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1，安塞爾亞當(dāng)斯是誰

他是國際著名風(fēng)光攝影師！

安塞爾亞當(dāng)斯是誰

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安塞爾?亞當(dāng)斯傳世佳作400 這本嗎？其他400多的似乎都是一些外文原版書。

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3，安塞爾亞當(dāng)斯是紀(jì)實(shí)攝影家

安塞爾.亞當(dāng)斯屬純攝影派攝影大師。生于1902.2.20日，1984.4.22日去世。

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4，有本安塞爾亞當(dāng)斯的書 400元左右有人知道具體書名嗎

《安塞爾?亞當(dāng)斯：傳世佳作400》是這本嗎，其他400元左右的似乎都是一些外文原版書。。

5，區(qū)域暴光法的基本原理

亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論美國著名攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個多世紀(jì)以來攝影科學(xué)的基本理論之一。亞當(dāng)斯在他所寫的《負(fù)片與照片》一書中對此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法雖然較為復(fù)雜，然而是極其有用的。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學(xué)攝影者也能像經(jīng)驗豐富的老手一樣，在按下快門之前就能預(yù)料到最終得到的照片是什么模樣。只要掌握了這種方法，攝影者就會學(xué)會分析景物，肘景物進(jìn)行更為準(zhǔn)確的測光，并根據(jù)測光的結(jié)果作出適當(dāng)?shù)钠毓猓瑥亩褜拔锏囊曈X印象忠實(shí)地或者創(chuàng)造性地再現(xiàn)在照片上。根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色——白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù) 曝光而得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個簡單的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將光圈增大兩級；然后量度重要強(qiáng)光部分的光量，按照區(qū) 域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強(qiáng)光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進(jìn)行拍攝。要是想使強(qiáng)光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。相反地，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時便可增加時間以增大照片的對比度，從而使強(qiáng)光部分變得更亮。當(dāng)然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進(jìn)行一些曝光和顯影的試驗，有關(guān)的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。下面介紹亞當(dāng)斯的一幅作品及其拍攝經(jīng)過，以便對他的這種區(qū)域曝光法能有所了解。《冬天的風(fēng)暴》是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風(fēng)暴最初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當(dāng)斯驅(qū)車來到一個新找到的能夠激起創(chuàng)作靈感的拍攝點(diǎn)，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立即架起了8×10相機(jī)，裝上121/4英寸的柯達(dá)XV鏡頭，對山坡和畫面底部進(jìn)行了取舍構(gòu)圖。然后等待云彩在畫面上部形成動人的形狀。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光對問要求很短。對于這種景物，如果是用普通的平均讀數(shù)曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的，陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和c亞當(dāng)斯運(yùn)用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他己能預(yù)見到最后的照片是外么樣子。于是他對一系列區(qū)域進(jìn)行了測光。當(dāng)對點(diǎn)式測光表還未問世。亞當(dāng)斯回憶道： “我在測光表正面加一節(jié)管子，把它的視角減少到大約15。左右，當(dāng)然，我需要用4去乘側(cè)光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為160燭光／平方英尺，把這一亮度置于七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹所具有的亮度(測光結(jié)果是3燭光／平方英尺)落在一區(qū)。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計瀑布的亮度大約有500燭光／平方英尺。為了提高樹木的亮度，我本來可以使曝光增大2倍到4倍，但是這樣可能會失去我認(rèn)為照片會表現(xiàn)出來的某種透明的光亮感。鑒于對底片進(jìn)行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得(本來位于七區(qū)的)高亮度達(dá)到八區(qū)的亮度標(biāo)準(zhǔn)，并且各種明暗層次會普遍顯得明快。” 沖印出的底片保留了亞當(dāng)斯所要反映的信息，經(jīng)過在暗室中進(jìn)行的某種程度的遮擋和加光，得到了一張十分生動的照片。這就是當(dāng)時在他眼前的景色的忠實(shí)再現(xiàn)。亞當(dāng)斯在總結(jié)他運(yùn)用區(qū)域曝光法的拍攝實(shí)踐時說過：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的各種精確性，對預(yù)想的影像進(jìn)行積極的想象，我拍出的效果幾乎總是令人滿意的，至少從技術(shù)上講是這樣。但是，簡單的計算錯誤造成的后果可能是嚴(yán)重的，例如，忘記把鏡頭接圈或濾光鏡因數(shù)考慮進(jìn)去。應(yīng)當(dāng)記住，萬一在錯綜復(fù)雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應(yīng)當(dāng)包括曝光細(xì)節(jié)以及顯影指示，都可以作為診斷時的參考。” “區(qū)域曝光法”是一種理解曝光和顯影、并且能事先想象出曝光和顯影效果的體系，被攝體的各亮度區(qū)都能分別同曝光區(qū)域聯(lián)系起來，它們依次近似于最后照片上的各種灰的色調(diào)值，在彩色照片中等同于各種色彩所體現(xiàn)的不同色彩亮度。這樣，仔細(xì)的曝光和顯影步驟可以使攝影者控制底片的密度和照片的相應(yīng)亮度值，從而會按照想象的最后影象再現(xiàn)出被攝體的具體部分。亞當(dāng)斯把被攝體所包含的各種不同的亮度范圍分成11個區(qū)域（而不是我在樓下說的10個區(qū)域），他們分別是從0到10區(qū)，0-3區(qū)為低調(diào)，4-6為中間調(diào)，7-10是高調(diào)。中灰色調(diào)的5區(qū)為曝光范圍的中區(qū)。在運(yùn)用區(qū)域系統(tǒng)時，幾乎總是首先把中灰景物的亮度放在曝光范圍的5區(qū)上，于是其他各種亮度就分別落在其他區(qū)域上。如果出于某種需要，想把景物的中間色調(diào)表現(xiàn)得更深一些，那么就可以把它的亮度放在4區(qū)上，這樣景物上的其他部分都將降低一個區(qū)域，拍出的照片也將整個地降低一個色調(diào)。從本質(zhì)上講，我們可以將任何一個亮度值放在任何一個區(qū)域上，這樣可以決定相機(jī)的曝光量，然后我們測出景物上其他部分的亮度，而這些亮度各以一級曝光量的差別落在其他區(qū)域上，由此可見，掌握被攝體亮度與區(qū)域系統(tǒng)的關(guān)系就能讓我們在觀察景物階段預(yù)見到拍攝效果。在拍攝紅色花卉時，陽光f16法把花朵的紅色部分（在黑白照片上體現(xiàn)為較深的灰）放在了曝光的中間區(qū)域，實(shí)際上等于把照片的整體亮度降低了一檔至兩擋，這樣底片看起來似乎有點(diǎn)曝光不足，但紅色花卉的本身相對于照片上其他景物卻得到了更好的體現(xiàn)，尤其是適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光線去勾勒被攝體時就要比單純運(yùn)用測光表進(jìn)行曝光得到了更生動的影象。

這要是寫在試卷上豈不是很強(qiáng)