中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)，中國(guó)著名的現(xiàn)代詩(shī)有哪些

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-08-05 23:25:36 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，中國(guó)著名的現(xiàn)代詩(shī)有哪些

個(gè)人認(rèn)為首先要認(rèn)定“現(xiàn)代詩(shī)”的概念參照“現(xiàn)代文學(xué)” （1）泛指現(xiàn)在存在的一切文學(xué) （2）特指1919——1949這三十年的文學(xué)（與解放后的當(dāng)代文學(xué)相對(duì)）（3）大概是歐美的現(xiàn)代主義文學(xué)，包括意識(shí)流、黑色幽默、荒誕主義，達(dá)達(dá)主義、存在主義等等，的現(xiàn)代主義文學(xué)。代表人物有卡夫卡、喬伊斯、普魯斯特、薩特這些人應(yīng)該看作家雖然現(xiàn)代詩(shī)看得少但是我推薦你按照相關(guān)現(xiàn)代詩(shī)人的目錄去看，讀詩(shī)的話最好通讀一個(gè)作家的作品，如果像語(yǔ)文課本一樣取其精華的話，了解的可能只是一時(shí)一地一景一境。客觀來(lái)說(shuō)，是對(duì)詩(shī)歌的片面理解，好的詩(shī)歌要看，但是著名作家寫的不著名的詩(shī)歌偶一觀之亦可。反正詩(shī)歌一般很少有篇幅長(zhǎng)的，應(yīng)用博覽的方式去閱讀。

中國(guó)著名的現(xiàn)代詩(shī)有哪些

2，中國(guó)現(xiàn)代詩(shī) 50字

面朝大海，春暖花開(kāi)海子從明天起, 做一個(gè)幸福的人喂馬, 劈柴, 周游世界從明天起, 關(guān)心糧食和蔬菜我有一所房子, 面朝大海, 春暖花開(kāi) 從明天起, 和每一個(gè)親人通信告訴他們我的幸福那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個(gè)人給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字陌生人, 我也為你祝福愿你有一個(gè)燦爛的前程愿你有情人終成眷屬愿你在塵世獲得幸福而我只愿面朝大海, 春暖花開(kāi)。斷章卡之琳你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋下看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。錯(cuò)誤鄭愁予我打江南走過(guò)那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不響，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉緊掩我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……星廢名滿天的星，顆顆說(shuō)是永遠(yuǎn)的春花。東墻上海棠花影，簇簇說(shuō)是永遠(yuǎn)的秋月。清晨醒來(lái)是冬夜夢(mèng)中的事了。昨夜夜半的星，清潔真如明麗的網(wǎng)，疏而不失，春花秋月也都是的，子非魚(yú)安知魚(yú)。熱愛(ài)生命汪國(guó)真我不去想是否能夠成功既然選擇了遠(yuǎn)方便只顧風(fēng)雨兼程我不去想能否贏得愛(ài)情既然鐘情于玫瑰就勇敢地吐露真誠(chéng) 我不去想身后會(huì)不會(huì)襲來(lái)寒風(fēng)冷雨既然目標(biāo)是地平線留給世界的只能是背影我不去想未來(lái)是平坦還是泥濘只要熱愛(ài)生命一切都在意料之中

水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨······

山楂樹(shù)之戀這種的愛(ài)情天高云淡的在碧綠的圍山湖給我你編的金魚(yú)的小掛珠天高云淡的悄悄地跟著說(shuō)你穿紅色的好看這種的愛(ài)情天高云淡的是送你的山楂果冰糖和膠鞋最后一次幫你裹一裹腳上的繃帶卻都噙著淚水?huà)寢屨f(shuō)她也曾這么的癡情這種的愛(ài)情難以割舍的看著屋頂?shù)南嗥阏f(shuō)你來(lái)了穿著紅衣服滑下最后一滴淚最后卻還是傷了你說(shuō)好等你一輩子的這種的愛(ài)情長(zhǎng)眠在了山楂樹(shù)下不能等你一年零六個(gè)月了不能等你二十五歲了要等你一輩子

草原啊草原草原啊草原我生命的搖籃清澈甘甜的流水是哺育我的乳汁芳草淡淡的清香潤(rùn)我生命的心田圣潔堅(jiān)實(shí)的馬背是我成長(zhǎng)的登攀阿媽期待的笑臉是我力量的源泉每當(dāng)我想起草原啊草原就想起那生命的搖籃草原啊草原我可愛(ài)的家園遼闊草原給了我寬大的胸膛秀美山川給了我健壯的脊梁風(fēng)雪嚴(yán)寒給了我堅(jiān)強(qiáng)的性格阿媽的艱辛給了我永恒的力量每當(dāng)我想起草原啊草原就想起那可愛(ài)的家園草原啊草原酒香茶濃親情無(wú)限想你啊草原我相戀的草原想你是甜甜的回憶想你是苦苦的眷戀想起你就思念悠悠天藍(lán)地綠心心相連想你啊草原我心中的草原想你是甜甜的回憶想你是苦苦的眷戀想起你就情深綿綿伴著娘親伴著藍(lán)天到永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)的草原草原啊草原我的大草原我綠波蕩漾的草原鮮花如海的草原生我養(yǎng)我的地方你是我生命的搖籃草原啊草原我的大草原我陽(yáng)光照耀的草原雨露滋潤(rùn)的草原生我養(yǎng)我的地方你是我力量的源泉草原啊草原我的大草原我春風(fēng)拂面的草原秋波蕩漾的草原生我養(yǎng)我的地方你是我永遠(yuǎn)的溫暖草原啊草原我的大草原我歌美情深的草原駿馬飛奔的草原生我養(yǎng)我的地方你是我心中的永遠(yuǎn)（二）鄉(xiāng)戀給我一片白云吧飄向塞北高原帶著親情帶著鄉(xiāng)戀給我一縷春風(fēng)吧吹到塞北高原帶著春雨帶著新綠給我一渠河水吧流向塞北高原帶著歌聲帶著生命給我一彎明月吧掛到塞北高原高原夜更美故鄉(xiāng)月更明

中國(guó)現(xiàn)代詩(shī) 50字

3，中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)

我等候你。我望著戶外的昏黃如同望著將來(lái)，我的心震盲了我的聽(tīng)。你怎還不來(lái)？希望在每一秒鐘上允許開(kāi)花。我守候著你的步履，你的笑語(yǔ)，你的臉，你的柔軟的發(fā)絲，守候著你的一切；希望在每一秒鐘上枯死──你在哪里？我要你，要得我心里生痛，我要你火焰似的笑，要你靈活的腰身，你的發(fā)上眼角的飛星；我陷落在迷醉的氛圍中，像一座島，在蟒綠的海濤間，不自主的在浮沉……喔，我迫切的想望你的來(lái)臨，想望那一朵神奇的優(yōu)曇開(kāi)上時(shí)間的頂尖！你為什么不來(lái)，忍心的！你明知道，我知道你知道，你這不來(lái)于我是致命的一擊，打死我生命中乍放的陽(yáng)春，教堅(jiān)實(shí)如礦里的鐵的黑暗，壓迫我的思想與呼吸；打死可憐的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付給妒與愁苦，生的羞慚與絕望的慘酷。這也許是癡。竟許是癡。我信我確然是癡；但我不能轉(zhuǎn)撥一支已然定向的舵，萬(wàn)方的風(fēng)息都不容許我猶豫──我不能回頭，運(yùn)命驅(qū)策著我！我也知道這多半是走向毀滅的路，但為了你，為了你，我什么都甘愿；這不僅我的熱情，我的僅有理性亦如此說(shuō)。癡！想磔碎一個(gè)生命的纖維為要感動(dòng)一個(gè)女人的心！想博得的，能博得的，至多是她的一滴淚，她的一聲漠然的冷笑；但我也甘愿，即使我粉身的消息傳給一塊頑石，她把我看作一只地穴里的鼠，一條蟲(chóng)，我還是甘愿！癡到了真，是無(wú)條件的，上帝也無(wú)法調(diào)回一個(gè)癡定了的心如同一個(gè)將軍有時(shí)調(diào)回已上死線的士兵。枉然，一切都是枉然，你的不來(lái)是不容否認(rèn)的實(shí)在，雖則我心里燒著潑旺的火，饑渴著你的一切，你的發(fā)，你的笑，你的手腳；任何的癡想與祈禱不能縮短一小寸你我間的距離！戶外的昏黃已然凝聚成夜的烏黑，樹(shù)枝上掛著冰雪，鳥(niǎo)雀?jìng)兊淙チ怂鼈兊倪保聊沁@一致穿孝的宇宙。鐘上的針不斷的比著玄妙的手勢(shì)，像是指點(diǎn)，像是同情，像的嘲諷，每一次到點(diǎn)的打動(dòng)，我聽(tīng)來(lái)是我自己的心的活埋的喪鐘。

現(xiàn)代詩(shī)潮的十大流派　　* 現(xiàn)實(shí)主義　　* 唯美主義　　* 象征主義　　* 新浪漫主義　　* 意象主義　　* 未來(lái)主義　　* 表現(xiàn)主義　　* 超現(xiàn)實(shí)主義　　* 后現(xiàn)代主義　　* 具體主義　　現(xiàn)代詩(shī)歌的分類　　詩(shī)歌的分類也有多種方法，根據(jù)不同的原則和標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種：　　1．?dāng)⑹略?shī)和抒情詩(shī)。這是按照作品內(nèi)容的表達(dá)方式劃分的。　　（1）敘事詩(shī)：詩(shī)中有比較完整的故事情節(jié)和人物形象，通常以詩(shī)人滿懷激情的歌唱方式來(lái)表現(xiàn)。史詩(shī)、故事詩(shī)、詩(shī)體小說(shuō)等都屬于這一類。史詩(shī)如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩(shī)如我國(guó)詩(shī)人李季的《王貴與李香香》；詩(shī)體小說(shuō)如英國(guó)詩(shī)人拜倫的《唐璜》，俄國(guó)詩(shī)人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。　　（2）抒情詩(shī)：主要通過(guò)直接抒發(fā)詩(shī)人的思想感情來(lái)反映社會(huì)生活，不要求描述完整的故事情節(jié)和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、挽歌、牧歌和諷刺詩(shī)。這類作品很多，不一一列舉。　　當(dāng)然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩(shī)也有一定的抒情性，不過(guò)它的抒情要求要與敘事緊密結(jié)合。抒情詩(shī)也常有對(duì)某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應(yīng)服從抒情的需要。　　2．格律詩(shī)、自由詩(shī)和散文詩(shī)。這是按照作品語(yǔ)言的音韻格律和結(jié)構(gòu)形式分類的。　　（1）格律詩(shī)：是按照一定格式和規(guī)則寫成的詩(shī)歌。它對(duì)詩(shī)的行數(shù)、詩(shī)句的字?jǐn)?shù)（或音節(jié)）、聲調(diào)音韻、詞語(yǔ)對(duì)仗、句式排列等有嚴(yán)格規(guī)定，如，我國(guó)古代詩(shī)歌中的“律詩(shī)”“絕句”和“詞”“曲”，歐洲的“十四行詩(shī)”。　　（2）自由詩(shī)：是近代歐美新發(fā)展起來(lái)的一種詩(shī)體。它不受格律限制，無(wú)固定格式，注重自然的、內(nèi)在的節(jié)奏，押大致相近的韻或不押韻，字?jǐn)?shù)、行數(shù)、句式、音調(diào)都比較自由，語(yǔ)言比較通俗。美國(guó)詩(shī)人惠特曼（1819—1892年）是歐美自由詩(shī)的創(chuàng)始人，《草葉集》是他的主要詩(shī)集。我國(guó)“五四”以來(lái)也流行這種詩(shī)體。　　（3）散文詩(shī)：是兼有散文和詩(shī)的特點(diǎn)的一種文學(xué)體裁。作品中有詩(shī)的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節(jié)奏感和音樂(lè)美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。　　現(xiàn)代詩(shī)的發(fā)展　　中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)也可以分為兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的階段：　　* 中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌：二十世紀(jì)上半葉以前的詩(shī)歌稱為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌　　* 中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌：二十世紀(jì)下半葉以后的詩(shī)歌稱為中國(guó)當(dāng)代詩(shī) 答案補(bǔ)充:可以看一下舒婷的序幕容的鄭愁予的海子的都不錯(cuò)

★《柳樹(shù)》春節(jié)過(guò)后一棵柳樹(shù)如一個(gè)綻放的禮花綠色的火焰在枝頭跳躍在陽(yáng)光下閃爍在你的眼前啪啪作響點(diǎn)燃一片春光

中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)

4，中國(guó)著名現(xiàn)代詩(shī)歌7句

（一）《斷章》作者：卞之琳你站在橋上看風(fēng)景，　　看風(fēng)景的人在樓上看你。　　明月裝飾了你的窗子，　　你裝飾了別人的夢(mèng)。　　（二）《沙揚(yáng)娜拉》作者：徐志摩最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁沙揚(yáng)娜拉！（三）《錯(cuò)誤》作者：鄭愁予我打江南走過(guò)那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不響，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉緊掩我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人，是個(gè)過(guò)客。（四）《雨巷》作者：戴望舒撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地，默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般的像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。像夢(mèng)中飄過(guò) 一支丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎;她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。（五）《一代人》作者：顧城黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明（六）《我愛(ài)這土地》作者：艾青假如我是一只鳥(niǎo)，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無(wú)止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來(lái)自林間的無(wú)比溫柔的黎明然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉。（七）《鄉(xiāng)愁》作者：余光中小時(shí)候鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長(zhǎng)大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來(lái)啊鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)刮以谕忸^ 母親在里頭而現(xiàn)在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭

《斷章》作者：卞之琳你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。

《繁星.二八》冰心:故鄉(xiāng)的海波啊!你那飛濺的浪花，從前怎樣一滴一滴敲我的磐石，現(xiàn)在也怎樣一滴一滴敲我的心弦。

（一）《斷章》作者：卞之琳你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。（二）《沙揚(yáng)娜拉》作者：徐志摩最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁沙揚(yáng)娜拉！（三）《錯(cuò)誤》作者：鄭愁予我打江南走過(guò)那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛你底心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不響，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉緊掩我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人，是個(gè)過(guò)客。（四）《雨巷》作者：戴望舒撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地，默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般的像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。像夢(mèng)中飄過(guò) 一支丁香地，我身旁飄過(guò)這女郎;她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。（五）《一代人》作者：顧城黑夜給了我黑色的眼睛我卻用它尋找光明（六）《我愛(ài)這土地》作者：艾青假如我是一只鳥(niǎo)，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風(fēng)雨所打擊的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無(wú)止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來(lái)自林間的無(wú)比溫柔的黎明然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉。（七）《鄉(xiāng)愁》作者：余光中小時(shí)候鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭母親在那頭長(zhǎng)大后鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭新娘在那頭后來(lái)啊鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)刮以谕忸^ 母親在里頭而現(xiàn)在鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽我在這頭大陸在那頭

中國(guó)最著名的十首現(xiàn)代詩(shī)第一首，徐志摩的《再別康橋》輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。我不認(rèn)為這首詩(shī)好過(guò)《雨巷》，整體看還有所不如。但沒(méi)有辦法，有兩句的確是妙手偶得之的句子，那兩句不需要我說(shuō)了吧。第二首，戴望舒的《雨巷》撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默行著，冷漠，凄清，又惆悵。她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地凄婉迷茫。像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地，我身旁飄過(guò)這個(gè)女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，消了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。開(kāi)新詩(shī)節(jié)律之先河，也是新詩(shī)中的第一經(jīng)典之作。他的作品，好的很多，有興趣找來(lái)看看吧。第三首，何其芳的《預(yù)言》這一個(gè)心跳的日子終於來(lái)臨。你夜的嘆息似的漸近的足音我聽(tīng)得清不是林葉和夜風(fēng)的私語(yǔ)，麋鹿馳過(guò)苔徑細(xì)碎的蹄聲。告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我你是不是預(yù)言中的年輕的神？你一定來(lái)自溫郁的南方，告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風(fēng)是怎樣吹開(kāi)百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。我將合眼睡在你如夢(mèng)的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。請(qǐng)停下，停下你疲倦的奔波，進(jìn)來(lái)，這兒有虎皮的褥你坐，讓我燒起每一個(gè)秋天拾來(lái)的落葉，聽(tīng)我低低唱起我自己的歌。那歌聲將火光一樣沉郁又高揚(yáng)，火光一樣將我的一生訴說(shuō)。不要前行，前面是無(wú)邊的森林，古老的樹(shù)現(xiàn)著野獸身上的斑文，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。你將怯怯地不敢放下第二步，當(dāng)你聽(tīng)到第一步空寥的回聲。一定要走嗎，請(qǐng)等我與你同行，我的足知道每條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。當(dāng)夜的濃黑遮斷了我們，你可以轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛。我激動(dòng)的歌聲你竟不聽(tīng)，你的足竟不為我的顫抖暫停，像靜穆的微風(fēng)飄過(guò)這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音……呵，你終於如預(yù)言所說(shuō)的無(wú)語(yǔ)而來(lái)無(wú)語(yǔ)而去了嗎，年輕的神？語(yǔ)言華麗的極限是什么？這個(gè)就是。當(dāng)然還有他的《夢(mèng)歌》、《花環(huán)》。第四首，馮至的《蛇》我的寂寞是一條長(zhǎng)蛇，冰冷地沒(méi)有言語(yǔ)－－－姑娘，你萬(wàn)一夢(mèng)到它時(shí)，千萬(wàn)啊，莫要悚懼！它是我忠誠(chéng)的侶伴，心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：它在想著那茂密的草原，你頭上的，濃郁的烏絲。它月光一般輕輕地，從你那兒潛潛走過(guò)；為我把你的夢(mèng)境銜了來(lái)，像一只緋紅的花朵。馮至被魯迅稱為“中國(guó)最為杰出的抒情詩(shī)人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無(wú)話可說(shuō)。第五首，聞一多的《死水》這是一溝絕望的死水，清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。讓死水酵成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫；小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾，看他造出個(gè)什么世界。也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。第六首，鄭愁予的《錯(cuò)誤》我打江南走過(guò)那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚蟄音不響，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉緊掩我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人，是個(gè)過(guò)客…… 也許這個(gè)錯(cuò)誤不只是對(duì)窗內(nèi)人說(shuō)的，對(duì)過(guò)客來(lái)說(shuō)也一樣，因?yàn)榇皟?nèi)人等的并不是他。鄭愁予的詩(shī)很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。第七首，卞之琳的《斷章》你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。在所有以斷章為題的作品中，這個(gè)是最有名的了。不過(guò)，很多權(quán)威評(píng)論家的解釋卻是作者本人不能茍同的。第八首，廢名的《星》滿天的星，顆顆說(shuō)是永遠(yuǎn)的春花。東墻上海棠花影，簇簇說(shuō)是永遠(yuǎn)的秋月。清晨醒來(lái)是冬夜夢(mèng)中的事了。昨夜夜半的星，清潔真如明麗的網(wǎng)，疏而不失，春花秋月也都是的，子非魚(yú)安知魚(yú)。馮文柄把他酷愛(ài)的老莊融入詩(shī)中，作品中到處流淌著思想。那些所謂的哲理詩(shī)和他相比，根本就不在一個(gè)檔次。第九首，林徽音的《笑》笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的漩渦。艷麗如同露珠，朵朵的笑向貝齒的閃光里躲。那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，風(fēng)的輕歌。笑的是她惺松的鬈發(fā)，散亂的挨著她耳朵。輕軟如同花影，癢癢的甜蜜涌進(jìn)了你的心窩。那是笑——詩(shī)的笑，畫(huà)的笑：云的留痕，浪的柔波。據(jù)說(shuō)徐志摩就是因?yàn)閻?ài)慕這位才女才開(kāi)始寫詩(shī)的，不過(guò)，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來(lái)很多人知道這個(gè)名字也是因?yàn)檫@個(gè)典故。我想，一個(gè)能寫出這樣作品的名字是不需要借助典故來(lái)記憶的。第十首，余光中的《等你, 在雨中》等你, 在雨中, 在造虹的雨中蟬聲沉落, 蛙聲升起一池的紅蓮如紅焰, 在雨中你來(lái)不來(lái)都一樣, 竟感覺(jué)每朵蓮都像你尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細(xì)雨永恒, 剎那, 剎那, 永恒等你, 在時(shí)間之外在時(shí)間之內(nèi),等你, 在剎那, 在永恒如果你的手在我的手里, 此刻如果你的清芬在我的鼻孔, 我會(huì)說(shuō), 小情人諾, 這只手應(yīng)該采蓮, 在吳宮這只手應(yīng)該搖一柄桂漿, 在木蘭舟中一顆星懸在科學(xué)館的飛檐耳墜子一般的懸著瑞士表說(shuō)都七點(diǎn)了忽然你走來(lái)步雨后的紅蓮, 翩翩, 你走來(lái)像一首小令從一則愛(ài)情的典故里你走來(lái)從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來(lái)