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硬筆字作品,跪求硬筆書法作品欣賞鋼筆 帶標點56個字的 必須是一個完整的作品

來源:整理 時間:2023-02-06 09:22:20 編輯:好學習 手機版

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1,跪求硬筆書法作品欣賞鋼筆 帶標點56個字的 必須是一個完整的作品

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3,關于 硬筆書法 的創作作品

印章的字體與正文沒有直接關系. 書法印章上的字,多用甲骨文,金文,石鼓文,箍文即大篆,小篆,漢篆,鳥蟲書等幾種字體,一般不用隸書,楷書,仿宋等字體。楷書,隸書可用較工整的篆書印章,行書草書可用較粗放的甲骨,大篆等印章。 落款一般可以使用一枚朱文印、一枚白文印。應遵循先朱后白的原則。位置應蓋在落款的下面。姓名和別號最好不要同時鈐印上。如果要同時鈐印,則姓名印在上,別號印在下。如果章法需要可在開篇的第一、二字中間加蓋一枚引首章。引首章的文字要和文章書寫內容有一定的聯系。一般是長形或隨形印。

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4,硬筆毛筆書法作品鑒賞留言

  硬筆.毛筆書法作品鑒賞的必要性,淺談書法藝術的美  書法是一門獨特的視覺造型藝術。人們鑒賞一件優秀的書法作品時,無疑會得到美的享受,藝術的陶醉,但是,欣賞書法藝術的美不是一件容易的事。書法藝術與其他藝術如文學藝術、音樂藝術、繪畫藝術相比顯得更為抽象,更難捉摸。一幅作品、仁者見仁、智者見智、審美結果大相徑庭的現象是常有的,即使是對一代書法大師作品的評價,也不一定千口一音。那么,書法藝術的審美是否存在統一標準呢?回答是肯定的、問題在于審美者所占的角度、所持的依據,特別是自身修養的高低。  藝術上的許多范疇,樸拙與呆笨、凝重與滯澀、豪放與粗野、寬博與松散、飄逸與輕浮、差別都很微妙,在欣賞和評價時把握不住就會產生移位,得出截然相反的結論,有俗話說:“會看看門道、不會看看熱鬧”,對書法藝術了解程度不同,審美的結論也不會相同,“觀千器而后識器,操千曲而后知音”,這與審美者自身的修養是分不開的。古往今來,有關書法藝術的審美著作、浩如煙海、今擇其要點、歸納如下:  一、線條姿態美  書法藝術的表現形式,是由線條來完成的,而體現線條美的基本要素,則是要求線條富于變化。  1、和諧美。這種美的要素,歐美藝術家講究得極為精細,作張椅子,也要看長短、疏密、粗細、曲直,作得好就美,作得不好就不美。書方正端莊,使其虛曠,簡靜,遒勁有力。行書的錯落有致,使其若天馬行空,雷奔云集。草書綿婉使轉,使通篇郁郁蒼蒼,奇姿雄邁,無不體現線條的和諧美。  2、動態美。對于線條,古來有兩個美談,即:“力透紙背”和“入木三分”。這是表現線條力度的夸張說法,但說明書法講究筆力、更能體現線條的力度美、瘦能挺、壯能遒、搖曳生姿、似有飛動之態,那么力感與勢態造成了線條的動態美。對作品的“韻”的把握。即使人產生抑揚頓挫,似高山流水,時而瀉于千里之外,時而旋于險灘之間,起到美不勝收的藝術效果。  二、運筆節奏美  書法美與音樂美、戲劇美、舞蹈美的相似之處是,在于使點畫之間,字與字之間、行與行之間以至整幅作品中、富有旋律節奏和詩情畫意的意趣。使欣賞者從中得到美的享受。  書法和音樂一樣,以抽象的語言創造抽象的形象,這抽象的形象似乎很容易引發欣賞者各種聯想,在優秀的藝術家筆下,能創造出使人感到曠遠,博大、幽微、深沉、高逸,使人精神得到升華的境界。就象優美的樂曲能激動人的心魄,激勵人的情性、激發人的幽思。  三、形體組合美  書法的形體,由筆畫、結構、章法三者組成。筆畫上,視其提按、頓挫、疾徐、粗細、濃談、方圓等用筆自然,變化流暢;結構上視其疏密、錯落、承轉、爭讓、欹正等照應周到、勻稱生動;章法上,視其大小、高低、寬窄、黑白、虛實等協調統一、行氣貫通。中國特有的方塊漢字,為書法藝術創作提供了廣闊的空間,寫出來的字,既要符合規范法度,又要富于變化。體組合線條,把自己真摯,強烈的感情貫注到作品的境界中去,才能使觀賞者而感而動,產生思想感情上的共鳴。  四、章法氣勢美  好的章法布局,字與字之間,行與行之間應顧盼映帶、氣脈相通。一幅書法作品應前后呼應,疏密有致,一氣呵成,具有藝術的整體感。  1、相呼相應,相承相接。就一幅優秀的書法作品來說,整體布局合理,格調高雅的作品,從欣賞者的眼光來看,章法可以奪主先入,撲入眼簾,能給欣賞者第一眼的印象,能產生第一視覺效果,是關系列這幅字成敗得失最關鍵的地方。在章法布局中,要照顧到每一點畫,每一字的安排位置,是否正確,合理和自然、天頭地腳,題款用印,字與字相呼、相應,行與行相承相接、達到疏密得體,揖讓有致、顧盼生姿、渾然一體。整體布局是否自然生動,使人一眼望去,黑白分明,疏密有致、氣勢貫通、格調一致,令人有種統一感和整體感,達到相應的審美效果。  2、虛實相生,空靈相映。宋人姜白石《續書譜》曰:“必須下筆動靜疏密停勻為佳,當疏不疏反成寒氣,當密不密必致雕疏”。 清鄧石如說:“字畫疏處可以走馬,密處不使通風,常計白當畫,奇趣乃出”。由于漢字的自身特點,書法家們可憑借自己的藝術構思和筆墨技巧,創作出千姿百態的作品,來表現自己的獨特風格。不同的書法作品體現出作者不同的思維形式,有的作品重虛白,氣勢寬舒靜謐,給人以空靈游逸感,有的作品雍容大度,有大氣磅薄,縱橫決蕩之感; 有的作品蒼古秀拔,奇崛危險,有種孤芳自賞感。書法藝術中注重無墨處施展才華,計白當黑,如在顏真卿《劉中使帖》、懷素《自敘帖》中,虛實相間的例子更為比比皆是。在一紙之上,著墨處為黑,無墨處為白;有墨處為實,無墨處為虛;有墨處為字,無墨處亦為字;有字處固要,無字處尤要。白為黑之憑,黑為白之藉,黑白之間,相輔相成;虛為實所參,實為虛所映,虛實之際,互為所系。老子的對立統一思想,被書法藝術中計白當黑之實踐體現得淋漓盡致。  五、內容情感美  任何一門藝術,都是以表達感情,抒發性靈為特征的,書法也是如此,書法家們借助抽象的點畫,通過藝術加工,并熔進自己的感情,創作出具有情調的作品,從而引起欣賞者感情上的共鳴。  六、心靈意境美  意境,是指人的思維境界。是通過對客觀事物的認識而形成的。人們的意境是千差萬別的, 同樣的功底,不同程度的意境,就出現不同樣的書法水平。意境美,是對書法作者的氣勢、骨力、神采、風味的高度慨括。唐太宗說:“夫字以神為精魂”;宋黃庭堅說:“書者能以韻觀之”,清姚配中說:“以氣為主”。歷代書家所說的是“神”、“韻”、“氣”。而我們繼承了意境美的觀點,把它概括為“精、氣、神”。  可見,意境美是書法家思想感情和修養的流露。思想感情是一切藝術的屬性,如“天下第一行書”王羲之的《蘭亭序》,作者完全陶醉在大自然之中。從書法的內容、線條、結構、章法、體勢等體現了作者純真、質樸的思想感情,抒發了作者對人生短暫、歡樂有盡的感慨。再如清代“楊州八怪”之一鄭板橋在當時提倡館閣體的書風下,在書法上大膽創造、銳意革新,創造出“板橋體”。他的章法如“亂石鋪街”但“亂”出法度,“亂”出神韻、風姿格調、骨力、氣勢、氣脈相通方面,心須意合,若明若暗地從書法作品中表現出來,給我們帶來美的享受,成為書法藝術的佳作。用嶄新的眼光去看,那些真正的作品中才有可能每次都有新的發現。作品似乎跟活生生的人一樣高深莫測、難以預言。因為那是作品本身的一個動人心弦的世界,它有自己的獨特法則和內涵。任何人都很難說自己已經了解了它的一切,因為誰也不可能做到這一點。對待作品如果真的有了如對待人的一種心態,那么便能敏于捕捉作品的細節與內涵,洞見作品的妙處,這才是真正的藝術鑒賞。  綜合所述,書法不僅歷史悠久,而且從中品味欣賞可以在視覺上能給人一種美的享受,就在于你是否掌握書法藝術的審美創作規律。人們普遍認為:書法藝術是“心靈與心靈之間的交談”,只有書法與欣賞者心貼得緊密,藝術才能保證永恒,才有意義,了解硬筆.毛筆書法作品鑒賞是必要性的,才能真正體現出書法藝術的博大宏深和價值所在。
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