上斜，接住上面的點(diǎn)畫，右端稍用力；再提筆用力側(cè)按，提筆向左下快速出鋒。橫的形態(tài)成兩頭粗中間細(xì)的扁擔(dān)狀；鉤短而尖利，與第2筆相呼應(yīng)，第4筆，與寶蓋橫留出距離，起筆相同。右端提筆側(cè)按，提筆左轉(zhuǎn)，順勢(shì)撇出——不超出第2筆左點(diǎn)，

橫不在中線而是偏左；撇過(guò)45度斜線偏上。第5筆，落筆接撇畫中間位置——中心線偏左處，行筆成圓弧形，過(guò)中線向下轉(zhuǎn)，下行稍呈弧形，至中線頓筆，提筆向左稍上方發(fā)力平出，弧鉤上、下呈圓弧形，中間呈直中帶弧的弓形，架于中線上，鉤稍平。第6筆、第7筆，起筆緊接第5筆弧鉤的上弧處，向左下方撇出——不超出第2筆左點(diǎn)。