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1，安塞爾亞當斯是誰

他是國際著名風光攝影師！

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2，有本400元左右的安塞爾亞當斯的書求具體書名謝謝

安塞爾?亞當斯傳世佳作400 這本嗎？其他400多的似乎都是一些外文原版書。

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3，安塞爾亞當斯是紀實攝影家

安塞爾.亞當斯屬純攝影派攝影大師。生于1902.2.20日，1984.4.22日去世。

安塞爾亞當斯是紀實攝影家

4，有本安塞爾亞當斯的書 400元左右有人知道具體書名嗎

《安塞爾?亞當斯：傳世佳作400》是這本嗎，其他400元左右的似乎都是一些外文原版書。。

5，區域暴光法的基本原理

亞當斯的區域曝光理論美國著名攝影家安塞爾·亞當斯的區域曝光理論，是半個多世紀以來攝影科學的基本理論之一。亞當斯在他所寫的《負片與照片》一書中對此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法雖然較為復雜，然而是極其有用的。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學攝影者也能像經驗豐富的老手一樣，在按下快門之前就能預料到最終得到的照片是什么模樣。只要掌握了這種方法，攝影者就會學會分析景物，肘景物進行更為準確的測光，并根據測光的結果作出適當的曝光，從而把對景物的視覺印象忠實地或者創造性地再現在照片上。根據亞當斯的理論，黑白照片的色調或灰調可以分為十個“區域”，由零區域(相紙能夠表現出的最黑的部分)至第十區域(相紙的底色——白色)。第五區域是中等的灰度，它可以根據測光表的讀數曝光而得出來；第三區域是有細節的明影部分，而第八區域則是有細節的強光部分。憑著區域系統，攝影者便可以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據攝影者心目中的構思去曝光。一個簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細節，并將光圈增大兩級；然后量度重要強光部分的光量，按照區域系統理論，強光部分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三區域的話，強光部分便是第八區域。倘若這是攝影者的構思，便可以馬上進行拍攝。要是想使強光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區域變為第七區域。相反地，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時便可增加時間以增大照片的對比度，從而使強光部分變得更亮。當然，在充分掌握曝光區域理論之前，必須進行一些曝光和顯影的試驗，有關的內容較為繁瑣，不再贅述。下面介紹亞當斯的一幅作品及其拍攝經過，以便對他的這種區域曝光法能有所了解。《冬天的風暴》是亞當斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風暴最初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當斯驅車來到一個新找到的能夠激起創作靈感的拍攝點，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立即架起了8×10相機，裝上121/4英寸的柯達XV鏡頭，對山坡和畫面底部進行了取舍構圖。然后等待云彩在畫面上部形成動人的形狀。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光對問要求很短。對于這種景物，如果是用普通的平均讀數曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的，陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和c亞當斯運用了區域曝光法，在拍攝之前他己能預見到最后的照片是外么樣子。于是他對一系列區域進行了測光。當對點式測光表還未問世。亞當斯回憶道： “我在測光表正面加一節管子，把它的視角減少到大約15。左右，當然，我需要用4去乘側光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現出質惑的最明亮部分的亮度為160燭光／平方英尺，把這一亮度置于七區。我發現，右邊最暗的樹所具有的亮度(測光結果是3燭光／平方英尺)落在一區。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區和三區。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計瀑布的亮度大約有500燭光／平方英尺。為了提高樹木的亮度，我本來可以使曝光增大2倍到4倍，但是這樣可能會失去我認為照片會表現出來的某種透明的光亮感。鑒于對底片進行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區域提高一區。這就使得(本來位于七區的)高亮度達到八區的亮度標準，并且各種明暗層次會普遍顯得明快。” 沖印出的底片保留了亞當斯所要反映的信息，經過在暗室中進行的某種程度的遮擋和加光，得到了一張十分生動的照片。這就是當時在他眼前的景色的忠實再現。亞當斯在總結他運用區域曝光法的拍攝實踐時說過：“我發現，如果我小心遵照區域系統所提供的各種精確性，對預想的影像進行積極的想象，我拍出的效果幾乎總是令人滿意的，至少從技術上講是這樣。但是，簡單的計算錯誤造成的后果可能是嚴重的，例如，忘記把鏡頭接圈或濾光鏡因數考慮進去。應當記住，萬一在錯綜復雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應當包括曝光細節以及顯影指示，都可以作為診斷時的參考。” “區域曝光法”是一種理解曝光和顯影、并且能事先想象出曝光和顯影效果的體系，被攝體的各亮度區都能分別同曝光區域聯系起來，它們依次近似于最后照片上的各種灰的色調值，在彩色照片中等同于各種色彩所體現的不同色彩亮度。這樣，仔細的曝光和顯影步驟可以使攝影者控制底片的密度和照片的相應亮度值，從而會按照想象的最后影象再現出被攝體的具體部分。亞當斯把被攝體所包含的各種不同的亮度范圍分成11個區域（而不是我在樓下說的10個區域），他們分別是從0到10區，0-3區為低調，4-6為中間調，7-10是高調。中灰色調的5區為曝光范圍的中區。在運用區域系統時，幾乎總是首先把中灰景物的亮度放在曝光范圍的5區上，于是其他各種亮度就分別落在其他區域上。如果出于某種需要，想把景物的中間色調表現得更深一些，那么就可以把它的亮度放在4區上，這樣景物上的其他部分都將降低一個區域，拍出的照片也將整個地降低一個色調。從本質上講，我們可以將任何一個亮度值放在任何一個區域上，這樣可以決定相機的曝光量，然后我們測出景物上其他部分的亮度，而這些亮度各以一級曝光量的差別落在其他區域上，由此可見，掌握被攝體亮度與區域系統的關系就能讓我們在觀察景物階段預見到拍攝效果。在拍攝紅色花卉時，陽光f16法把花朵的紅色部分（在黑白照片上體現為較深的灰）放在了曝光的中間區域，實際上等于把照片的整體亮度降低了一檔至兩擋，這樣底片看起來似乎有點曝光不足，但紅色花卉的本身相對于照片上其他景物卻得到了更好的體現，尤其是適當地運用光線去勾勒被攝體時就要比單純運用測光表進行曝光得到了更生動的影象。

這要是寫在試卷上豈不是很強