現代的技法還是從古代傳承下來的，但是在構圖或者其他方面可能會有更進步的發展,看看現在美院的學院派畫,對于現代繪畫，大部分都跳不出黃和徐悲鴻的圈子，幾乎不可能突破,從此，徐悲鴻和蔣將西方現實主義與中國傳統相融合，成為現代中國的大師繪畫,moderntimes繪畫更多的體現了與西方繪畫的交融,現代的技術再現代，也逃不過古老的傳統。

modern times繪畫更多的體現了與西方繪畫的交融。其實中國傳統繪畫在清朝和民國幾乎已經走到了盡頭，是前人無法超越的，尤其是明朝四僧之后。幾乎沒有人，包括清初的四大天王，只是繼承了~ ~我們稱之為現代的黃。從此，徐悲鴻和蔣將西方現實主義與中國傳統相融合，成為現代中國的大師繪畫。同時，傅抱石以其獨特的“抱石”技法，解放了中國畫幾千年來用筆的單一化，也成就了他作為新金陵畫派掌門人的地位。對于現代繪畫，大部分都跳不出黃和徐悲鴻的圈子，幾乎不可能突破。而且畫家現在的生活似乎太安逸了，往往對生活、民生、疾苦關注太少。他充滿激情，慷慨大方。

不太籠統。現代的技術再現代，也逃不過古老的傳統。中國畫離不開古法。看看現在美院的學院派畫。雖然看起來不像古畫，但還是繼承了古畫。我是景觀專業的，從大一開始就在做基礎訓練。本人大二大三宋元，基本是臨摹，然后結合素描。推薦一本關于景觀手法的書。中國美術學院童卓的《山水畫技法分析》其實是經過很長時間才發展出來的技法。現代的技法還是從古代傳承下來的，但是在構圖或者其他方面可能會有更進步的發展。希望對你的問題有幫助。

被譽為印象派后期三大大師的有法國的塞尚、法國的高更、荷蘭的梵高；他們把油畫藝術提高到了一個新的高度，使它不再是對暴露世界和視覺環境的真實描述，而是用線條和色彩來表現主觀世界對客觀世界的認識和感受。法國塞尚的代表作是《紅色扶手椅上的塞尚夫人》，法國高更的代表作是《海邊的兩個塔希提女人》，荷蘭梵高的代表作是《星夜》，引申:后期印象派可以先表達主觀感受。這個顏色是客觀物體本來的顏色，已經不重要了，更重要的是用這種形象來表達人內心的一種主觀情感。所以這個畫派認為不能像印象派那樣模仿世界，而是表達畫家對客觀世界的主觀感受。如果那天你心情非常不好或者心情陰郁，即使陽光明媚，你也會感到凄涼，這是人的主觀感受對客觀世界的不同反映。