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本文目錄一覽

1，沙灣飄色的介紹
2，沙灣飄色什么時候啊
3，沙灣飄色的簡介
4，沙灣飄色在歷史上作出了哪些改進(jìn)

1，沙灣飄色的介紹

沙灣飄色是廣東省沙灣鎮(zhèn)本土特色的漢族民俗藝術(shù)活動，流行于珠江三角洲一帶，影響全國。它集合了材料、力學(xué)、音樂、造型、裝飾等工藝，以色柜作為展示舞臺，色柜上坐立著的人物造型稱為“屏”，凌空而起的稱為“飄”，二者由中間的色梗連接，形成一個有機(jī)整體，以此表現(xiàn)某個漢族民間傳說或戲曲故事片段。沙灣飄色起源于明代中葉至晚明時期，由沙灣北帝誕迎神賽會娛神節(jié)目發(fā)展而來。清中葉至民國初年達(dá)到全盛，改革開放后復(fù)興，內(nèi)容與技巧經(jīng)歷了三次大創(chuàng)新。現(xiàn)村中仍存有一百多年前的色柜和色梗。傳統(tǒng)的沙灣飄色活動在每年農(nóng)歷三月初三北帝誕舉行，由鄉(xiāng)中各坊里輪流組織，每次出20-30板色，以八音鑼鼓伴奏，在主要街巷巡游表演。

沙灣飄色的介紹

2，沙灣飄色什么時候啊

番禺市沙灣飄色已有100多年歷史。清咸豐年間，在廣東各地的流浪藝人，每逢酬神廟會，便打扮成戲曲人物，造型表演，叫做"賽色"或"彩色"。后來，"賽色"又發(fā)展為馬上裝扮的"馬色"，水上裝扮的"水色"，而裝扮在柜臺上，由多人抬著游行的就成為"飄色"。沙灣飄色素有色彩艷麗、色梗幼細(xì)、造型大方、裝置奇妙、內(nèi)容含蓄的特點(diǎn)。沙灣飄色共有100多板，每板飄色都用2～3個小孩扮演，上面凌空的叫"飄"，下面坐著的叫"屏"，全靠一條長1米余，粗2～3厘米的鋼條支撐，這叫做"色梗"。飄色每板的造型都各有其故事情節(jié)。在"飄色"游行時，每兩板"飄色"之間便配有一臺八音鑼鼓架，形成聲、色、藝組合表演的流動立體舞臺。人們看過"飄色"之后，還可按其內(nèi)容追溯故事，回味再三，其樂無窮。

沙灣飄色什么時候啊

3，沙灣飄色的簡介

沙灣飄色在色彩艷麗，造型大方、裝置奇妙、講究力學(xué)、內(nèi)容含蓄的特點(diǎn)。在“飄色”游行時，每兩板飄色之間配有一臺八音鑼鼓柜，形成聲、色、藝組合表演的流動立體舞臺。人民看過“飄色”表演之后，盡情聯(lián)想，其樂無窮。沙灣飄色是廣東省漢族傳統(tǒng)民間藝術(shù)的奇葩，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。據(jù)說，沙灣飄色于清代由員崗傳入，由色柜、屏、飄組成。飄與屏由色梗相連接，呈示于由人抬著的色柜上。在色柜上坐立的人物稱屏，屏以道具凌空撐的人物稱飄。其內(nèi)容所表現(xiàn)的均為除惡揚(yáng)善的神話、小說、戲劇人物。已挖掘出來的傳統(tǒng)題材的飄色有近百板。沙灣飄色究竟起源于何時，以及如何產(chǎn)生，在沙灣當(dāng)?shù)兀恢币詠砹鱾鲀煞N說法：一種說法是，清代粵劇藝人李文茂率眾響應(yīng)太平天國起義，最后失敗，清朝廷大為震怒，明令嚴(yán)禁粵劇。當(dāng)?shù)厝罕娤肟磻騾s又看不成，于是想出新的法子，以小孩扮成戲曲中的人物，抬著在各村游行，似演戲但又不唱戲，也就產(chǎn)生了如今熟知的飄色。另一種說法是，在明代，沙灣人李路遠(yuǎn)(傳說是宋末殿試第三名，也即探花李昂英的后裔)在云南做邊關(guān)大將，當(dāng)時云南有兩族人為爭奪朱元璋始造的北帝塑像，幾乎要發(fā)生械斗，結(jié)果由李路遠(yuǎn)出面調(diào)解而重歸于好，于是兩族人感謝他清廉正直，辦事有方，為兩族人免去了一場惡斗，就把北帝塑像送給李將軍，并被其帶回沙灣，此后每年三月初三北帝誕辰之日，都要抬著北帝塑像出游，同時配合書會及舞龍、飄色等漢族民俗藝術(shù)助慶，久而久之就產(chǎn)生了現(xiàn)代的飄色。在番禺，飄色活動主要有沙灣及員崗兩地。據(jù)一些老人說，沙灣飄色是學(xué)自員崗，然后逐漸形成了自己的特色。而員崗的飄色藝人崔湛則說，員崗的崔氏家族是從江西遷到番禺，因經(jīng)常回江西祭拜祖先，也就從江西傳人飄色。而沙灣的何氏族譜上曾記載過在康熙年間就有飄色助慶的活動，從時間上看，明顯早于李文茂起義，所以，研究多認(rèn)為沙灣飄色起源于明末清初。

沙灣飄色的簡介

4，沙灣飄色在歷史上作出了哪些改進(jìn)

　　沙灣飄色制作工藝代代相傳，本地承傳的藝人除認(rèn)真繼承其獨(dú)特的形式和內(nèi)容外，更進(jìn)行改革創(chuàng)新：　　1、內(nèi)容改革　　沙灣傳統(tǒng)板色逾二百多種，其中大部分對人民仍是有教益的。但部分板色由于受到時代局限，已不符合今天時代精神或意義已大為減色。在挖掘的時候，我們注意剔除封建糟粕，而對原有一些歌頌歷史上杰出人物和優(yōu)美的神話故事、民間傳說的板色，則予以保留和加以提高，使它重放光彩。更為重要的是努力創(chuàng)造新的板色。近年來先后創(chuàng)作了《賽龍奪錦》、《雨打芭蕉》、《獨(dú)占鰲頭》等新色版。還將現(xiàn)實生活中的英雄故事，以及社會主義建設(shè)取得的偉大成就，經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思，見諸飄色，使飄色更具有時代精神和現(xiàn)實意義。如《嫦娥思鄉(xiāng)》、《錦上添花》、《青云直上》、《五連冠》、《銀球傳友誼》、《襄括七雄》、《為國爭光》等新創(chuàng)作反映現(xiàn)實生活題材的新板色。　　2、人物造型的改革　　飄色是人物造型藝術(shù)，前人追求巧妙奇特，出奇制勝，但由于當(dāng)時冶煉技術(shù)水平較低，因而色梗纖細(xì)而負(fù)重力低，飄上小孩年齡受到限制，削弱了美的感染力。我們要在人物造型上改革色梗，使色梗纖細(xì)精巧，易于裝置，以假掩真。可考慮通過冶金技術(shù)的處理，使同一纖細(xì)的色梗而有較大負(fù)重力，從而使飄上小孩的年歲可以增大，使人物形象既顯得剛健優(yōu)美，又保留了凌空而起，飄然而去的“飄”的特點(diǎn)。　　3、資金投入方面　　80年代初，沙灣海內(nèi)外鄉(xiāng)親、社會各界人士紛紛捐資作飄色表演活動經(jīng)費(fèi)，以及更新飄色的服裝、道具等，支持飄色藝術(shù)活動的開展。近年來，番禺市文化局、沙灣鎮(zhèn)政府更撥出大量經(jīng)費(fèi)以扶持飄色等民間藝術(shù)的發(fā)展。據(jù)不完全統(tǒng)計，從改革開放至今，各方面投入資金近600萬元，并為飄色展演專門投資興建“觀色樓”等場所，使專門供研究訓(xùn)練及表演活動的場地增至近萬平方米，不斷擴(kuò)展和完善鎮(zhèn)內(nèi)飄色民間藝術(shù)研究、展演的基礎(chǔ)設(shè)施。　　4、隊伍建設(shè)方面　　沙灣飄色的制作工藝是世代相傳的。建國前，沙灣的民間藝人憑此技藝謀生，大多數(shù)是子承父藝，或傳里不傳外，保密甚嚴(yán)。建國后，本地政府對此高度重視，成立“沙灣民間工藝研究小組”，將這些被埋沒多年的制作技藝，進(jìn)行編寫、研制挖掘、整理，使之得到保存和發(fā)展。對于發(fā)動老藝人傳藝授徒方面，鎮(zhèn)文化站更是做了大量的艱苦細(xì)致的工作，不但重視傳統(tǒng)技藝的完整傳承，更關(guān)心這些能工巧匠的起居生活，使之毫無保留地把飄色技藝貢獻(xiàn)出來。因此，飄色藝術(shù)的隊伍不斷發(fā)展壯大，至今制作技藝的骨干近20人，鎮(zhèn)內(nèi)四個村的表演隊伍合計近800人。　　解放以前，沙灣飄色在三月三伴隨“北帝”出游。解放后多在春節(jié)、國慶巡游。近十幾年來，沙灣飄色先后到過廣州、香港、佛山、中山、開平、吳川等地表演，影視媒體廣為傳播，被譽(yù)之為“南國奇葩”。如今，沙灣鎮(zhèn)逢年過節(jié)、大型招商、海外交流聯(lián)誼等大型群眾活動，都離不開“沙灣飄色”，此項活動已經(jīng)成為當(dāng)?shù)厝罕娤猜剺芬姷拿耖g藝術(shù)活動，它展示了沙灣人良好的精神面貌，并引來無數(shù)商機(jī)，成為聯(lián)結(jié)海內(nèi)外鄉(xiāng)親的紐帶。　　隨著“沙灣飄色”的影響不斷擴(kuò)大，不少學(xué)者專家紛紛在書籍報刊上發(fā)表文章，對沙灣飄色的起源和發(fā)展進(jìn)行研討，引起廣泛的關(guān)注。一些媒體大量報道了“沙灣飄色”，它的知名度越來越大。沙灣飄色還兩次被搬上銀幕，在廣州表演的錄像被選送聯(lián)合國。近年，沙灣鎮(zhèn)政府和文化站還專門組織編印《沙灣飄色簡介》，錄制專題錄像帶和VCD等音像資料。番禺區(qū)文化館收集歷年飄色的圖文資料，建立專門藝術(shù)檔案；番禺區(qū)文化局更把“沙灣飄色”藝術(shù)寫進(jìn)《番禺縣文化志》。所有這些文字圖片音像的記載和傳揚(yáng)，將使“沙灣飄色”流存后世，遠(yuǎn)播海內(nèi)外。