廣州元青花瓷器鑒定，請問青花瓷有哪些基本的鑒別方法

來源：整理時間：2023-07-30 11:55:22 編輯：廣州生活手機版

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1，請問青花瓷有哪些基本的鑒別方法
2，怎樣識別元青花的真假
3，如何鑒定元青花

1，請問青花瓷有哪些基本的鑒別方法

元代青花可分為大件器和小件器兩種，典型的元青花瓷鑒別特征主要有七點：一、元青花一般胎體厚重，上手感覺適中；二、器底無釉，多數器底有明顯旋紋，個別有跳刀痕并黏有填砂。三、青花色澤有濃艷、灰澆兩種，均有鐵銹斑；四、具有圈足外墻斜削處理，往往留有浸釉時的手抓指痕，露胎部分呈褐紅色；大件器底無釉露胎部分常黏有較大面積的釉塊。五、分段制造，拼接而成，接底痕跡十分明顯，特別是罐類內壁釉面有不平狀。六、凡梅瓶之口均為上窄下寬之梯形。七、高足杯的杯身和足采用濕胎接合，足內頂端無釉，而且往往有乳丁狀凸起，足部空心而不封底。

請問青花瓷有哪些基本的鑒別方法

2，怎樣識別元青花的真假

元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由于含雜質多，胎里大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現在的胎是非常細的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很干。現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料。現代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條生硬，規整有余，刀痕累累。

我個人認為要想了解元青花真假你得了解元代人的文化何起居生活，他是有游牧民族為主其他民族為輔、從生活方面來看他是集體生活器型比較大，當然也有小造型而這些小的造型多數都不是游牧民族所使用！從文化繪畫造型性格來講比較奔放隨意性大，這是游牧民族的特點！而假的在這方面就有點呆板不是隨意性發揮！在造型上適用，在繪畫上不刻意追求繪畫層次只是表達自己的意思就可以了。在用料來講有進口料也有混合料同時也有國產料。過去用料幾乎是原礦沒有化學料？其變偽真假就再也用料區別！和繪畫區別！

以大衛對瓶為參照……

介紹幾種實際的元青花新老特征對比供大家參考。　　1：元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由于含雜質多，胎里大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現在的胎是非常細的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很干?，F代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制備的原料?，F代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由于元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕?，F代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條生硬，規整有余，刀痕累累。　　2：老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。而現代氣窯燒的氣泡較細小大小相間，不透亮。這只是相對而言，也不能排除現代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷?！　?：青花發色有濃艷、淡雅、青灰三種。濃艷是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。相當部分的青花燒成后有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的“蘇勃尼青”主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。在高溫的作用下“蘇勃尼青”中的氧化鐵會在硅酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉于釉下。而現代絕大多數仿品，都只是在國產青花產中簡單地加入氧化鐵粉，在高溫的作用下，這些氧化鐵會迅速浮到釉子表面形成結晶。在顯微鏡下觀察多呈礦渣狀斑點?！　?：元青花大多為寬而較矮的圈足。一般器底、器內蓋內不施釉，但大多數器內和器底見有釉斑。元青花的罐瓶類的胎體多數是四段三接。也有五段四接的。接口分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘接口，接合處有明顯凸起。接處可見泥漿擠壓出的痕跡。器內壁一般不施釉有的呈淺淡的火石紅色。器底不施釉，稱之糙底或砂底，在糙底上呈有紅色斑，俗稱火石紅大多數贗品器底的火石紅做成深橘紅，釉面稀薄，有過分暈散，畫意呆板等，只要多看，便能辨別?！　?：元代器物多采用手工拉坯或脫坯成型工藝，在瓶、罐等器物內壁往往會流下明顯的指紋和旋紋（見圖十一）如果在器物的內壁沒有發現指紋和旋紋就是采用現代注漿成型工藝生產的低檔仿品。還有凡是了解景德鎮陶瓷制作工藝的人都知道，修坯用的刀具有兩類，一類叫“條刀”，是用來修整器物內壁的；一類叫“板刀”，是用來修整器物外壁和足圈的?！鞍宓丁钡某霈F至少已有二千多年以上的歷史了，而“條刀”僅僅是在清代康熙年間才有的。換句話說，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修內壁，康熙中期以后的瓷器才開始修整內壁。有些仿制者不了解這點，只是根據圖錄進行制作，經常畫蛇添足修整內壁。所以看到元青花出現修正內壁那就是仿品?！　?：瓷器釉面的平整度與施釉方法有直接關系。由于元代青花瓷器是采用蘸釉、澆釉和刷釉工藝，所以看上去釉質豐滿肥厚，但平整度欠缺。特別是采用澆釉和刷釉工藝的大件器物，釉面往往留有“淚痕”和“刷痕”現象。清代以后景德鎮普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度較前朝大有提高，現代又采用電動空氣壓縮機代替人工吹釉，大大提高了生產效率。釉面過于光滑平整稀薄者，均是現代吹釉產品?！　?：元青花紋飾繁密，層次較多，通常說是“滿畫”，七至九層紋飾為常見，有時多達十幾層。繪畫文飾突出佛教、道教文飾和中華民族歷史故事。均是傳統的中國傳統紋飾。至正型元青花大器的繪畫工藝和藝術風格不僅前無古人，而且后人難及其項背。大氣、豪放、瀟灑、飄逸，顯示了畫師們非凡的功力?？梢娫僧嫻げ⒎且话惝嫿常渲胁簧偈钱敃r頂尖畫師，流落窯頭作畫。留下了這種大氣龐然的不朽的作品?！　≡嗷ㄒ騻魇郎?，因而身價很高，故古玩市場上歷來贗品滿地。看假容易看真難?？醇?，只要抓住一條就可以作出明確結論；看真卻要謹小慎微，面面俱到，盡量抓住每一個細節，把所有可能出現疑點的地方都排除后，才能作出肯定結論。

付費內容限時免費查看回答你好呀親親，很高興為您解答。元青花瓷器可以通過以下3點鑒別：1、看造型，元青花瓷器型以大罐、梅瓶、大盤、玉壺春瓶、高足杯為主；2、看紋飾，元青花瓷器紋飾多為植物、動物、龍鳳等紋飾；3、看青料，元青花瓷主要采用的都是中東地區進口的青料，青料發色濃艷。如果您覺得對您有幫助的話，請辛苦動動手指給個贊哦！謝謝珞~后邊還有問題的話，可以點擊我的頭像進行一對一咨詢呢麻煩給個贊哦[心]更多2條

怎樣識別元青花的真假

3，如何鑒定元青花

元青花這個只要真品，不愁賣。真品出手很快的。鑒別也很簡單，你有圖片沒。

1、看器形對瓶、罐之類的器形要細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同時也要鑒別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。2、看釉色元青花瓷的釉色白中微閃青，瑩潤透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延祐期）的瓶、罐之類青花瓷施透明的青白釉，撫摸釉面似糯米感3、看內壁元青花瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。梅瓶內與肩部連接處多不修胎，故有毛糙感。內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則，手摸有圓潤細膩質感。擴展資料：發展歷程元代社會雜劇繁榮昌盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中人物故事情節的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的樸實情懷。將故事凝固在厚重結實的瓷罐上，放進蒙古包里，在存放食品雜物的同時，還可時時欣賞那回味無窮的戲劇故事。元代的平民文化十分繁榮，唐詩宋詞，元曲和明清小說是中國古代文學史上的三大瑰寶。元代繪畫抽象簡闊，且氣勢恢宏，草木靈動，至今仍然是中國畫的主流風格。元代的制瓷業更加繁榮，風格更加開放。元代景德鎮瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯。參考資料來源：搜狗百科-元青花瓷

元代時期由于采用干粉施釉法和熱熔釉法施釉，所以元代青花瓷器只有在有青花紋飾的地方，釉下面用150倍放大鏡可以看到稀疏的氣泡，其余的地方，釉下面沒有氣泡，呈鈣化狀。元末明初朱元璋控制景德鎮后，采用釉漿施釉法施釉，所以元末明初以后，青花瓷器釉下面都有氣泡。這個最直接簡單。

【一】首先搞清楚兩大前提1．歷史上并沒有元青花仿品。2．中國元青花仿品是從1985年開始，只今有30多年歷史，真元青花的歷史700多年。特別要警惕某些磚家把假的說成真的，把真的說成.假的.【二】這是對祖國文化遺產的一種不負責人，不能睜著眼說瞎話，一定要講良心，講良知，講實物，講標準，肯定歷史上的東西，一定要經得起歷史考驗，要想心術正，心理衛生很重要。1．醫治“恐高癥”。景德鎮高仿并不是社會傳說那么玄，差得還很遠、不怕不識貨、就怕貨比貨，把真的元青花拿出來與高仿一比較全明白。2．醫治“色盲癥；要收藏研究元青花釉和色。3．醫治“軟骨癥”，無私才能夠無畏、心軟就眼花、吃了人家、吐不出箴言。只有克服私心雜念，看瓷不看人、尊重科學、尊重器物的本來面目才能做到心明眼亮，實事求是熱愛歷史文化不重視利益地鑒識元青花。4．當然在識別元時期物品時候沒有發現見過東西很多【上下500年很正常】，只要敢于面對研究，敢于承認。5．元青花鑒定一五八零零六七二七七四【三】把握四個時間界限：1．元青花用的麻倉土到明萬歷就枯竭了。2．明萬歷以后景德鎮用的是高嶺山的高嶺土。3．景德鎮高嶺山的高嶺土用到1969年就已經枯竭，現在用的是新發現的高嶺土。4．元青花用的蘇麻離青到明成化中期就已經完全沒了。5.最重要元時期官方瓷器采用是[堊粉].6辨識研究元青花和考古一樣必須有實物為依據詳細看下圖1圖1【四】容易讓人上當的四個東西1：器型，2：紋怖3：鐵銹斑4：火石紅這四樣都是景德鎮造假者迷惑您上當的手段，所以要特別小心。詳細圖2圖2【五】真正元青花必須具備四大要索1：以麻倉土為骨：官方以【堊粉】2：施的釉白中見青、如脂似玉、有玻璃質感是元青花當朝穿的衣裳。3；用的蘇麻離青或與國產混合料是元青花的身份證。4：具有時代感的紋飾繪畫是元青花的靈魂，什么叫大開門，具備了元朝時期四個重要索就是大開門。5:元代孔齊至止直記載:饒州御土，其色白如粉堊，每歲差官監器皿以貢，謂之御土窯，燒罷既封土不敢私也?；蛴胸曈嗤量勺鞅P，盂.碗.碟.注.杯.盞之類，白而瑩色可愛，底色未著油藥處猶如白粉，甚雅薄，難愛護，世亦難得佳者。雖白而堊口耳。其圓器類胎體細膩潔白，當為元代御窯為佳品。圖3圖3從圖1.3辨識繪畫松樹、竹葉、梅花、芭蕉、山石等背景茂密繁復，經畫工們細心處理，畫面主次分明，繁而不亂，布局精當，很有層次感。畫面中蕭何揚鞭策馬，須髯迎風飄揚，坐騎正撒蹄狂奔，星夜兼程，頗具動感。麻倉士感受：上過手的元青花，會驚奇發現，有些看似很粗糙的元青花底，摸上去卻是光滑，甚若小孩子肌膚，這在元以前和元以后的各代索胎瓷底中是見不到的，元青花中的這種有特殊滑膩感的底足，并不是經過打磨或特殊工藝整修而成，而是由于瓷胎中的一種特殊材料，特殊的性質所造就，它就是麻倉土。圖4圖4麻倉土為粘土，具滑膩感，干燥后成粉狀，吸水性，煅燒后成白色。麻倉土只要用水淘洗即可成胎料，能制作漿胎，粉胎，因其細膩與粉沙狀，又有“滑底沙足”之美譽。古時根據所制瓷器的檔次和大小規格不同，麻倉土的配量也不同，。“所以，二元配方中，麻倉土含量的多寡，會造成胎質和外表的明顯不同，麻倉土的含量高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙?！玖吭嗷ㄇ嗔献R別：不論使用進口料或國產料，在積青處往往產生結晶斑，結晶斑分為兩類：常遇見第一類為進口料鐵鉆斑，含蘇麻離青進口料為主的器物特征，在顏表深處形成，呈黑灰或黑灰略帶褐色，個別斑近看偶閃銀色亮光，其狀態或沉或浮，。沉者是說斑陷入胎表形成凹痕，有稍深或淺，所謂吃胎，(也叫鉆胎)既此種情況，用手撫摸能感覺到。浮者是說在件器物上并非所有斑都下沉，實際情況仍有不少浮在表面上，形狀各異或碎或聚：肉松式線紋狀，星光線碎紋狀，麻亂線碎紋狀，灘涂形碎紋狀，點塊狀及堆積狀等等。圖5圖5【七】造型工藝造型為元朝風格，類型化而非一致化，就是每一類造型只是大致一樣，并不像明清瓷造型十分嚴謹。比如(肅何月下追韓信)大罐類，只是大致相同，每件與另一件高低胖瘦寬窄均不一樣：梅瓶、壺也如此，沒有一件在各個部位尺寸都完全一致(成對者除外)。這既是元朝的認真中有些不拘小節或豪放大度的時代風格，就日前情況看：可能還有不少未發現的品種造型尚待研究歸類。詳細圖6圖6工藝上采用手工分段銜接制作，無論何種罐，梅瓶，王壺春，葫蘆瓶及至小件等，，五段三接，三段二接甚至兩段一接情況都有，底足為手工旋削而成，足墻脊平切，脊外稍微科削一圈留沿，足內墻向底中心斜削深淺不一，足底平面旋削留下旋紋(器里底部也可見此一情況)，旋紋中心肚臍狀或鼓或矮或平只有痕跡。中，大罐足底旋削平緩或較平，由于手工制作，口沿，足底的整體平面都有尺寸差異，高低相錯，或凹凸之感，有的還出現跳刀痕，旋裂撕痕等，另外，有些器物其內中心也留有臍狀旋突，能看見圈狀接胎痕，與接縫中自然擠出泥痕，大多突出1?2毫米，較圓潤，也有未擠出泥痕呈一圈凹痕。【八】麻倉土的鑒賞：1：從圈足露胎處感受，麻倉土瓷胎即使表面不平整，摸上去仍然有光潤的感覺，象有滑石粉在上面一樣，其它種類的瓷胎則有干而澀手的感覺。2：麻倉土瓷胎斷口截面有?ü小空隙，當然我們不能為了鑒定而打碎瓷器去觀察，但你可能會在圈足處發現這一特征，其它瓷胎絕無這些特征。3：麻倉土【堊粉】瓷胎透光性極好，夜間將25瓦的節能燈放入壁厚達一厘米厚的瓶里，也能透出“肉紅色”的光：(肉紅色的透光也可看作其特征之一)。圖7以上幾種特征是麻倉土瓷【堊粉】胎獨?的，其它瓷胎不可能同時具備那幾個特征?？梢钥隙ㄕf，如今仿制不出麻倉土。麻倉土因出于浮染具新正都的麻倉山而得名，元朝稱“御土”，為官府所壟斷。入明后成了“官土”，始稱“麻倉土”。明*王宗沐[江西省大志]卷七[陶書●砂土]詳細看圖7中載：“陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑，龍坑塢，高路坡，低路坡，為官土。土埴壚勻，有青黑縫，糖點，白玉，金星色。【九】元青花鑒定不可忽略步驟；圖81；足底釉斑，罐，瓶類足底平面往往沾有釉斑或砂粒，對此有兩種說法，一是自然說，既上釉過程中器物于工作面自然沾土，或是手抓痕，既沾在手上的釉在操作時沾到足底，二是人為，為瓷在上釉前式釉斑。用來區分提供各層次等級階層使用。2：棕眼和縮釉斑，一些器物面上有燒制時自然留下未彌合的棕眼或縮釉斑，一兩個，三四個或較多，也有器物沒有，這和窯口不同的燒制條件有關，只能做參考。3：桔皮紋，有不少因手工制作，在上手撫摸胎表面時略同摸桔子皮的起凹凸不平或粗麻感覺相類似，還有某些器物表面較平緩此點并不明顯，也只宜做鑒定過程參考。詳細看圖8

元青花瓷器，時代特征比較顯著；真品收藏價值十分高的；不過今年的行情持續低迷，真品有一定市場潛力的。

如何鑒別真假元青花元青花的特點很 “ 開門 ” 。 “ 開門 ” 一詞是文物界鑒定文物時的一個常用語，是形容一件器物的時代風格較突出，很容易掌握的意思。元青花的特點包括造型、胎釉、款識、工藝技法等多方面，綜合起來就是時代風格。這個時代風格是經過幾代人多年實踐總結出來的。但是現代的贗品將傳世品中許多很 “ 開門 ” 的特點通過作偽的手法一一表現出來。在今天科學儀器還不能完全解決古陶瓷鑒定問題的時候，如何掌握真與假的區別呢？我個人的體會是必須牢牢掌握真品的特點，同時要善于識別和掌握贗品的特點。真假對照，互相比較，有比較才有鑒別，這也是一個研究的過程?，F將真假元青花瓷器的幾個重要特征綜合一下，供參考。首先是元青花瓷器的地釉?？偟挠^感為青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強烈。新品的地釉很復雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠猶如淡淡湖水一般，還有的釉面開粉紅色或米色紋片，或在釉面上做水堿痕跡，也有經打磨后釉面無光澤等多種現象。第二，元青花的原料和青花斑點。從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹。這種斑點是自然形成的，也有的是根據紋飾構圖需要加重點繪的小斑點。斑點中心為深褐色，外圍一周藍黑色暈散到釉中。此類器物仔細賞析，通體青花紋飾的色調不一致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另一種為國內墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產料，色調藍灰。這類仿品少見。新仿制的元青花是現代配制的青花料，呈現出的黑褐色斑點比較密集，斑點顏色較濃重，側視斑點處，釉上仿佛浮有一層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不一致，但多屬藍黑、藍灰等色，但也有接近元青花色調的，從氣韻上看沒有達到元青花那樣古雅深沉。第三，元青花的紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，具有一種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。新制品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀松，器表給人的感覺工細漂亮。第四，元青花底部釉斑現象一般表現在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉后需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達到在窯內不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為后人說的釉斑，是在自然狀態下形成的。釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色?，F在的新產品，釉斑給人的感覺仿佛是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現象。不一定每件器物底部都出現，一般出現的火石紅色較淺淡，仿佛刷過的泥漿色，表明有點油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現?，F代的仿制品火石紅色有的濃重，有的淺淡。淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分，所留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還涂抹一些黑灰色的東西表示器物的舊意。第六，元青花瓷器很少寫款識。目前只發現一對收藏在英國的至正十一年大瓶，這是眾所周知的。而新制品中出現許多寫有 “ 大元國某某年制 ” 的字樣，迷惑他人。另外，掌握真品的特征是鑒別贗品的依據，但真品的特點有的是可以用語言概括出來的，有的不能用語言形容，這就是每件器物的時代質感和氣韻。對于鑒定來說這些極為重要是需要自己用心體會的。

如何鑒定元青花