第二張單色幕布錢的人物，單色幕布肯定是影棚內(nèi)了，背景又是但是幕布所以不需要背景虛化了,,現(xiàn)代簡約風(fēng)家具的一個重要的設(shè)計背景，便是人們?nèi)找孀兓募揖有枨?這其實是一首寓理趣于形象之中的哲理詩攝影,背景已經(jīng)非常簡潔了,還需要虛化背景嗎,現(xiàn)代簡約風(fēng)格的背景和意義。

人物照虛化是以突出人物主體為目的屏蔽掉周圍雜亂的環(huán)境，增加層次感的一種表現(xiàn)手法，也有些人物照片是少虛化或不虛化的，比如想婚紗照和旅游紀念照，因為你要突出人物所在的環(huán)境的話虛化就違背了拍攝意愿了，所以一張照片是否需要虛化還是要看攝影師想表現(xiàn)的什么樣的創(chuàng)作了。你的描述也不是很清楚，我只能簡單的理解為你描述的三張照片，第一張是綠地上的美女，這張如果不需要交代環(huán)境的話你可以用大光圈把背景虛化。第二張單色幕布錢的人物，單色幕布肯定是影棚內(nèi)了，背景又是但是幕布所以不需要背景虛化了。第三張爬山虎墻前的模特，因為這張不需要突出周圍大環(huán)境所以可以將背景虛化突出人物就行

從字面上看，這首詩好像是游春觀感詩，但如果細究就會發(fā)現(xiàn)尋芳的地點“泗水濱”，那時早被金人侵占。朱熹未曾北上，當然不可能在泗水之濱游春吟賞。因此朱熹寫這首詩，正是在這樣的南宋小朝廷的委屈求全背景下，希望國家能重現(xiàn)往昔輝煌。詩中的“泗水”是暗指孔門，詩中的“尋芳”即是指尋求圣人之道。“萬紫千紅”喻孔學(xué)的豐富多彩。詩人將圣人之道比作催發(fā)生機、點染萬物的春風(fēng)。這其實是一首寓理趣于形象之中的哲理詩

現(xiàn)代簡約風(fēng)家具的一個重要的設(shè)計背景，便是人們?nèi)找孀兓募揖有枨蟆Ｗ⒅厝诵曰O(shè)計是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的最大特點之一。現(xiàn)代人逐漸摒棄了傳統(tǒng)民居的華麗風(fēng)格和張揚。設(shè)計師在人機工學(xué)、行為科學(xué)等基礎(chǔ)上，以“人”為室內(nèi)空間的主人公，在注重經(jīng)濟效益和使用效果的同時，探索滿足人體生理和心理需求的環(huán)境。因此，現(xiàn)代簡約家具的設(shè)計，非常符合現(xiàn)代人，特別是年輕一代的家居生活。科技的發(fā)展日新月異，家具的設(shè)計也在不斷進化，因此，我們的生活才會越來越便利

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