項(xiàng)狄傳，英國小說家勞倫斯斯特恩的資料

來源：整理時(shí)間：2023-10-03 10:10:14 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

本文目錄一覽

1，英國小說家勞倫斯斯特恩的資料
2，中國讀者必讀的外國文學(xué)書
3，勞倫斯斯恩特的作品的名字
4，2666 怎么樣
5，關(guān)于英國文學(xué)項(xiàng)狄傳
6，誰推薦下心理活動(dòng)描寫細(xì)膩的小說名著

1，英國小說家勞倫斯斯特恩的資料

只找到百度百科勞倫斯·斯特恩勞倫斯·斯特恩（Lawrence Sterne, 1713-1768）,英國小說家，他寫的《項(xiàng)狄傳》（The Life and Opinions of Tristram Shandy）打破傳統(tǒng)小說敘述模式，寫法奇特。小說各章長短不一，有的甚至是空白。書中充滿長篇議論和插話，并出現(xiàn)樂譜、星號、省略號等。斯特恩對小說形式的實(shí)驗(yàn)引起20世紀(jì)俄國形式主義批評家的注意，《項(xiàng)狄傳》被認(rèn)為是“世界文學(xué)中最典型的小說”。評論家指出20世紀(jì)小說中的意識流手法可以追溯到這部奇異的小說。

你好！看過他的一本小書，就是沒寫完的那本小書“多情客游記”，好幾年了，譯者序言里有他的介紹，不過現(xiàn)在早沒那本書了不過他寫得也就那個(gè)樣，樓主可以抽時(shí)間關(guān)心他人，順便給向日葵澆水如果對你有幫助，望采納。

英國小說家勞倫斯斯特恩的資料

2，中國讀者必讀的外國文學(xué)書

●塞萬提斯的《堂吉訶德》 ●班揚(yáng)的《天路歷程》 ●笛福的《魯濱遜漂流記》 ●斯威夫特的《格列佛游記》 ●菲爾丁的《湯姆·瓊斯》 ●塞繆爾·理查德森（Samuel Richardson）的《克拉麗莎》（Clarissa） ●勞倫斯·斯特恩（Laurence Sterne）的《項(xiàng)狄傳》（Tristram Shandy） ●拉克洛（Pierre Choderlos DeLaclos）的《危險(xiǎn)關(guān)系》（Dangerous Liaisons） ●簡·奧斯汀的《愛瑪》 ●瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》

沒有什么必讀的啦~我比較喜歡大仲馬的小說~帶勁~看《百年孤獨(dú)》的話，會(huì)很吐血~這種感覺也很特別~

托爾斯泰《復(fù)活》雨果《巴黎圣母院》高爾基《母親》歐亨利《麥琪的禮物》《一千零一夜》

必讀這種東西，都是人為的。誰都可以推薦別人必讀些什么。《巴黎圣母院》是本好書，另外還有很多經(jīng)典的外國小說，都可以是必讀:)

沒有這種作品（除了某些自以為是的評選以外）。《巴黎圣母院》不讀也罷。

《巴黎圣母院》...

中國讀者必讀的外國文學(xué)書

3，勞倫斯斯恩特的作品的名字

《項(xiàng)狄傳》《項(xiàng)狄傳》全名為《紳士特里斯舛·項(xiàng)狄的生平與見解》。然而，特里斯舛的生平只是蜻蜓點(diǎn)水似的斷斷續(xù)續(xù)提了幾處，最有趣的是從母親懷孕的經(jīng)過說起的，而書里的絕大部分卻在用特里斯舛的嘴講述別人，主要是他父親和他叔叔的生平與見解，敘述的順序則是東一榔頭，西一棒槌，完全打破了順著事件發(fā)生的時(shí)間先后按部就班、一板一眼的傳統(tǒng)程式。它遵循的只是事件進(jìn)入敘述人腦海的先后順序，也就是想到哪兒說到哪兒。這種敘事手段在當(dāng)時(shí)是史無前例的，引起的轟動(dòng)也是可想而知的。一百多年后，進(jìn)入二十世紀(jì)，意識流小說興起，有人認(rèn)為正是《項(xiàng)狄傳》開了這類小說的先河。二十世紀(jì)后期文學(xué)批評領(lǐng)域先后出現(xiàn)了各種各樣的流派，而且又有了“敘述學(xué)”的專門研究，于是《項(xiàng)狄傳》成了一座金礦，為這些研究者提供了挖不完掘不盡的寶藏。《感傷旅行》在《感傷旅行》中，作者借《項(xiàng)狄傳》出現(xiàn)的人物約里克牧師之口，講述自己在英法戰(zhàn)爭期間前往法國和意大利旅行的經(jīng)歷。作品在很大程度上是對游記體裁的戲仿，主要目的不是寫那種典型的自在逍遙的年輕紳士，而是一個(gè)受沖動(dòng)和奇怪念頭驅(qū)使的流浪漢。因此，他的“旅行”便顯得很隨意，這正好與他不按章法、順從天性的做法相吻合。與《項(xiàng)狄傳》一樣，《感傷旅行》也以人物的心理描寫見長，書中人物多愁善感，常常為一些不足掛齒的小事而悲嘆，在詼諧幽默之中會(huì)流露一種哀婉的情調(diào)。《感傷旅行》已成為感傷主義文學(xué)的代表作品。約里克牧師在作者的頭一部小說《項(xiàng)狄傳》第1卷（1759）里已經(jīng)死去。

你好！感傷旅行項(xiàng)狄傳商第傳僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝。

勞倫斯斯恩特的作品的名字

4，2666怎么樣

《2666》：迷宮里迂回的故事范典/文語文老師總是表揚(yáng)我寫文章繞七八個(gè)彎，并對那些文風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑢W(xué)說寫作就應(yīng)拐彎抹角。后來看了許多作品，果然這樣覺得。凡是有趣可愛的文字總是值得讀下去，所以讀外國文學(xué)，除了可以讀到國內(nèi)看不到的稀奇事，還可讀到那種無節(jié)制的跑題。于是，看似“跑題”的文字相互交織、碰撞，又呈現(xiàn)另一番無從預(yù)期的架構(gòu)。關(guān)于文學(xué)，大概拉美的一批作家是很值得表揚(yáng)的，那些奉博爾赫斯為神的當(dāng)代作家們層出不窮的推出以體力和繁復(fù)架構(gòu)為襯的不俗作品來。除了科塔薩爾、略薩之外，現(xiàn)在又多了一位羅貝托61波拉尼奧。他的身世傳奇：參與革命、40歲開始寫作、50歲肝病去世，10年中創(chuàng)作了10部長篇小說、4部短篇小說集、3本詩歌集。這種創(chuàng)作量的驚人已達(dá)到令人發(fā)指的程度，尤其包括了像《荒野偵探》和《2666》這樣的大部頭著作。《2666》內(nèi)容分五部分，看似互不搭介，實(shí)際上有內(nèi)在的一些聯(lián)系。每部分文字風(fēng)格又有極大的差異，在整體上有一個(gè)從生活到實(shí)質(zhì)、從現(xiàn)象到真相的跋涉過程。最令人膽戰(zhàn)心驚的是第四部分《罪行》，將奸殺墨西哥婦女的歷歷犯罪記錄巨細(xì)無遺的呈現(xiàn)，也將整部書在閱讀上體驗(yàn)到的生理快感頂至極端。從這部分內(nèi)容跳至第一部分，講述一女三男為研究一位名叫阿琴波爾迪的德國作家而產(chǎn)生的四角戀關(guān)系，文字平鋪直敘，宛若流水賬般的平靜、蕪雜，然而正是這種稍嫌羅嗦卻真實(shí)可感的文字質(zhì)感，讓人領(lǐng)略到歐洲學(xué)術(shù)界那種貌似嚴(yán)謹(jǐn)、正經(jīng)的表象底下“剪不斷，理還亂”的真相。這種高超的戲仿能力使得描述含而不露，令閱讀經(jīng)歷平淡、乏味的同時(shí)，不禁會(huì)推敲作者的用意所在。據(jù)說波拉尼奧用去5年時(shí)間創(chuàng)作此書，在肝病脅迫下以驚人耐力支撐著創(chuàng)作，本以五本小說單獨(dú)成冊，后歸納為1200頁的皇皇巨著。在經(jīng)濟(jì)大蕭條的年代乍一推出，卻引來購書長龍。至今仍有人將其比作繼加西亞61馬爾克斯之后最偉大的當(dāng)代作家。實(shí)際上在閱讀這樣的奇書時(shí)，很難不想起略薩的一些小說，結(jié)構(gòu)奇特，人物古怪，故事情節(jié)的敘述細(xì)致如同某種生物的觸須，伸及想象領(lǐng)域的極致。意大利作家卡洛61萊維評論《項(xiàng)狄傳》時(shí)說：“如果直線是兩個(gè)命定且不可避免的點(diǎn)之間的最短距離，則離題就可以拉長它；而如果這些離題變得如此復(fù)雜，如此交錯(cuò)和迂回，如果迅速，以致可以把它們自己的蹤跡隱藏起來，那么，誰知道呢——說不定死亡也就找不到我們，說不定時(shí)間就會(huì)迷路，說不定我們自己就可以一直這么躲在我們不斷變換的隱藏處。” 至此，你便能明白那些港臺作家諸如朱天文、駱以軍之類，是如何從這些拉美作家的創(chuàng)作中汲取靈感和影響的。只是誰都無法做到像波拉尼奧那樣受虐狂似的折磨自己的靈性和生理極限而已。

5，關(guān)于英國文學(xué)項(xiàng)狄傳

《項(xiàng)狄傳(精裝)》的圖書簡介目錄簡介一七六○年一月初，戴維·加里克收到正在約克過冬的職業(yè)歌手凱瑟琳·富曼特爾小姐一封措詞生動(dòng)活潑的來信，信中要求他扶持的不是一出新戲，不是一名新演員，也不是她自己，而是一部新書。. 這是一部聞名世界的奇書。你只消從頭至尾把書頁翻一遍，就會(huì)看到里面的黑頁，白頁，大理石紋頁，各種各樣的符號，甚至圖示，都是別的書里所沒有的。然而，僅靠這些離奇的表象還不足以使它成為英國小說史乃至世界小說史上的一部里程碑式的作品。本書為英國著名作家勞倫斯·斯特恩的代表作，全名為《紳士特里斯舛·項(xiàng)狄的生平與見解》，為“名著譯林”之一。.. 《項(xiàng)狄傳》全名為《紳士特里斯舛·項(xiàng)狄的生平與見解》。然而，特里斯舛的生平只是蜻蜓點(diǎn)水似的斷斷續(xù)續(xù)提了幾處，最有趣的是從母親懷孕的經(jīng)過說起的，而書里的絕大部分卻在用特里斯舛的嘴講述別人，主要是他父親和他叔叔的生平與見解，敘述的順序則是東一榔頭，西一棒槌，完全打破了順著事件發(fā)生的時(shí)間先后按部就班、一板一眼的傳統(tǒng)程式。它遵循的只是事件進(jìn)入敘述人腦海的先后順序，也就是想到哪兒說到哪兒。這種敘事手段在當(dāng)時(shí)是史無前例的，引起的轟動(dòng)也是可想而知的。一百多年后，進(jìn)入二十世紀(jì)，意識流小說興起，有人認(rèn)為正是《項(xiàng)狄傳》開了這類小說的先河。二十世紀(jì)后期文學(xué)批評領(lǐng)域先后出現(xiàn)了各種各樣的流派，而且又有了“敘述學(xué)”的專門研究，于是《項(xiàng)狄傳》成了一座金礦，為這些研究者提供了挖不完掘不盡的寶藏。...

英國數(shù)學(xué)家狄摩根：1、出生于1806.6.27，于1871.3.18逝世；2、是一位數(shù)學(xué)家，邏輯學(xué)家；3、在邏輯研究方面的主要貢獻(xiàn)在于制定狄摩根定律以及導(dǎo)致關(guān)系論的發(fā)展和現(xiàn)代符號邏輯或數(shù)理邏輯的誕生所做的基礎(chǔ)工作；4、1828年任新創(chuàng)建的倫敦大學(xué)大學(xué)院數(shù)學(xué)教授，在該校除1831～1836年5年外，一直任教到1866年他協(xié)助創(chuàng)建倫敦?cái)?shù)學(xué)學(xué)會(huì)并擔(dān)任第一任會(huì)長時(shí)，他的目標(biāo)是把數(shù)學(xué)置于更嚴(yán)密的基礎(chǔ)之上；5、早期的著作之一《算術(shù)原理》(elements of arithmetic,1830)的特點(diǎn)是把數(shù)和量的概念從哲學(xué)上加以簡單而透徹的闡述。1838年他定義并引進(jìn)數(shù)學(xué)歸納法來描述過去在數(shù)學(xué)證明上一直使用的但不甚明了的方法；6、他指出有不同于普通代數(shù)的代數(shù)結(jié)構(gòu)的可能性。在《三角學(xué)與雙重代數(shù)》(trigonometry and double algebra,1849)一文中，給復(fù)數(shù)以幾何的解釋(這里雙重代數(shù)的意思是復(fù)數(shù)的代數(shù))，從而提出了四元數(shù)的概念。他建議使用斜線分隔號“/”來印刷分?jǐn)?shù)，對數(shù)學(xué)符號作了有益的貢獻(xiàn)。

6，誰推薦下心理活動(dòng)描寫細(xì)膩的小說名著

你找些意識流的作品來看吧，普魯斯特《追憶似水年華》（也叫追尋失去的時(shí)光），喬伊斯《尤利西斯》，川端康成《雪國》《伊豆的舞女》我也不知道太多，你到百度上搜意識流把。

心理小說以分析人物的意識層和潛意識層的情感、意識、思想、活動(dòng)、態(tài)度為主，或直接以人物的意識活動(dòng)來結(jié)構(gòu)作品。心理小說產(chǎn)生于18世紀(jì)的感傷文學(xué)。感傷文學(xué)崇尚感情，把藝術(shù)的力量訴諸感情。它得名于英國作家斯泰恩的同名小說《感傷旅行》（1768）。《感傷旅行》和他的另一部小說《項(xiàng)狄傳》（1765）以描寫人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)與感情為主，充滿顛倒時(shí)序、沒有邏輯的聯(lián)想，使文學(xué)開始具有新的內(nèi)容，描寫人物的復(fù)雜印象和情感。英國作家理查生把對社會(huì)環(huán)境的描寫與人物心理活動(dòng)的分析結(jié)合起來，著重描寫人物的感情和行為動(dòng)機(jī)，把感傷主義引進(jìn)了西歐文學(xué)。其描寫心理活動(dòng)的代表小說是《帕米拉》（1741）和《克萊麗莎》（1748）。同時(shí)代的法國作家盧梭的小說《新愛洛綺絲》（1761）和德國作家歌德的《少年維特的煩惱》（1774）都受到感傷文學(xué)的影響，注重描寫人物的內(nèi)心情感，并以描寫愛情心理為主。心理小說的開創(chuàng)者為19世紀(jì)的法國作家司湯達(dá)。司湯達(dá)擅長心理描寫，他全神貫注于人的心理現(xiàn)象，把其他一切都置之度外。心理小說的心理描寫反映了19世紀(jì)心理學(xué)的發(fā)展水平。他的心理描寫是意識層的心理思維，限于頭腦和感情的理性分析，沒有涉及潛意識層的生理狀態(tài)的反映。因而，他的心理描寫非常冷靜和理智，充滿邏輯和理性，由此顯出人物性格力的特點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)態(tài)度。司湯達(dá)的心理描寫在內(nèi)容層次上分為社會(huì)和愛情心理兩個(gè)層次，描寫時(shí)代的普遍心理狀況和精神面貌，細(xì)致分析愛情心理的微妙變化和發(fā)展進(jìn)程。他對人物內(nèi)心緊張的表現(xiàn)已具有現(xiàn)代意識的特征。為此，他被稱為“現(xiàn)代小說之父”。由于他的心理意識所表現(xiàn)的“現(xiàn)代性”，使他至今在世界各國仍擁有廣泛讀者。代表作是《紅與黑》（1830）。 19世紀(jì)著名的心理小說有奧斯丁的《愛瑪》（1816）、福樓拜的《包法利夫人》（1857）和托爾斯泰的《安娜?卡列尼娜》（1877）等。心理小說的情節(jié)通常比較單純，心理描寫的鴻篇巨制主要是靠人物的心理描寫來建構(gòu)的。一是直接描寫人物心理活動(dòng)，包括人物的所思所想和內(nèi)心獨(dú)白。小說描寫人物心理活動(dòng)的引導(dǎo)語通常是“他想”、“他繼續(xù)想”、“他暗自說道”、“我想”、“我在心里說”等，這是傳統(tǒng)心理描寫的套語。

＜＜春水＞＞＜＜繁星＞＞

個(gè)人覺得落落的《年華是無效信》心理活動(dòng)描寫的很細(xì)膩，還是狄更斯的《大衛(wèi)-科波菲爾》也很不錯(cuò)

《追憶似水年華》（法）普魯斯特《紅樓夢》《家》《春》《秋》