洞庭晚秋圖，據史料記載滕子京函請范仲淹作記特附上一幅洞庭晚秋圖

來源：整理時間：2023-04-27 18:39:29 編輯：好學習手機版

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1，據史料記載滕子京函請范仲淹作記特附上一幅洞庭晚秋圖
2，范仲淹筆下的洞庭湖之美美在

1，據史料記載滕子京函請范仲淹作記特附上一幅洞庭晚秋圖

據史料記載，滕子京函請范仲淹作記，特附上一幅《洞庭晚秋圖》，并說：“山水非有樓觀登覽者不為顯，樓觀非有文字稱記者不為久。”但《岳陽樓記》卻超越了單純寫山水樓觀的狹境，將自然界的晦明變化、風雨陰晴和“遷客騷人”的“覽物之情”結合起來寫，從而將全文的重心放到了縱議政治理想方面，擴大了文章的境界。全篇看似閑筆漫敘，實際上卻大有深意。滕子京與范仲淹為同榜（宋真宗大中祥符八年，即公元1015年）進士，兩人交誼頗厚。滕子京是被誣陷擅自動用官錢而被貶的，他到岳州后，“憤郁頗見辭色”，別人慶賀岳陽樓將落成，他卻回答說：“落甚成？只待憑欄大慟數場。”可見他的情緒極為低落。范仲淹正是借作記之機，含蓄委婉地規勸他要“不以物喜，不以己悲”，試圖以自己“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的濟世情懷和樂觀精神感染老友。這是本文命意之所在，也決定了文章敘議結合的風格。

據史料記載滕子京函請范仲淹作記特附上一幅洞庭晚秋圖

2，范仲淹筆下的洞庭湖之美美在

銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。翻譯：洞庭湖包含遠方的山脈，吞吐著長江的流水，浩浩蕩蕩，寬闊無邊，清晨湖面上撒滿陽光、傍晚又是一片陰暗，景物的變化無窮無盡。至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧。翻譯：至于春風和煦、陽光明媚時，湖面波平浪靜，天色與湖光相接，一片碧綠，廣闊無際；沙洲上的白鷗，時而飛翔，時而停歇，美麗的魚兒或浮或沉；岸上的小草，小洲上的蘭花，香氣濃郁，顏色青翠。有時湖面上的大片煙霧完全消散，皎潔的月光一瀉千里，有時湖面上微波蕩漾，浮動的月光閃著金色；有時湖面波瀾不起，靜靜的月影像沉在水中的玉璧。

岳陽樓的藝術照和生活照學過范仲淹的《岳陽樓記》后我們又學習了袁中道的《游岳陽樓記》。與范仲淹筆下水波浩淼的洞庭湖不盡相同，袁中道雖也洞庭湖水波“澄鮮宇宙，扶搖乾坤者八九百里”、“炮車云生，猛風大作，湖浪奔騰，雪山洶涌，震撼城郭”，但也寫道“洞庭為沅湘等九水之委。當其涸時，如匹練耳，及春夏間，九水發而后有湖”的干涸枯瘠和湖水的成因和“風日清和”時的“湖平于熨，時有小舫往來，如蠅頭細字，著鵝溪練上”的婉約清麗，相比而言，更為真實，雖然袁文的抒情性、詩意、藝術性、思想性都無法望范文項背。實際的情況是，范仲淹寫《岳陽樓記》，根本就沒有到過當地，他所寫的那樣銜遠山，吞長江，陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山岳潛形；長煙一空，皓月千里，浮光耀金，靜影沉璧的洞庭湖，那僅僅是范仲淹的想像，大凡散文于寫作之時，都是回憶或者預想，其間必有排除和優選，按文體準則，在想像中進行重組、添加，就是作家的情致，也要在散文感知結構中發生變異。憑著一副《洞庭晚秋圖》寫就《岳陽樓記》的范仲淹筆下的洞庭湖是“虛感”，是寫意的，親到其地的袁中道卻是“實感”，是寫實的，用孫紹振的話說：“這不是煞風景嗎？是的，煞風景是沒有詩意的，但有散文的味道，就是散文的寫實性，知識性趣味?！庇谑?，在課堂上，一個連我想都沒有想過的極為貼切別致的比喻突然“蹦”了出來：“范仲淹筆下的岳陽樓和洞庭湖是寫意的、是經過想象剪輯重組、藝術處理之后的一張藝術照，它更能引發人的美感和想象，卻不真實；袁中道筆下的岳陽樓和洞庭湖是寫實的、更真是、更具體、更細致，是一張原汁原味的生活照。”

范仲淹筆下的洞庭湖之美美在