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1，有哪些十四行詩(shī)

看，普照萬物的太陽從東方

有哪些十四行詩(shī)

2，莎士比亞十四行詩(shī)

莎士比亞十四行詩(shī)如下：或許我可用夏日把你來比方，但你比夏日更可愛也更溫良。夏風(fēng)狂作常摧落五月的嬌蕊，夏季的期限也未免還不太長(zhǎng)。有時(shí)天眼如炬人間酷熱難當(dāng)，但轉(zhuǎn)瞬金面如晦，云遮霧障。每一種美都終究會(huì)凋殘零落，難免見棄于機(jī)緣與天道無常。但你永恒的夏季卻不會(huì)消亡，你優(yōu)美的形象也永不會(huì)消亡。死神難夸口說你深陷其羅網(wǎng)，只因你借我詩(shī)行可長(zhǎng)壽無疆。只要人眼能看，人口能呼吸，我詩(shī)必長(zhǎng)存，使你萬世流芳。莎士比亞十四行詩(shī)大約創(chuàng)作于1590年至1598年之間，此時(shí)正是十六世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興傳到英國(guó)的時(shí)期，因此，莎士比亞的十四行詩(shī)不僅結(jié)構(gòu)巧妙，語匯豐富，也同時(shí)反映了這一時(shí)期的人文主義思想，具有很強(qiáng)的時(shí)代背景。

莎士比亞十四行詩(shī)

3，哪首詩(shī)有十四行

大雁的十四行詩(shī)

莎士比亞。(希望采納，謝謝！)

哪首詩(shī)有十四行

4，十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī)

　　在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的詩(shī)句吧，詩(shī)句具有語言節(jié)奏鮮明的特點(diǎn)。那么什么樣的詩(shī)句才更具感染力呢？以下是我整理的十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇1 　　● 思念，讓月光托起　　盡管是堅(jiān)硬地?fù)]手，涌動(dòng)的文思　　還是越不了塵世里一種美的飛襲　　它使一切的蜷縮，都彎成了牧歌　　牧歌的旋律，合上了月光的拍子　　震響夜色的，該是眼眸里的憂思　　糾纏的困惑扇動(dòng)心底古老的真諦　　它直直地刺穿了時(shí)光贈(zèng)與的年華　　以柳絲的姿態(tài)呈現(xiàn)在自身的體內(nèi) 　　思念是一支風(fēng)笛，憂傷何嘗不是　　蕩氣回腸的曲，淙淙地灌涌成河　　河水伴著月光的幽波，流入心海　　月光，悄然地昭示了容顏的清晰　　一簾黑色的軟體從腮的兩邊散落　　幽幽護(hù)我，點(diǎn)出宿命認(rèn)識(shí)的名字　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇2 　　● 致太陽　　你是宇宙間最教生命感奮的主題　　你亮出的絢麗，有如花環(huán)般真摯　　天與地穿透了你高標(biāo)的均衡意識(shí) 　　不會(huì)勞損的靈魂，恒耀于你的系　　時(shí)間的節(jié)拍轉(zhuǎn)動(dòng)于你炫赫的揚(yáng)厲　　你的氣質(zhì)亙古為黑夜觳觫的禮拜　　你威懾的鋒芒是沒有音程的光體　　你本色的軟暈再生了月魂的華貴　　你的宏德讓黃昏的江河聚滿金子　　你用紅粉銜接自己與大地的縫隙　　多少的慵散讓你召喚得儒雅風(fēng)流　　多少的怠倦讓你沐浴出環(huán)環(huán)神采　　啊！太陽！你在路端撒播的霞彩　　正是仁者在西部尋訪的血之真實(shí) 　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇3 　　俗　　每當(dāng)跨進(jìn)世俗的家　　家里總會(huì)叨叨嘮嘮　　沒有詩(shī)意的話語　　只有金錢揪心的責(zé)備　　奸商手里有大沓鈔票　　高貴的手里只有清白的詩(shī)行　　妻子蠻怨，母親恨鐵不成鋼　　低垂著高傲的頭顱　　頭顱中構(gòu)思著靈感的篇章　　粗暴的狂韜在我耳旁縈繞　　低毀詩(shī)抄變成四蹄奔跑　　掙著迷幻的鈔票虛偽又縹緲　　手里散發(fā)出銅臭的味道　　而憨厚的嘴唇只會(huì)吐出美妙的詩(shī)稿　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇4 　　元宵節(jié) 　　新春的春潮剛剛釋放　　大地即將穿上春姑娘賜予的春妝　　元宵佳節(jié)的熱浪又粉墨登場(chǎng) 　　清晨的驚雷將繆期的夢(mèng)驚醒　　晚上豐盛酒筵又會(huì)讓我在酒杯中徜徉　　快樂的時(shí)光即將消逝　　又沒有寫成我快樂的詩(shī)行　　元宵節(jié)的團(tuán)圓之夜金碧輝煌　　又勾起游子心中無限的惆悵　　湯圓啊湯圓團(tuán)團(tuán)圓圓　　吃完之后又要揚(yáng)帆遠(yuǎn)行　　年邁的母親已不能起床　　求學(xué)的孩子已走進(jìn)夢(mèng)香　　我啊一步一回頭看著煙花在燃放　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇5 　　瘋子　　拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)背著破爛的背包　　啃著一遍又一遍發(fā)黃的詩(shī)稿　　生活的皮鞭一次又一次次抽打著　　倔犟的臉旁，一步也不肯退讓　　讀書啊讀書流浪啊流浪　　家人們站出來指責(zé)妻子又在邊上幫腔　　孩子說爸爸啊爸爸不要老是讓我赤腳　　啃著土豆吃著咸菜光光地闖進(jìn)學(xué)堂　　生活的皮鞭再一次抽打在我的背上　　想保持我清秀的臉龐去迎接　　早上純潔的陽光，陽光一次次落下　　又一次次升起，我一次次趴下　　又一次次在原地站起，人生雖然短暫　　但我會(huì)將我圣潔的詩(shī)行無限地延長(zhǎng) 　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇6 　　日月　　除夕過了春節(jié)過了　　一年過了千年也過了　　留下或多或少或幸運(yùn)或悲慘的記憶　　日月像魔法時(shí)隱時(shí)現(xiàn)從遠(yuǎn)古到如今　　時(shí)間的針擺像梭子在穿梭　　我也在穿梭他們也在穿梭　　穿著穿著有的變小了有的變老了　　老的.看著看著一朵花就枯萎了　　更像蠟燭慢慢在收縮最后一絲亮光　　黑色玫瑰也在向他們頻頻諂媚　　一步步指引他們走向無底的深淵　　而小的想著柔波似的夢(mèng) 　　夢(mèng)中坐上了月芽船又回到從前　　兒時(shí)金色的童年金色的年華其實(shí)就在眼前　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇7 　　床前明月光　　一個(gè)滿頭銀發(fā)的老者　　從西方極樂的世界　　貓著腰從我的窗戶擠進(jìn)來　　癱倒床前發(fā)起一聲聲痛苦的呻吟　　唉！我的家鄉(xiāng)啊如今已是火藥滿天　　我的村莊啊己經(jīng)是廢墟一遍　　平頭百姓一個(gè)個(gè)銀灰土臉　　追隨著老者多想找到世外桃園　　貓著腰從窗欞鋪天蓋地闖進(jìn) 　　哭喪著臉呼天喊地救命啊救命　　躺倒在床前銀色一遍　　我大聲招呼來吧來吧　　天下受苦受難的臣民　　讓我們擁抱入睡過個(gè)平安祥和的夜　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇8 　　示兒　　你背著小包手提大箱　　融入夜幕下的哈爾濱　　隔著玻璃看見一尾歡快的金魚　　迎合著一群騷動(dòng)的魚群　　互相調(diào)戲追逐翻騰著優(yōu)美的浪花　　在時(shí)間的海洋里我悄悄上了岸　　魚兒魚兒大海是你暢游的夢(mèng)想　　盡情地游吧不要滯留妄想　　微妙的空氣將你我距離拉長(zhǎng) 　　你在那頭我在這頭常常嘆息　　你的喜怒哀樂或是脈搏的跳動(dòng) 　　溫柔的空氣將會(huì)輕輕地訴說　　訴說著兒啊你已走進(jìn)你的夢(mèng)想　　大海中一頁(yè)帆船正在乘風(fēng)破浪　　十四行詩(shī)現(xiàn)代詩(shī) 篇9 　　流量　　手機(jī)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)也打不開　　沒有流量的世界真得很無奈　　我只有逃出世俗的冷眼聾耳的蒼天　　看看外面有沒有浪費(fèi)的空間　　那兒流量遍地人馬歡騰　　大包小包大車小車購(gòu)買消魂的商品　　流量的黃金擺在街邊隨風(fēng)抖動(dòng) 　　我打開手機(jī)滿世界的人們?cè)诜序v 　　那兒還有許多不幸你是否傷透心　　還是索興充耳不聞管他春夏秋冬　　難道人心比鐵還硬比冰還冷　　我用手指輕輕劃著手機(jī)屏給你點(diǎn)個(gè)贊給他一顆心人類應(yīng)該是個(gè)大家庭　　發(fā)個(gè)紅包病魔將會(huì)遠(yuǎn)去年邁煥發(fā)青春

5，什么是十四行詩(shī)

名稱定義十四行詩(shī)是歐洲的一種抒情詩(shī)體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀(jì)民間流行并用于歌唱的一種短小詩(shī)歌。十四行詩(shī)，又譯“商籟體”，為意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音譯。歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵?shī)體。最初流行于意大利，彼特拉克的創(chuàng)作使其臻于完美，又稱“彼特拉克體”，后傳到歐洲各國(guó)。由兩節(jié)四行詩(shī)和兩節(jié)三行詩(shī)組成，每行11個(gè)音節(jié)，韻式為ABBA，ABBA，后兩節(jié)六行或兩韻變化，或三韻變化。16世紀(jì)，經(jīng)英國(guó)莎士比亞的發(fā)展，稱為“莎士比亞體”或“伊麗莎白體”，由三節(jié)四行詩(shī)和兩行對(duì)句組成，每行10個(gè)音節(jié)，韻式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。參考資料：http://baike.baidu.com/view/514.html?wtp=tt

6，關(guān)于十四行詩(shī)

格律抒情,,

十四行詩(shī)是歐洲的一種抒情詩(shī)體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀(jì)民間流行并用于歌唱的一種短小詩(shī)歌。十四行詩(shī)，又譯“商籟體”，為意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音譯。歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵?shī)體。最初流行于意大利，彼特拉克的創(chuàng)作使其臻于完美，又稱“彼特拉克體”，后傳到歐洲各國(guó)。由兩節(jié)四行詩(shī)和兩節(jié)三行詩(shī)組成，每行11個(gè)音節(jié)，韻式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。16世紀(jì)，經(jīng)英國(guó)莎士比亞的發(fā)展，稱為“莎士比亞體”或“伊麗莎白體”，由三節(jié)四行詩(shī)和兩行對(duì)句組成，每行10個(gè)音節(jié)，韻式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。自歐洲進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)代之后，這種詩(shī)體獲得廣泛的運(yùn)用。意大利的詩(shī)人彼得拉克成了運(yùn)用十四行詩(shī)體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩(shī)，匯集成《抒情詩(shī)集》，獻(xiàn)給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩(shī)，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩(shī)組成，后一部分由兩段三行詩(shī)組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行詩(shī)句十一個(gè)章節(jié)，通常用抑揚(yáng)格。　　彼得拉克的十四行詩(shī)形式整齊，音韻優(yōu)美，以歌頌愛情，表現(xiàn)人文主人思想為主要內(nèi)容。他的詩(shī)作在內(nèi)容和形式方面，都為歐洲資產(chǎn)階級(jí)抒情詩(shī)的發(fā)展開拓了新路。同時(shí)代的意大利詩(shī)人和后來其他國(guó)家的一些詩(shī)人，都曾把彼得拉克的詩(shī)作，視為十四行詩(shī)的典范，競(jìng)相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩(shī)體。　　十六世紀(jì)初，十四行詩(shī)體傳到英國(guó)，風(fēng)行一時(shí)，到十六世紀(jì)末，十四行詩(shī)已成了英國(guó)最流行的詩(shī)歌體裁。產(chǎn)生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩(shī)人。莎士比亞進(jìn)一步發(fā)展并豐富了這一詩(shī)體，一生寫下一百五十四首十四行詩(shī)。莎士比亞的詩(shī)作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對(duì)句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行詩(shī)句有十個(gè)抑揚(yáng)格音節(jié)。　　莎士比亞的十四行詩(shī)，比彼得拉克更向前邁進(jìn)一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉(zhuǎn)合運(yùn)用自如，常常在最后一副對(duì)句中點(diǎn)明題意。后來，彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟(jì)慈等人也曾寫過一些優(yōu)秀的十四行詩(shī)。

歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵?shī)體。最初流行于意大利，彼特拉克的創(chuàng)作使其臻于

7，十四行詩(shī)是什么

十四行詩(shī)　　十四行詩(shī)是歐洲的一種抒情詩(shī)體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀(jì)民間流行并用于歌唱的一種短小詩(shī)歌。　　自歐洲進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)代之后，這種詩(shī)體獲得廣泛的運(yùn)用。意大利的詩(shī)人彼得拉克成了運(yùn)用十四行詩(shī)體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩(shī)，匯集成《抒情詩(shī)集》，獻(xiàn)給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩(shī)，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩(shī)組成，后一部分由兩段三行詩(shī)組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行詩(shī)句十一個(gè)章節(jié)，通常用抑揚(yáng)格。　　彼得拉克的十四行詩(shī)形式整齊，音韻優(yōu)美，以歌頌愛情，表現(xiàn)人文主人思想為主要內(nèi)容。他的詩(shī)作在內(nèi)容和形式方面，都為歐洲資產(chǎn)階級(jí)抒情詩(shī)的發(fā)展開拓了新路。同時(shí)代的意大利詩(shī)人和后來其他國(guó)家的一些詩(shī)人，都曾把彼得拉克的詩(shī)作，視為十四行詩(shī)的典范，競(jìng)相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩(shī)體。　　十六世紀(jì)初，十四行詩(shī)體傳到英國(guó)，風(fēng)行一時(shí)，到十六世紀(jì)末，十四行詩(shī)已成了英國(guó)最流行的詩(shī)歌體裁。產(chǎn)生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩(shī)人。莎士比亞進(jìn)一步發(fā)展并豐富了這一詩(shī)體，一生寫下一百五十四首十四行詩(shī)。莎士比亞的詩(shī)作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對(duì)句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行詩(shī)句有十個(gè)抑揚(yáng)格音節(jié)。　　莎士比亞的十四行詩(shī)，比彼得拉克更向前邁進(jìn)一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉(zhuǎn)合運(yùn)用自如，常常在最后一副對(duì)句中點(diǎn)明題意。后來，彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟(jì)慈等人也曾寫過一些優(yōu)秀的十四行詩(shī)。　　參考資料：http://www.hangtu.com/wstd/wxmcsy/sy06.html

【十四行詩(shī)】十四行詩(shī)，為意大利文sonetto，英文十四行詩(shī)、法文sonnet的音譯。是歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵?shī)體。彼得拉克的十四行詩(shī)形式整齊，音韻優(yōu)美，以歌頌愛情，表現(xiàn)人文主義思想為主要內(nèi)容。他的詩(shī)作在內(nèi)容和形式方面，都為歐洲資產(chǎn)階級(jí)抒情詩(shī)的發(fā)展開拓了新路。同時(shí)代的意大利詩(shī)人和后來其他國(guó)家的一些詩(shī)人，都曾把彼得拉克的詩(shī)作，視為十四行詩(shī)的典范，競(jìng)相仿效。每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩(shī)組成，后一部分由兩段三行詩(shī)組成，即按四、四、三、三編排。因此，人們又稱它為彼得拉克詩(shī)體。每行詩(shī)句11個(gè)音節(jié)，通常用抑揚(yáng)格。莎士比亞的詩(shī)作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對(duì)句組成，即按四、四、四、二編排，每行詩(shī)句有10個(gè)抑揚(yáng)格音節(jié)。以形象生動(dòng)、結(jié)構(gòu)巧妙、音樂性強(qiáng)、起承轉(zhuǎn)合自如為特色，常常在最后一副對(duì)句中概括內(nèi)容，點(diǎn)明主題，表達(dá)出新興資產(chǎn)階級(jí)的理想和情懷。普希金創(chuàng)立的“奧涅金詩(shī)節(jié)”：每一詩(shī)節(jié)中包含十四個(gè)詩(shī)行，每一詩(shī)行中包含四個(gè)輕重格音步，每音步兩個(gè)音節(jié)；這十四個(gè)詩(shī)行中，有的每行結(jié)尾為輕音者，謂之“陰韻”，9個(gè)音節(jié)(最后一個(gè)輕音音節(jié)不構(gòu)成音步)；有的每行結(jié)尾為重音者謂之“陽韻”，8個(gè)音節(jié)；陰陽韻變換的規(guī)律和詩(shī)行間押韻的規(guī)律之間又有嚴(yán)格的配合。【詩(shī)歌的節(jié)奏必須符合語言的民族特點(diǎn)】古希臘語和拉丁語，元音長(zhǎng)短的區(qū)別比較明顯，所以古希臘詩(shī)和拉丁詩(shī)都以元音長(zhǎng)短的有規(guī)律的交替形成節(jié)奏，有短長(zhǎng)格、短短長(zhǎng)格、長(zhǎng)短格、長(zhǎng)短短格等；古梵文詩(shī)主要也是靠長(zhǎng)短格構(gòu)成節(jié)奏；德語、英語、俄語，語音輕重的分別明顯，詩(shī)歌遂以輕重音的有規(guī)律的交替形成節(jié)奏，如輕重格、重輕格。西洋詩(shī)本來無韻，用韻是從東方學(xué)的。單韻傳到西方，為什么發(fā)展為復(fù)韻？大概由于印歐語單詞有長(zhǎng)有短，音節(jié)結(jié)構(gòu)不如漢語整齊，重音位置又多變，致使詩(shī)行末尾長(zhǎng)短不一，這才為復(fù)韻的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。詩(shī)行結(jié)尾有的用重音，有的用非重音，彼此怎么押韻呢？——那就只好用兩套韻腳了。音節(jié)由音素（phone）構(gòu)成，它是語音中最小的不可再分解的單位，是字母組合后的讀音標(biāo)記。音素靠聽覺辨認(rèn)，字母靠視覺辨認(rèn)，音素屬于讀音系統(tǒng)，字母屬于拼寫系統(tǒng)。韻步（foot，也被稱為音步），是由音節(jié)（syllable）組成的，即——英語(（整個(gè)印歐語系都適用）詩(shī)歌中的韻步通常被定義為節(jié)奏的長(zhǎng)度，是詩(shī)歌節(jié)奏的基本單位。表現(xiàn)詩(shī)歌節(jié)奏的音組。也稱頓或韻部。詩(shī)歌實(shí)際上存在有兩個(gè)系統(tǒng)，一是聲音系統(tǒng)，其表現(xiàn)形式為節(jié)奏，節(jié)奏用韻律的形式表示就是韻步；二是拼寫系統(tǒng)，其表現(xiàn)形式為音節(jié)的組合形式和韻步的數(shù)量。這兩個(gè)系統(tǒng)相互交織在一起，不能分開。二者只有結(jié)合在一起，詩(shī)歌才具有其成為詩(shī)歌的存在形式，具有詩(shī)歌的音韻美和形式美。西洋十四行詩(shī)不同體例的區(qū)別,最明顯地表現(xiàn)今押韻的位置和方式的不同(即韻式)。人們提起它,往往首先注意哪行和哪行押韻,卻容易忽視它的結(jié)構(gòu)。其實(shí),韻和結(jié)構(gòu)有密切的關(guān)系:韻能把幾行詩(shī)聯(lián)結(jié)為詩(shī)節(jié),換韻又能把不同的詩(shī)節(jié)分隔開來。韻的作用,在一定程度上是服務(wù)于詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的。因此,對(duì)于十四行詩(shī)，先要研究它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，然后才能研究韻式,研究它在譯文中的傳達(dá)。就結(jié)構(gòu)而言，彼特拉克體是兩個(gè)四行加兩個(gè)三行，莎士比亞體是三個(gè)四行加一個(gè)兩行。我們要先確定這個(gè)框架。至于幾行幾行中的韻式如何落實(shí),那是下一步的問題。說到西洋韻式,可以重點(diǎn)看看四行詩(shī)。因?yàn)槲餮蟮脑?shī)節(jié)中,四行詩(shī)是最常見的典型詩(shī)節(jié)。四行詩(shī)有四種韻式：交韻（alternating rhyme scheme）又叫“交叉韻”、“換行韻”—— 一三行押，二四行押(ABAB)；抱韻（enclosing rhyme scheme）,又叫“首尾韻”、“環(huán)抱韻”——一四行押，二三行押(ABBA)；隨韻（running rhyme scheme），又叫“連續(xù)韻”——一二行押，三四行押(AABB)；疊韻（ovrlap rhyme scheme)，又叫“重疊韻”——兩行押韻（AA)。因?yàn)橐魳泛下傻男枰男性?shī)的格律亦相當(dāng)嚴(yán)密，某些地方（如押韻要求）的苛刻程度甚至超過了中國(guó)古詩(shī)詞。自歐洲進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)代之后，這種詩(shī)體獲得廣泛的運(yùn)用。意大利的詩(shī)人彼得拉克成了運(yùn)用十四行詩(shī)體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩(shī)，匯集成《抒情詩(shī)集》，獻(xiàn)給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩(shī)，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩(shī)組成，后一部分由兩段三行詩(shī)組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，DCD以及ABBA，ABBA，CDC，CDC等格式。每行詩(shī)句十一個(gè)章節(jié)，通常用抑揚(yáng)格。十四行詩(shī)的起源可能起源于第十三世紀(jì)西西里法庭詩(shī)人當(dāng)中，誰的游吟詩(shī)人愛情詩(shī)的影響。接著傳播到托斯卡納，在那里它達(dá)到最高的表達(dá)在他的“canzonieri，”一個(gè)序列的愛情詩(shī)寫給“勞拉，”他理想化的愛。

對(duì)天生的尤物我們要求蕃盛，以便美的玫瑰永遠(yuǎn)不會(huì)枯死，但開透的花朵既要及時(shí)雕零，就應(yīng)把記憶交給嬌嫩的后嗣；但你，只和你自己的明眸定情，把自己當(dāng)燃料喂養(yǎng)眼中的火焰，和自己作對(duì)，待自己未免太狠，把一片豐沃的土地變成荒田。你現(xiàn)在是大地的清新的點(diǎn)綴，又是錦繡陽春的唯一的前鋒，為什么把富源葬送在嫩蕊里，溫柔的鄙夫，要吝嗇，反而浪用？可憐這個(gè)世界吧，要不然，貪夫，就吞噬世界的份，由你和墳?zāi)埂?/section>

十四行詩(shī)是歐洲的一種抒情詩(shī)體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語sonet。原系中世紀(jì)民間流行并用于歌唱的一種短小詩(shī)歌。十四行詩(shī)，又譯“商籟體”，為意大利文sonetto，英文、法文sonnet的音譯。歐洲一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樵?shī)體。最初流行于意大利，彼特拉克的創(chuàng)作使其臻于完美，又稱“彼特拉克體”，后傳到歐洲各國(guó)。由兩節(jié)四行詩(shī)和兩節(jié)三行詩(shī)組成，每行11個(gè)音節(jié)，韻式為abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。16世紀(jì)，經(jīng)英國(guó)莎士比亞的發(fā)展，稱為“莎士比亞體”或“伊麗莎白體”，由三節(jié)四行詩(shī)和兩行對(duì)句組成，每行10個(gè)音節(jié)，韻式為abab，cdcd，efef，gg。十四行詩(shī)的歷史自歐洲進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)代之后，這種詩(shī)體獲得廣泛的運(yùn)用。意大利的詩(shī)人彼得拉克成了運(yùn)用十四行詩(shī)體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩(shī)，匯集成《抒情詩(shī)集》，獻(xiàn)給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩(shī)，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩(shī)組成，后一部分由兩段三行詩(shī)組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。每行詩(shī)句十一個(gè)章節(jié)，通常用抑揚(yáng)格。彼得拉克的十四行詩(shī)形式整齊，音韻優(yōu)美，以歌頌愛情，表現(xiàn)人文主人思想為主要內(nèi)容。他的詩(shī)作在內(nèi)容和形式方面，都為歐洲資產(chǎn)階級(jí)抒情詩(shī)的發(fā)展開拓了新路。同時(shí)代的意大利詩(shī)人和后來其他國(guó)家的一些詩(shī)人，都曾把彼得拉克的詩(shī)作，視為十四行詩(shī)的典范，競(jìng)相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩(shī)體。十六世紀(jì)初，十四行詩(shī)體傳到英國(guó)，風(fēng)行一時(shí)，到十六世紀(jì)末，十四行詩(shī)已成了英國(guó)最流行的詩(shī)歌體裁。產(chǎn)生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩(shī)人。莎士比亞進(jìn)一步發(fā)展并豐富了這一詩(shī)體，一生寫下一百五十四首十四行詩(shī)。莎士比亞的詩(shī)作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對(duì)句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為abab，cdcd，efef，gg。每行詩(shī)句有十個(gè)抑揚(yáng)格音節(jié)。莎士比亞的十四行詩(shī)，比彼得拉克更向前邁進(jìn)一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉(zhuǎn)合運(yùn)用自如，常常在最后一副對(duì)句中點(diǎn)明題意。后來，彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟(jì)慈等人也曾寫過一些優(yōu)秀的十四行詩(shī)。

十四行詩(shī)簡(jiǎn)介　　十四行詩(shī)是歐洲的一種抒情詩(shī)體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語sonet。原系中世紀(jì)民間流行并用于歌唱的一種短小詩(shī)歌。　　自歐洲進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)代之后，這種詩(shī)體獲得廣泛的運(yùn)用。意大利的詩(shī)人彼得拉克成了運(yùn)用十四行詩(shī)體最主要的代表。他一生寫了三百七十五首十四行詩(shī)，匯集成《抒情詩(shī)集》，獻(xiàn)給他的情人勞拉。在他筆下的十四行詩(shī)，每首分成兩部分：前一部分由兩段四行詩(shī)組成，后一部分由兩段三行詩(shī)組成，即按四、四、三、三編排。其押韻格式為abba，abba，cde，cde或abba，abba，cdc，cdc。每行詩(shī)句十一個(gè)章節(jié)，通常用抑揚(yáng)格。　　彼得拉克的十四行詩(shī)形式整齊，音韻優(yōu)美，以歌頌愛情，表現(xiàn)人文主人思想為主要內(nèi)容。他的詩(shī)作在內(nèi)容和形式方面，都為歐洲資產(chǎn)階級(jí)抒情詩(shī)的發(fā)展開拓了新路。同時(shí)代的意大利詩(shī)人和后來其他國(guó)家的一些詩(shī)人，都曾把彼得拉克的詩(shī)作，視為十四行詩(shī)的典范，競(jìng)相仿效。因此，人們又稱它為彼得拉克詩(shī)體。　　十六世紀(jì)初，十四行詩(shī)體傳到英國(guó)，風(fēng)行一時(shí)，到十六世紀(jì)末，十四行詩(shī)已成了英國(guó)最流行的詩(shī)歌體裁。產(chǎn)生了錫德尼、斯賓塞等著名的十四行詩(shī)人。莎士比亞進(jìn)一步發(fā)展并豐富了這一詩(shī)體，一生寫下一百五十四首十四行詩(shī)。莎士比亞的詩(shī)作，改變了彼得拉克的格式，由三段四行和一副對(duì)句組成，即按四、四、四、二編排，其押韻格式為abab，cdcd，efef，gg。每行詩(shī)句有十個(gè)抑揚(yáng)格音節(jié)。　　莎士比亞的十四行詩(shī)，比彼得拉克更向前邁進(jìn)一步，主題更為鮮明豐富，思路曲折多變，起承轉(zhuǎn)合運(yùn)用自如，常常在最后一副對(duì)句中點(diǎn)明題意。??進(jìn)入現(xiàn)代新詩(shī)寫作以來，十四行詩(shī)對(duì)韻的要求已基本放開。但做為一種約定俗稱的格式，這種十四行、不分節(jié)的緊湊詩(shī)歌樣式，以其特有的吸引力保留下來。彌爾頓、華茲華斯、雪萊、濟(jì)慈等人也曾寫過一些優(yōu)秀的十四行詩(shī)歌。