就像到商場買東西一樣，價錢和質(zhì)量是成正比的，拍微電影多少錢還是由客戶的需求決定。一般拍一部專業(yè)的微電影，價格從8000到十幾萬不等，例如前不久，有一對新人，他們想拍三亞的場景，那部微電影，一共花了8萬塊錢，下面分析一部美國黑色懸疑電影《老無所依》的沖突構(gòu)成。

1、微電影拍攝大概需要多少錢？

一般拍一部專業(yè)的微電影，價格從8000到十幾萬不等。最低的價格也要8000元上下，如果你想用好一點的導(dǎo)演、好一點的膠卷，或者要有一些特別的場景，價格都會有所提升，就像到商場買東西一樣，價錢和質(zhì)量是成正比的，拍微電影多少錢還是由客戶的需求決定。例如前不久，有一對新人，他們想拍三亞的場景，那部微電影，一共花了8萬塊錢，

2、拍攝一部微電影，需要多少錢？

第二節(jié)沖突律一、意圖障礙與敘事作品的沖突曲線上文提到美國戲劇家勞遜在《戲劇與電影的劇作理論與技巧》一書中指出：“戲劇的基本特征是社會性沖突——人與人之間、個人與集體之間、集體與集體之間、個人或集體與社會或自然力量之間的沖突。在沖突中自覺意志被運用來實現(xiàn)某些特定的、可以理解的目標，它所具有的強度應(yīng)足以導(dǎo)致沖突達到危機的頂點，

”由此可見，富于藝術(shù)審美價值的動作時常置于沖突之中，必然引出沖突的對立面——反動作。沖突產(chǎn)生于人物與他的戲劇需求之間的距離和障礙，悉德·菲爾德說：“明確胸中的人物的需要，然后對這一需要設(shè)置一些障礙。”法國學(xué)者阿爾捷更是把人物、意圖、障礙、沖突和解決看做是戲劇的五大元素（如圖6-2所示），圖6-2戲劇五大元素這一簡單模式或者它的變形，幾乎可以適用于影視劇在內(nèi)的所有敘事作品。

一個精彩的故事通常從一個人相對穩(wěn)定的生活狀態(tài)開始講起，接著發(fā)生了一些不同尋常的事件，使故事主人公的生活一下子失去了平衡，然后，講故事的人開始不遺余力地講述主人公如何費盡周折去恢復(fù)生活的平衡。在努力的過程中，故事主人公的主觀愿望與不利的客觀現(xiàn)實頻頻發(fā)生沖突，可以說，自從有了人類歷史，所有偉大的劇作家都在劇本中描述了這種主觀意圖和殘酷現(xiàn)實之間的根本性沖突。

而在解決沖突進行對抗的過程中，人物的性格得以充分的凸顯，所以障礙也好、意圖也好，都是要展現(xiàn)角色的性格，塑造立體生動有說服力的人物形象（如圖6-3所示），圖6-3戲劇沖突與障礙在人物為實現(xiàn)主觀愿望而與層出不窮的障礙對抗的時候便形成了高潮迭起的故事情節(jié)，而沖突的解決就意味著故事的結(jié)束。意圖只有兩種：獲得或排斥，

例如獲得愛情、金錢、幸福等，排斥災(zāi)難、痛苦、仇敵等。因此意圖受阻也只有兩種情況：無法獲得與不能排斥，如果一個人樣樣心想事成，事事如愿以償，希望獲得愛情就立即得到，希望擺脫險惡的處境就立入安全保護狀態(tài)，那么就沒有沖突，也就沒有敘事。有學(xué)者把意圖受阻的兩種情況生動的分兩種情況：“所欲不可得”的和“所得非所欲”，

“所欲不可得”，是最基本的意圖受阻沖突形成的情況。人類的欲望千千萬萬，人類活動的最基本意圖之一就是力圖滿足缺失和匱乏狀態(tài)，這些匱乏可能是物質(zhì)方面的，例如金錢、地位、權(quán)力等；也可能是精神方面的，名譽、愛情、幸福等。但是這些意圖在付諸行動的時候，可能會遭到種種意想不到的障礙和困難阻，致使意圖受挫，這就是沖突的情形之一，

狄德羅曾談到這種沖突的形成：“要使人物的利益互相對立。應(yīng)該使一個人不破壞別人的計劃就不能達到自己的目的，或者使大家關(guān)心同一事件，然而每個人都希望這事件按照他的想法進展對他有利。”意圖同障礙多次交鋒，經(jīng)過一系列沖突，達成最后結(jié)果，人物可能成功也可能失敗，隨著沖突的激烈與緩解程度，人物的命運可能呈現(xiàn)出一個起伏錯落的曲線。

至此，我們可以總結(jié)得出制造沖突的第一條規(guī)律：拆散所親，在意志和它所指望獲得的目標之間增加各種各樣的干擾和阻礙因素，使得達到目標變得困難重重。需要指出的是這些困阻又不可以一開始就過于強大，以致完全壓倒發(fā)展的可能，困阻的形成應(yīng)有漸進的過程，何時強何時弱，都要有精心策劃，始終都要給改善留下一線可能的生機，至于困阻的性質(zhì)后面將詳加討論。