以《雨巷》為代表的戴望舒的中前期詩(shī)歌.以《雨巷》為代表的戴望舒的中前期詩(shī)歌之所以能得到讀者的喜愛(ài)，很大程度上應(yīng)歸之于其詩(shī)境中的哀怨，懷念，彷徨，無(wú)歸的晚唐風(fēng)韻，與西方象征派技巧的美麗結(jié)合，是戴望舒以自己天才的努力，使學(xué)習(xí)的西方詩(shī)歌技藝，在他自己所傳承的古典詩(shī)歌氣質(zhì)里尋到了完美的歸附戴望舒后期的最偉大的詩(shī)作《我的記憶》、《我用殘損的手掌》及《蕭紅墓畔》.對(duì)于外國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌繼續(xù)不斷的學(xué)習(xí)，使得中前期的氣質(zhì)得到不斷的提純，升華，并達(dá)到一種偉大的境地,戴望舒有哪些詩(shī)歌代表作。

1、有人微笑，一顆心開(kāi)出花來(lái)，有人微笑，許多臉兒憂郁起來(lái)。——《微笑》2、我把無(wú)主的靈魂付你：這是我無(wú)上的愿望和最大的希冀。——《回了心兒吧》3、我呢，我渴望著回返到那個(gè)天，到那個(gè)如此青的天。——《對(duì)于天的懷鄉(xiāng)病》4、人間伴我的是孤苦，白晝給我的是寂寥；只有那甜甜的夢(mèng)兒慰我在深宵：我希望長(zhǎng)睡沉沉，長(zhǎng)在那夢(mèng)里溫存。——《生涯》5、發(fā)的香味是簪著遼遠(yuǎn)的戀情，遼遠(yuǎn)到要使人流淚；我愿她永遠(yuǎn)有著意中人的臉，春花的臉，和初戀的心。——《八重子》6、老實(shí)說(shuō)，我是一個(gè)年輕的老人了：對(duì)于秋草秋風(fēng)是太年輕了，而對(duì)于春月春花卻又太老。——《過(guò)時(shí)》7、老實(shí)說(shuō)，我是一個(gè)年輕的老人了：對(duì)于秋草秋風(fēng)是太年輕了，而對(duì)于春月春花卻又太老

以《雨巷》為代表的戴望舒的中前期詩(shī)歌.以《雨巷》為代表的戴望舒的中前期詩(shī)歌之所以能得到讀者的喜愛(ài)，很大程度上應(yīng)歸之于其詩(shī)境中的哀怨，懷念，彷徨，無(wú)歸的晚唐風(fēng)韻，與西方象征派技巧的美麗結(jié)合，是戴望舒以自己天才的努力，使學(xué)習(xí)的西方詩(shī)歌技藝，在他自己所傳承的古典詩(shī)歌氣質(zhì)里尋到了完美的歸附戴望舒后期的最偉大的詩(shī)作《我的記憶》、《我用殘損的手掌》及《蕭紅墓畔》.對(duì)于外國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌繼續(xù)不斷的學(xué)習(xí)，使得中前期的氣質(zhì)得到不斷的提純，升華，并達(dá)到一種偉大的境地。并且，從另一方面來(lái)說(shuō)，若沒(méi)有戴望舒詩(shī)歌中的深厚的傳統(tǒng)氣質(zhì)為根基，戴望舒在他的不斷地吸收外國(guó)詩(shī)歌的藝術(shù)技巧時(shí)，也不可能顯得如此從容，包容，大氣，并最終給他的晚期創(chuàng)作帶來(lái)一種可以信賴的不朽。