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1，譚鑫培最有名的作品

當然是【定軍山】，譚鑫培演的老黃忠達到登峰造極的藝術境界。據說當時另一名著名老生曾經不服，但在一次偷看了譚鑫培的定軍山后，自己再也不演這出戲了。

你好！定軍山如有疑問，請追問。

譚鑫培最有名的作品

2，譚鑫培做出了哪些貢獻

譚鑫培為京劇老生的表演藝術開拓了新的天地，影響深遠，在京劇史上起到了繼往開來的作用。半個多世紀以來，很多京劇老生都宗法于他，世稱“譚派”。譚鑫培以畢生的心血和精力，全面地繼承和發展了民族傳統的戲曲藝術，從他開始，老生藝術進一步規范化、體系化了，基本穩定了京劇的格局；他在60余年的演劇生活中，上至宮廷王府，下至鄉鎮村野，占領過當時中國各種樣式的舞臺，贏得了各種層次的觀眾。他創造的譚派藝術多方面地代表了我國戲曲的傳統風范。他出色地傳承了前輩程長庚、余三勝等徽派、漢派的精華，文武兼擅，昆亂不擋，唱念做打全方位的發展，并且開“韻味派”之先河，使京劇逐漸趨入精美的境界。他創始的譚派是流傳最廣、對后世影響最大、枝葉最為繁茂的一個藝術流派，在京劇歷史上，始終被認定為老生行當中的主流派。后來的余叔巖、馬連良、言菊朋、楊寶森等重要的老生流派，都是從譚派衍化出來的。

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譚鑫培做出了哪些貢獻

3，譚鑫培演了哪些戲

譚鑫培在藝術上文武昆亂不擋，能戲甚多，其中有代表性的劇目為：《空城計》、《當锏賣馬》、《李陵碑》、《擊鼓罵曹》、《捉放曹》、《洪羊洞》、《桑園寄子》、《四郎探母》、《武家坡》、《汾河灣》、《定軍山》、《戰太平》、《連營寨》、《南陽關》、《珠簾寨》、《打漁殺家》、《八大錘》、《瓊林宴》、《胭脂褶》、《南天門》、《坐樓殺惜》、《清風亭》、《戰宛城》、《別母亂箭》等。

《伏虎》（程長庚）《文昭關》（程長庚）《8大錘》（徐小香，楊月樓，黃潤甫）《梳妝擲戟》（徐小香，朱蓮芬）《游園驚夢》（徐小香，朱蓮芬）《4思凡帶下山》（朱蓮芬，沈芷秋，孫彩珠，陳蘭仙，楊明玉）《群英會》（楊月樓，盧勝奎，徐小香，錢寶峰，孫2官）《活捉3郎》（楊明玉，朱蓮芬）《雙包案》（初連奎，何桂山）《伐東吳》（譚金福）《1門忠烈》（譚金福）《定軍山》（譚金福）《巧連環》（德子杰，李順亭）《捉放曹》（盧勝奎，何桂山，劉桂慶）《玉玲瓏》（蔣長福，小2哥）《鎮潭州》（李小珍，殷德瑞）《陽平關》（遲定兒，黃潤甫，李順亭，張3元）《狀元譜》（小叫天，孫2官，陸杏林）《雙泗洲》（李小珍，李小玉，張芷芳，朱小元）《祭江》（陸小芬）《闖山》（宋福壽，劉趕3）《相梁刺梁》（楊明玉，朱蓮芬，葉中定）《大小騙》（楊明玉，宋趕升）《探母》（楊月樓，陳德霖，陸小芬）《北詐》（何桂山）《截江》（遲定兒，孔元福）《御碑亭》（小叫天，趙寶芬，李小珍，陳德霖）《桑園寄子》（盧勝奎，陳德霖）《金山寺》（陳德霖，李6兒，李7兒，錢金福，李殿甲）《云臺觀》（盧勝奎）《戲目蓮》（陳德霖，陸杏林）外串4喜班主要劇目《千里駒》（陳蘭仙，曹春山，葉中定，姚增祿，王阿巧）全本《梅玉配》（梅巧玲，夏福寶，范春桂，鮑福山，吳連奎）《探親》（劉趕3，梅巧玲）《孝感天》（余紫云，李硯儂）

譚鑫培演了哪些戲

4，譚鑫培是誰

譚鑫培（1847.4.23～1917.5.10）演員，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂號英秀，人又以英秀稱之。武漢市江夏區（原武昌縣）大東門外譚左灣九夫村人。其父譚志道，工老旦兼老生。譚鑫培為其獨子，清道光二十七年三月初九出生。

譚鑫培（1847.4.2——1917.5.10）演員，工老生，曾演武生。本名金福，字望重。因堂號英秀，人又以英秀稱之。湖北江夏縣（今武昌）大東門外田家灣人。其父譚志道，工老旦兼老生。鑫培為其獨子，清道光二十七年三月初九出生。10歲隨父到北京，11歲入小金奎科班習武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23歲搭三慶班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》及"八大拿"等武生戲為主。曾傍程長庚演《青石山》馬童，得"大老板"賞識，委以武行頭。在《同光十三絕》畫中，譚是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以后的事了。程長庚曾預言："吾死后，鑫培必成大氣候。"譚鑫培曾師事程長庚、余三勝，并向張二奎、盧勝奎、王九齡問藝，博采眾長化為己有，終成一家，與汪桂芬、孫菊仙被譽為"新三鼎甲"，并成為京劇史上第一個老生流派--譚派創始人。光緒十六年五月二十五日，與孫秀華、陳德霖、羅壽山四人被選入升平署進宮承差，宮內藝名譚金培。1917年5月15日上午8時病逝于京城宣內大街大外郎營1號寓所，享年71歲。葬于戒臺寺栗園莊墓地，界樁上刻"英秀堂"。今譚門已是七代梨園世家。譚鑫培早年曾演武生，武功根底堅實純熟，身手矯健穩練，所以無論演靠把戲、箭衣戲或褶子戲，都能做到身段靈活灑脫,干凈洗煉,在很多戲里還表現了獨特的技巧，如《四郎探母》的“吊毛”、《戰太平》的“虎跳”(一說“撥浪鼓”)、《八大錘》的“斷臂”、《李陵碑》的卸甲丟盔等,都有獨到的功力;全本《瓊林宴》的身段繁重，他演來卻游刃有余，顯示了他的腰腿功夫；《當锏賣馬》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有獨到之處。在藝術上富有革新精神，所演各劇，在劇詞和表演藝術上多有加工改革之處。又能揚其所長，避其所短,他面形清癯,因此不常演王帽戲；演《定軍山》的黃忠，不戴帥盔而戴扎巾，都是為了掩其所短而發揮其所長。望采納，o(∩_∩)o謝謝