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1，求一個民樂合奏曲
2，民樂合奏曲彩云追月屬于哪一種類的音樂輕音樂純音樂標題音樂
3，彩云追月民樂合奏葫蘆絲副弦是否需要變調
4，民樂彩云追月出現在何時期同時期的還有哪些曲子產生
5，粵曲彩云追月的作詞作曲是誰
6，簡單民樂合奏
7，彩云追月的演奏形式是什么鋼琴獨奏管弦樂合奏弦樂四重奏彈撥百度
8，民樂合奏彩云追月古箏譜
9，我國有哪些著名的民樂曲目
10，民樂合奏曲目追加分拜托了
11，中國十大民樂
12，哪位學民樂的哥哥姐姐能幫我找一首民樂合奏樂譜包括二胡古箏
13，我國有哪些著名的民樂曲目
14，彩云追月的演奏形式是什么鋼琴獨奏管弦樂合奏弦樂四重奏
15，中國十大名曲是哪十首

1，求一個民樂合奏曲

給個建議：去古曲網 http://www.guqu.net/

推薦中花六板，歡樂歌，平湖秋月，花好月圓，彩云追月，采茶撲蝶，敖包相會，單個的簡譜還是有，不過總譜就沒有，建議去華音或者古曲上面找找，應該能找到的。

最常見的表演曲目：紫竹調、喜洋洋、彩云追月、春江花月夜……還有一些老的流行歌曲都有民樂的合奏，也很簡單……另外，這事我怎么不知道？

求一個民樂合奏曲

2，民樂合奏曲彩云追月屬于哪一種類的音樂輕音樂純音樂標題音樂

《彩云追月》是標題音樂，是運用西洋作曲技巧，采取“探戈”舞的節奏，吸收江南絲竹音調和配器特點創作而成的。樂曲以舒緩優美的旋律，把人們帶進了“皎潔明月動，彩云緊相隨"的詩畫般的意境。

民樂合奏曲彩云追月屬于哪一種類的音樂輕音樂純音樂標題音樂

3，彩云追月民樂合奏葫蘆絲副弦是否需要變調

用葫蘆絲吹彩云追月，音域是受限制的，變調也不一定行，如果和樂隊一起吹奏，可以把吹不出來的音改動處理一下，促成和聲效果來掩蓋葫蘆絲的不足，可以嘗試一下的。

彩云追月民樂合奏葫蘆絲副弦是否需要變調

4，民樂彩云追月出現在何時期同時期的還有哪些曲子產生

1932年，任光在上海百代唱片公司任節目部主任時，同聶耳一起，為百代國樂隊寫了一批民族管弦樂曲灌制唱片。《彩云追月》就是其中的一首，創作于1935年。1960年，彭修文根據中央廣播民族管弦樂團的樂隊編制重新配器。樂曲以富有民族色彩的五聲性旋律，上五度的自由模進，笛子、二胡的輪番演奏，彈撥樂器的輕巧節奏，低音樂器的撥弦和吊鈸的空曠音色，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。

搜一下：民樂《彩云追月》出現在何時期？同時期的還有哪些曲子產生？

5，粵曲彩云追月的作詞作曲是誰

作者任光是浙江嵊縣人,在上海創作該曲,所以說<彩云追月>為粵曲是人們的誤會. 任光在當上海百代唱片公司節目部主任的時候,和聶耳一起,為百代國樂隊寫了一組民族管弦樂曲,并錄制唱片.《彩云追月》就是其中一首. 創作于1935年.在1960年彭修文根據中央廣播民族弦樂團的編制重新配器.樂曲以富有民族色彩的五聲性旋律,上五度的自由模進,笛子二胡的輪番演奏,彈撥樂器的輕巧節奏,低音樂器的撥弦和吊鈸的空曠音色，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。另:"余少平"補充得對.他當時在創作時的確吸收了探戈的節奏,還包含了點越劇的味道在里面,可以說是中西合壁,融會貫通的樂曲.

6，簡單民樂合奏

旱天雷，三六，彩云追月，阿細跳月，喜洋洋，花好月圓，都不太難。

賽馬，或者是阿細跳月

就前面四種樂器，可以以二胡為主，選擇二胡的經典曲目《賽馬》，這個不是很難的。。而且這幾個樂器配起來剛好，我們原來演出的時候沒有琵琶，也排的蠻好。。希望對你有幫助啊。

是合奏曲子嗎？我在大學參加民樂團排練演出的合奏曲有《喜洋洋》《步步高》《紅花遍地開》《走西口》《鷓鴣飛》《天山神韻》等等希望上述答復對你有所幫助。

7，彩云追月的演奏形式是什么鋼琴獨奏管弦樂合奏弦樂四重奏彈撥百度

不包括西洋管弦樂有：按照管線樂隊編制：弦樂器：小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴管樂器：小號，圓號，長號，大號等打擊樂器：定音鼓，小軍鼓，大軍鼓等彈撥樂器：豎琴鋼琴（意大利語：pianoforte）是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，有“樂器之王”的美稱。由88個琴鍵（52個白鍵，36個黑鍵）和金屬弦音板組成。意大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利（bartolomeocristofori，1655-1731）在1709年發明了鋼琴。鋼琴音域范圍從a2（27.5hz）至c5（4186hz），幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音,是除了管風琴以外音域最廣的樂器。鋼琴普遍用于獨奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排練音樂十分方便。演奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴里面包著絨氈的小木槌，繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。鋼琴需定時的護理，來保證它的音色不變。

8，民樂合奏彩云追月古箏譜

彝族舞曲怎么樣？我就參加過這首曲子的演出，樂曲的第一部分比較舒緩，是我用古箏彈的，中間比較輕快的是二胡獨奏，最后比較有氣勢的是古箏二胡和笛子的合奏。我想古箏兩人沒必要，我當時演出的時候總共就三人，也覺得夠了。至于琵琶，如果你想加進去的話也可以，可以用來做伴奏。不知道你們自己可不可以錄伴奏帶，如果可以的話最好把高潮部分的主旋律多彈幾遍。還有一首，瑤族舞曲，雖然我沒演奏過，不過我覺得它挺適合用來合奏的。如果你選這首的話，那你們民樂隊就都得上場了，瑤族舞曲更有氣勢一點。

http://music.guzheng.cn/qupu/s/2009-12-30/1212_0.shtml 這是彩云追月的古箏樂譜簡譜

9，我國有哪些著名的民樂曲目

1，《高山流水》《高山流水》屬于中國十大古曲之一。高山流水典故最早見于《列子·湯問》。在人們的用典實踐中，這一典故逐漸發展出七十余個典形和樂曲高妙、相知可貴、知音難覓、痛失知音、閑適情趣等典義。2，《廣陵散》《廣陵散》，又名《廣陵止息》。它是中國古代一首大型琴曲，中國音樂史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。3，《平沙落雁》《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中國古琴名曲，有多種流派傳譜，其意在借大雁之遠志，寫逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》。4，《梅花三弄》《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根據《太音補遺》和《蕉庵琴譜》所載，相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，后來改編為古琴曲。5，《十面埋伏》《十面埋伏》是一首中國琵琶大曲，同時也是中國十大古曲之一，其演奏為獨奏，樂曲激烈，震撼人心，清楚地表現出了當時項羽被大軍包圍時走投無路的場景。參考資料來源：百度百科-《高山流水》參考資料來源：百度百科-廣陵散參考資料來源：百度百科-平沙落雁參考資料來源：百度百科-梅花三弄參考資料來源：百度百科-十面埋伏

10，民樂合奏曲目追加分拜托了

古箏曲除了那些比較經典的還有《步步高》、《鬧元宵》、《片片楓葉情》、《在水中央》《茉莉芬芳》這幾曲都較歡快；還有葫蘆絲的《彩云追月》》、《婚誓》、《月光下的鳳尾竹》《金孔雀與鳳尾竹》這些應該還行吧。女子十二樂坊的音樂也不錯的~

你好！1、《梁祝》（小提琴協奏曲）2、交響詩《流水操》（民樂合奏）3、《二泉映月》（二胡與樂隊）4、《塞上曲》（琵琶與樂隊）5、《春江花月夜》（民樂合奏）6、《不屈的蘇武》（二胡協奏曲）7、《月兒高》（民樂合奏）8、《梅花三弄》（編鐘與樂隊）9、幻想曲《秦·兵馬俑》（民樂合奏）10、《彩云追月》（民樂合奏）。希望對你有所幫助，望采納。

1.找女子十二樂坊的2.去墨村

11，中國十大民樂

十大民樂簡介：梅花三弄（編鐘與樂隊）彭修文改編《梅花三弄》原是一首古琴曲，“三弄”就是演奏三遍的意思，是中國傳統樂曲的一種曲體，旋律優美剛勁，清秀高雅。月兒高（民樂合奏）古曲彭修文改編原為一首琵琶曲，樂曲描述了祖國山河美麗壯闊的夜色，借以抒發熱愛祖國的激情。塞上曲（琵琶與樂隊）古曲張大森改編原為清末李芳園根據華秋萍《琵琶譜》中五首小曲加以發展組合而成，現用琵琶與樂隊演奏的《塞上曲》是依據傳譜，拔引“文姬歸漢”的故事。春江花月夜（民樂合奏）古曲彭修文改編原名《潯江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，后為絲竹樂俁奏而廣泛流行。十段音樂均以漁舟為主線，通過不同側面刻畫出祖國山河的美麗景色。二泉映月（二胡與樂隊）華均曲彭修文改編該曲為中國民間藝人阿炳的代表作。樂曲不僅將人引人夜深入靜，泉清月冷的意境，更使人體會到一個盲人藝人在向人們傾吐他坎坷的一生和對幸福的向往。彩云追月（民樂合奏）任光曲彭修文改編樂曲集中了廣東音樂特色，以富于中國民族色彩的五聲性旋律，通過不同樂器的演奏，形象地描繪了南國景色和皓空的迷人景色。不屈的蘇武（二胡協奏）彭修文曲樂曲選自中國古代歷史故事，樂曲以二胡協奏的形式通過風雪孤忠，思漢懷鄉，執節榮歸三個樂章表現了蘇武熱愛祖國的堅貞誠摯的情懷。交響詩《流水操》（民樂合奏）彭修文曲作品以古琴曲《流水》為素材，構思成篇，寫于1979年，樂曲生動地描寫了長江大河從源頭的滿水匯集成河不斷壯大，終成滔滔之勢，向著東洋大海，萬里奔流不息。幻想曲《秦·兵馬俑》（民樂合奏）彭修文曲 1984年，彭修文老先生以秦傭坑為題材，以秦始皇統治時期的史實為背景，塑造了出土的秦兵馬俑的音樂形象。樂曲通過三段展示了秦兵一天的征伐。梁祝（小提琴協奏曲）何占豪陳鋼《梁祝》是以中國民間故事《梁山伯與祝英臺》為題材，以梁山伯與祝英臺的事故較有代表性的三段劇情————相愛、抗婚、化蝶為主要內容。（

12，哪位學民樂的哥哥姐姐能幫我找一首民樂合奏樂譜包括二胡古箏

花好月圓喜洋洋三六旱天雷彩云追月阿細跳月北京喜訊到邊寨金蛇狂舞

太專業的，太高端的，尤其別人要進行商演的，這樣的譜子一般不會放出來的，除非你在其他一些樂隊有熟人。最好的辦法就是找人幫你譜下!

我是學校民團員的，我們排練過“金蛇狂舞”，“花好月圓”，“瑤族舞曲”，很適合你們的，難度不是很大，都包含了上面的樂器，

《江南春色》很好聽的，我考B級的時候這首就是其中之一，聽起來非常舒服，你可以去網上找找它的簡譜，還有就是《空山鳥語》，《月夜》，《良宵》這幾首較為基礎的，這些不像《春江花月夜》等幾首讓人有種聽來聽去怎么老是這幾首的感覺。希望能對你有所幫助。

曾格格的《踏春歌》

對啊，紫竹調，什么彩云追月，春江花月夜，馬車夫舞曲，步步高，喜洋洋，蘇堤漫步的，網上有譜而且好聽。江南民樂名曲：八大名曲。你在百度打“《春江花月夜》民樂合奏譜石頭網絡電臺百度空間”試一下，那兒有份譜。

13，我國有哪些著名的民樂曲目

梅花三弄(編鐘與樂隊)彭修文改編《梅花三弄》原是一首古琴曲。“三弄”就是演奏三遍的意思，是中國傳統樂曲的一種曲體，旋律優美剛勁，清秀高雅。　　月兒高(民樂合奏)古曲彭修文改編原為一首琵琶曲。樂曲描述了祖國山河美麗壯闊的夜色，借以抒發熱愛祖國的激情。　　塞上曲(琵琶與樂隊)古曲張大森改編原為清末李芳園根據華秋萍《琵琶譜》中五首小曲加以發展組合而成，現用琵琶與樂隊演奏的《塞上曲》是依據傳譜、援引“文姬歸漢”的故事。　　春江花月夜(民樂合奏)古曲彭修文改編原名《潯江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，后為絲竹樂合奏而廣泛流行。十段音樂均以漁舟為主線，通過不同側面刻畫出祖國山河的美麗景色。　　十面埋伏和霸王卸甲(琵琶獨奏曲)這是兩首著名的琵琶傳統大套武曲。均以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項羽在垓下決戰的情景。　　漁舟唱晚(古箏獨奏曲)婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成。又一說系金灼面根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。　　江河水原是東北地區流傳的民間樂曲，音樂形象深刻動人，扣人心弦，具有很強的藝術感染力。　　百鳥朝鳳(嗩吶獨奏曲)原是流行于山東、安徽、河南、河北等地的民間樂曲。它以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生氣勃勃的大自然景象。　　二泉映月(二胡與樂隊)華均曲彭修文改編該曲為中國民間藝人阿炳的代表作。樂曲不僅將人引入夜深人靜、泉清月冷的意境，更使人體會到一個盲人藝人在向人們傾吐他坎坷的一生和對幸福的向往。　　彩云追月(民樂合奏)任光曲彭修文改編樂曲集中了廣東音樂特色，以富于中國民族色彩的五聲性旋律，通過不同樂器的演奏，形象地描繪了南國景色和皓空的迷人景色。　　不屈的蘇武(二胡協奏)彭修文曲樂曲選自中國古代歷史故事，樂曲以二胡協奏的形式通過風雪孤忠，思漢懷鄉，執節榮歸三個樂章表現了蘇武熱愛祖國的堅貞誠摯的情懷。　　交響詩《流水操》(民樂合奏)彭修文曲作品以古琴曲《流水》為素材，構想成篇，寫于1979年，樂曲生動地描寫了長江大河從源頭的滴水匯集成河不斷壯大，終成滔滔之勢，向著東洋大海，萬里奔流不息。　　花好月圓(民族管弦樂曲)是一首采用有再現的單三部曲式的輕音樂作品。A的主題柔和輕盈，描繪了一幅輕歌曼舞的畫面。B的主題輕快活潑，生動地表現了人在月下花叢盡情歡舞的場面。　　姑蘇行(笛子獨奏曲)江先渭曲樂曲采用昆曲音調，色彩鮮明，甜美抒情，誘發人們產生豐富的聯想。抒情的行板，使人猶如置身于幽曲明凈、精巧秀麗的姑蘇園林之中，盡情觀賞，美不勝收。　　幻想曲《秦-兵馬俑》(民樂合奏)彭修文曲1984年，彭修文老先生以秦傭坑為題材，以秦始皇統治時期的史實為背景，塑造了出土的秦兵馬俑的音樂形象。樂曲通過三段展示了秦兵一天的征伐。　　瑤族舞曲(民族管弦樂曲)彭修文根據劉鐵山、茅沅的同名管弦樂曲改編。樂曲生動地描繪了瑤族人民歡慶節日時的歌舞場面。　　喜洋洋(民族管弦樂曲)劉明源創作于1958年。全曲主題取材于山西民歌《賣膏藥》，作者以兩個笛子聲部的重迭、頓音和加花的手法，增加了熱情洋溢的氣氛。　　長城隨想曲(二胡協奏曲)1978年，劉文金訪美回國后創作的，樂曲吸收了我國戲曲、曲藝和古琴、琵琶音樂的特點，使作品有鮮明的時代性和濃郁的民族風格。　　梁祝(小提琴協奏曲)何占豪陳鋼《梁祝》是以中國民間故事《梁山伯與祝英臺》為題材，以梁山伯與祝英臺的故事較有代表性的三段劇情---相愛、抗婚、化蝶為主要內容。

14，彩云追月的演奏形式是什么鋼琴獨奏管弦樂合奏弦樂四重奏

彩云追月原來是民樂合奏！屬于廣東音樂一類！后來又出了管弦樂合奏的新版本！

去聽吧！，BASS，鼓都是由人聲唱出來的！也就是說愛戴版本《彩云追月》為純人聲伴奏，里面的弦樂！

最早是民樂合奏后改編有鋼琴獨奏管弦樂合奏弦樂獨奏合奏現在還有流行樂

愛戴版本《彩云追月》為純人聲伴奏！也就是說，里面的弦樂，BASS，鼓都是由人聲唱出來的！去聽吧！！！

不包括西洋管弦樂有：按照管線樂隊編制：弦樂器：小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴管樂器：小號，圓號，長號，大號等打擊樂器：定音鼓，小軍鼓，大軍鼓等彈撥樂器：豎琴鋼琴（意大利語：pianoforte）是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，有“樂器之王”的美稱。由88個琴鍵（52個白鍵，36個黑鍵）和金屬弦音板組成。意大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利（bartolomeo cristofori，1655-1731）在1709年發明了鋼琴。鋼琴音域范圍從a2（27.5hz）至 c5（4186hz），幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音,是除了管風琴以外音域最廣的樂器。鋼琴普遍用于獨奏、重奏、伴奏等演出，作曲和排練音樂十分方便。演奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴里面包著絨氈的小木槌，繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。鋼琴需定時的護理，來保證它的音色不變。

15，中國十大名曲是哪十首

【中國十大民樂名曲】梅花三弄（編鐘與樂隊）彭修文改編《梅花三弄》原是一首古琴曲，“三弄”就是演奏三遍的意思，是中國傳統樂曲的一種曲體，旋律優美剛勁，清秀高雅。月兒高（民樂合奏）古曲彭修文改編原為一首琵琶曲，樂曲描述了祖國山河美麗壯闊的夜色，借以抒發熱愛祖國的激情。塞上曲（琵琶與樂隊）古曲張大森改編原為清末李芳園根據華秋萍《琵琶譜》中五首小曲加以發展組合而成，現用琵琶與樂隊演奏的《塞上曲》是依據傳譜，拔引“文姬歸漢”的故事。春江花月夜（民樂合奏）古曲彭修文改編原名《潯江琵琶》，最早是一首琵琶古曲，后為絲竹樂俁奏而廣泛流行。十段音樂均以漁舟為主線，通過不同側面刻畫出祖國山河的美麗景色。二泉映月（二胡與樂隊）華均曲彭修文改編該曲為中國民間藝人阿炳的代表作。樂曲不僅將人引人夜深入靜，泉清月冷的意境，更使人體會到一個盲人藝人在向人們傾吐他坎坷的一生和對幸福的向往。彩云追月（民樂合奏）任光曲彭修文改編樂曲集中了廣東音樂特色，以富于中國民族色彩的五聲性旋律，通過不同樂器的演奏，形象地描繪了南國景色和皓空的迷人景色。不屈的蘇武（二胡協奏）彭修文曲樂曲選自中國古代歷史故事，樂曲以二胡協奏的形式通過風雪孤忠，思漢懷鄉，執節榮歸三個樂章表現了蘇武熱愛祖國的堅貞誠摯的情懷。交響詩《流水操》（民樂合奏）彭修文曲作品以古琴曲《流水》為素材，構思成篇，寫于1979年，樂曲生動地描寫了長江大河從源頭的滿水匯集成河不斷壯大，終成滔滔之勢，向著東洋大海，萬里奔流不息。幻想曲《秦·兵馬俑》（民樂合奏）彭修文曲 1984年，彭修文老先生以秦傭坑為題材，以秦始皇統治時期的史實為背景，塑造了出土的秦兵馬俑的音樂形象。樂曲通過三段展示了秦兵一天的征伐。梁祝（小提琴協奏曲）何占豪陳鋼《梁祝》是以中國民間故事《梁山伯與祝英臺》為題材，以梁山伯與祝英臺的事故較有代表性的三段劇情————相愛、抗婚、化蝶為主要內容。－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－【中國古代十大名曲】一、梅花三弄（笛子）此曲?借物詠懷，通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來頌具有高尚節操的人，曲中泛音曲調在不同徵位上重復了三次，故稱“三弄”。二、胡笳十八拍（古琴）根據同名詩譜寫的樂曲，反應主題是“文姬歸漢”。漢末，著名文學家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰（文姬）,在兵亂中被匈奴所獲，留居南匈奴與左賢王為妃，生了兩個孩子。后來曹操派人把她接回，她寫了一首長詩，敘唱她悲苦的身世和思鄉別子的情懷。全詩共十八段，譜作成套歌曲十八首。據郭沫若說，突厥語稱“首”為“拍”，十八拍即十八首之意。又因該詩是她有感于胡笳的哀聲而作，所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌，但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽董大彈胡笳》詩：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸。”就是對該曲內容的概括。現存的曲譜最早見于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大、小胡笳”，都是無歌詞的器樂曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》，初見于明萬歷三十九年（公元1611年）孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無為……”。音樂基本上用一字對一音的手法，帶有早期歌曲的特點。從第一拍到第九拍，以及第十二、十三兩拍，都有一個相同的尾聲，有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調，常用升高的徵音（升5）和模進中形成的高音（升1）作為調式外音。情緒悲涼激動，感人頗深。三、漢宮秋月（二胡）表現古代受壓迫宮女幽怨悲泣的情緒。漢末戰亂中，蔡文姬流落到南匈奴達十二年之久，她身為左賢王妻，然而十分思念故鄉。當曹操派人接她回內地時，她又不得離開兩個孩子，還鄉喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲，另為二胡曲。據載，二胡是劉天華先生所傳。《漢宮秋月》意在表現古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。四、廣陵散（古琴）漢魏時期相和楚調組曲之一。嵇康因反對司馬氏專政糟害，臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托。現存琴譜最早見于《神奇秘譜》又一說：原是東漢末年流行于廣陵地區（即今安徽壽縣境內）的民間樂曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂器演奏，現僅存古琴曲，以《神奇秘譜》載錄最早。早期并無內容記載，現多數琴家按照聶政刺韓王的民間傳說來解釋（與正史有出入）。據《琴操》中所載：聶政，戰國時期韓國人，其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報父仇，上泰山刻苦學琴十年之后，漆身吞炭，改變音容，返回韓國，在離宮不遠處彈琴，高超的琴藝使行人止步，牛馬停蹄。韓王得悉后，召進宮內演奏，聶政趁其不備，從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親，便毀容自盡。后人曾為古琴曲《廣陵散》所加分段標題，有的以與故事相應的情節取名，樂曲所表現的情緒，與這個悲壯的傳說也確有不少相通之處。《神奇秘譜》所載《廣陵散》，分開指（一段）、小序（三段）、大序（五段）、正聲（十八段）、亂聲（十段）、后序（八段）共四十五段。此曲早已絕響，解放后不少琴家才將它譯奏出來。樂曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時可在這兩條弦上奏出，取得強烈的音響效果。五、高山流水（古箏）傳說先秦的琴師伯牙在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領會。這是一首描繪“巍巍乎志在高山”、“洋洋乎志在流水”的樂曲。伯牙驚曰：“善哉，子之心而與吾心同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴絕弦，終身不操。六、十面埋伏（琵琶）描寫公元前202年楚漢爭戰在垓下最后決戰的情景。傳統琵琶曲之一。又名《淮陽平楚》：譜最早見于《華秋頻琵琶譜》（1819）。明王寶（1598-1662）《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應曾奏《楚漢》。“楚漢一曲。當其兩軍決斗是，聲動天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲，俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項王自刎聲，余騎蹂踐項王聲。使聞者始而奮，既而悲，終而涕淚之無從也，其成人如此。”所繪之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個段落，都標題可歸三部分：第一部分：（1）“列營”全曲序引，表現出征前的金鼓戰號齊鳴，眾人吶喊的激勵場面。音樂有散漸快，調式的復合性及其交替轉換，更使音樂增加不穩定性。（2）“吹打”。（3）“點將”主題呈式，用接連不斷的長輪指手法（但輪一句輪一拂輪）和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現將士威武的氣派。（4）“排陣”。（5）“走隊”音樂與前有一定的對比，用“遮、分”和“遮、劃”手法進一步展現軍隊勇武矯健的雄姿。第二部分：（6）埋伏表現決戰前夕夜晚，漢軍在該下伏兵，氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊。（7）雞鳴山小戰楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂初步展開。（8）九里山大戰描繪兩軍激戰的生死搏殺場面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，將音樂推向高潮。第三部分：（9）項王敗陣。（10）烏江自刎先是節奏零落的同音反復和節奏緊密的馬蹄聲交替，表現了突圍落荒而走的項王和漢軍緊追不舍的場面；然后是一段悲壯的旋律，表現項羽自刎；最后四弦一“劃”后急“伏”（又稱“煞住”），音樂嘎然而止。原曲還有：（11）眾串凱。（12）諸將爭功。（13）得勝回營。衛仲樂先生的演奏指“自刎”止，后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。整曲來看，又有“起、承、轉、合的”布局性質。第一部分含五段為“起、承部”，第二部分含三段為“轉”部，第三部分含二段為“合”部。七、平沙落雁（宋琴）明代稱《雁落平沙》。描寫雁群降落前在空際盤旋顧盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權等，眾說不一。此曲琴譜最初載于明末《古音正宗》（1634年）。問世以后，深受琴家喜愛，不僅廣為流傳，而且經過加工發展，形成段數、定弦、調式、意境等方面不盡相同，又各具特色的多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。對于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來描寫秋天景物的；有“取秋高氣爽，風靜沙平，云程萬里，天際飛鳴，借鵠鴻之遠志，寫逸士之心胸”的；也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態，翔而后集之象，驚而復起之神”，“既落則沙平水遠，意適心閑，朋侶無猜，雌雄有敘”，發出世事險惡，不如雁性的感慨的。現在流傳的多數是七段，主要的音調和音樂形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優美動聽；基調靜美，但靜中有動。諸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現大雁飛鳴，此呼彼應的情景，形象鮮明生動，別具一格。八、漁樵問答（琴、簫）表現漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣。九、夕陽蕭鼓（琵琶、簫）是抒情寫意的樂曲，曾改編成絲竹樂曲《春江花月夜》。一九二五年前后，上海大同樂社根據此曲改編成絲竹樂曲。《春江花月夜》。最早版本是1842年的“夕陽簫歌”，1864年前成書的《今樂考證》稱為傳統琵琶曲《夕陽簫歌》，1895年被改編為《潯陽琵琶》時已將以來的六段編成十段，各段分別借用唐代樂府題名，至1932年改為民樂合奏，定名《春江花月夜》，情趣也由原來“秋意晚江別”而發展成比較健康向上，春意盎然，清新優美。解放后用樂隊合奏全曲分成十段，猶如十幅連續的畫面：1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風回曲水，4、花影層臺，5、水云深際6、漁歌唱晚，7、回闌拍岸，8、橈鳴遠籟，9、乃歸舟，10、尾聲十、陽春白雪（宋琴）相傳為春秋時期晉國師曠或齊國劉涓子所作。“陽春”取萬物知春、和風蕩滌之意，“白雪”取凜然清潔、雪竹琳瑯之音。琵琶獨奏曲，亦名《陽春白雪》，是一首廣泛流傳的優秀琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生動表現了冬去春來，大地復蘇，萬物向榮，生機勃勃的初春景象。歷來有“大陽春”和“小陽春”（又名“快板陽春”）兩種不同版本。前者指李芳園、沈浩初整理的十段與十二段的樂譜；后者是近代琵琶家汪昱庭（1872 - 1951）所傳，全曲只有七個樂段，可劃分為起承轉合四個部分，是一首具有循環因素的變奏體的樂曲。“起”部標題名為“獨占鰲頭”，使用加花、“隔凡”以及結構上的擴充和緊縮等民間常用旋法，使《八板》原型得到變化發展，并以半輪、推拉等演奏技巧潤飾曲調，充滿了生動活潑、明快愉悅的情緒。樂曲開頭的八小節在后面循環再現，是全曲各個部分的“合頭”。“承”部共兩段：“風擺荷花”和“一輪明月”。在八小節“合頭”再現以后，高音區展開的旋律更加花簇，結構也擴大了，情緒比“起”部更為熱烈。“轉”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，這是一個對比性的段落。《八板》變體運用分割和倒裝、變化節奏等方法加以展開，并在第六段中引入了新的音樂材料。在演奏上時而用扳的技法奏出強音；時而用摭分彈出輕盈的曲調，尤其是第六段圍繞徵音彈出的一連串泛音，更如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿活力。“合”部標題為“東皋鶴鳴”，再現了第二段，并在尾部作了擴充。通過慢起漸快的速度，連續的十六分音符進行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂的強度，使全曲在強烈的氣氛中結束。

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