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霧都孤兒讀后感,霧都孤兒讀后感求500字

來源:整理 時(shí)間:2023-06-24 04:28:35 編輯:好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1,霧都孤兒讀后感求500字

可以不然,??
初次翻開《霧都孤兒》這本書,是在一個(gè)午后,陽(yáng)光暖暖的射在我的臉。 在此之前,我看過同名的電影,電影中小主人公清澈的眼睛給了我十分深刻的印象。但是電影畢竟是短短的一個(gè)多小時(shí),很難講述出那長(zhǎng)長(zhǎng)的人生,于是我翻開了這本書。看了幾頁(yè)后,小奧力弗的形象便跳進(jìn)我的腦海中。于是讀著這本書就不再是看著簡(jiǎn)單的文字了,仿佛真實(shí)的生活在我的腦海中演繹著。 故事講述的是一個(gè)名叫奧力弗.退斯特的棄嬰在孤兒院里被悲慘地教育了9年,然后又被送到棺材老板那兒當(dāng)學(xué)徒。由于難以忍受的饑餓和暴力以及侮辱,他逃亡倫敦。又不幸誤入賊窩,期間被一位善良的的老紳士班布爾先生收留。但又被那一伙賊綁回賊窩。最后善良的女扒手南希為了營(yíng)救奧利佛,不顧賊頭的監(jiān)視和威脅,向班布爾報(bào)信,說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害,警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團(tuán)聚。 這本書給我的第一個(gè)感觸就是:看著這本書,好幾次淚水打濕了我的眼睛。不僅是為了小奧力弗.退斯特的悲慘遭遇,更是為他的善良,南希和其他小扒手的無奈,甚至是老猶太費(fèi)根。書中每一個(gè)人都有這鮮明的性格。奧力弗.退斯特雖是書中的主人公,但我覺得奧力弗不是他一個(gè)人,而是孤兒院里的所有孤兒甚至是所有的在苦難中的孩子,也許他們最后都沒有奧力弗的幸運(yùn),但奧力弗的幸運(yùn)也只是作者對(duì)于生活的美好希望,在當(dāng)時(shí)年代更多的人只能是擁有奧力弗的朋友狄克的悲慘結(jié)局。“這個(gè)孩子面色蒼白,瘦骨如柴,面頰凹了進(jìn)去,眼睛顯得又亮又大。拼命省料的教區(qū)施衣——他的貧兒號(hào)衣——在他弱不禁風(fēng)的身上仍顯得寬松肥大;他幼嫩的身體卻像老人一般干枯了”這就是狄克的真實(shí)形象,可以說是所有貧兒的形象,迎接他們的只有死亡。看到這,我哭了,眼淚并不能起到什么作用,但至少代表著觸及靈魂的感觸。 在書中并不起眼,但是不能沒有的人就是女扒手南希,她的形象是世上母親的形象,看到可憐的而有善良的小奧力弗,她不顧背叛他所愛的人塞克斯,也不顧自己冒著被抓,被處以絞刑的危險(xiǎn),為小奧力弗逃出悲慘的生活,最后摻死于塞克斯的拳頭之下。沒有太多對(duì)于南希的描寫,但是她的內(nèi)心世界讀者能略微感受得出來:無助,憤怒,矛盾。她與習(xí)藝所的曼太太形成了鮮明的對(duì)比。可憎的曼太太貪婪地剝削著那些可憐的小生命,卻從來不為自己的行為感到可恥,也許我們也不能太多地責(zé)怪于曼太太,生活的殘酷造就了人們的殘酷。只是在一些勇敢的人心中殘存的那一點(diǎn)善良給予了我們那么一點(diǎn)感嘆,但是最后的命運(yùn)仍逃脫不了悲慘的死去。 這本書給我的第二個(gè)很深的感觸就是主人公小奧力弗的勇敢的精神,雖然在黑暗的習(xí)藝所里飽嘗了生活的艱辛,但是并沒有給這么一個(gè)美好的心靈蒙上灰塵。由于饑餓他向干事提出需要一碗稀粥時(shí),被那些干事認(rèn)為“這2孩子將來一定會(huì)被絞死。在當(dāng)學(xué)徒的時(shí)候他面對(duì)人們對(duì)于他母親的羞辱,奮起反抗。他啊也許是由于初生牛犢不怕虎,竭盡全力反抗著。后來逃亡到倫敦后,純潔的心靈讓人們感到可笑。其中有一段話讓我記憶尤深“那些都是老先生的,在我還熱病快死掉的時(shí)候,是那位好心的先生把我?guī)У剿依锶ィ湛次茵B(yǎng)好了病。哦,求求你們把這些都送回去吧,把書和錢還給他。你們要我一輩子待在這兒都可以,我只求你們把這些東西送回去,不然他們應(yīng)定會(huì)以為我逃跑了的,你們可憐可憐我,把書和錢送回去吧”這是小奧力弗被抓后說的話。我不禁被他維護(hù)尊嚴(yán)的行為所打動(dòng)。一個(gè)人活著就要有尊嚴(yán)。 這本書給我第三個(gè)很深印象的就是作者的寫作手法 個(gè)性化的語(yǔ)言是狄更斯在人物塑造上運(yùn)用得十分出色的一種手段.書中的流氓,盜賊,妓女的語(yǔ)言都切合其身份,另外狄更斯的語(yǔ)言中充滿了譏諷的韻味。仿佛一個(gè)人的表情中帶著辛酸的笑,讓人讀完之后不禁無奈的一聲嘆息。 合上這本書我沒有太多的感慨,只有一個(gè):人活著只要不斷地向這夢(mèng)想千金不需要顧慮太多,不要向命運(yùn)低頭,命運(yùn)永遠(yuǎn)在我們手中。自己在改一下
首先很抱歉沒有看過狄更斯的這部小說,《雙城記》倒是看過,也是壓縮本,不記得了。發(fā)現(xiàn)中學(xué)教育最大的失敗,就是將這些名著的名目一股腦兒倒給學(xué)生,卻不給學(xué)生閱讀的可能,久而久之,名目和作者記了一大堆,書卻一本未讀,而且還減去了閱讀的興致。當(dāng)然,這也和學(xué)生的懶惰有關(guān)系,我就是個(gè)很懶的人,且不太喜歡讀外國(guó)的小說,總覺得翻譯過來的東西,又倒了一次手,失真還是其次,又夾雜上譯者個(gè)人的思想。這部電影讓我想起很久以前,大概是高中,看的《悲慘世界》,都是很寫實(shí)的作品。電影的色調(diào)是灰色,最普通的顏色,然而永遠(yuǎn)不會(huì)讓人覺得累。就像古代園林中最為樸實(shí)的青磚和灰墻,比不得朱漆的大門,但是我們現(xiàn)在能看到的只剩下青磚和灰墻,朱漆的大門經(jīng)受不住時(shí)間的消磨。我只所以不太喜歡看外國(guó)的小說,其中一個(gè)重要的原因便是記不住人物的名字,像今晚的《霧都孤兒》。讀了《霧都孤兒》,讓我為此書的主人公——奧利弗。特威斯特,感到悲慘與憐憫,同時(shí)又為18世紀(jì)三十年代的倫敦街頭罪犯?jìng)兏械皆鲪号c悔恨。奧利弗。特威斯特出生在一家濟(jì)貧院里。可憐一出生就成了孤兒。他被投入一個(gè)充滿貧困與犯罪的世界,忍饑挨餓,挨打挨罵,從來沒有人愛他。

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《霧都孤兒》讀后感 --------骯臟的世界,純潔的心靈 《霧都孤兒》是一部十分著名的小說,作者狄更斯,是英國(guó)的一位非常著名的作家。 這部小說的主人公是一個(gè)叫奧里弗的孤兒,他的童年是在濟(jì)貧院里度過的。后來,他被送到一個(gè)棺材鋪里當(dāng)學(xué)徒。因不堪忍受老板娘的壓迫,他向倫敦逃去。路上,他遇上了一個(gè)外號(hào)機(jī)靈鬼的人,把他騙進(jìn)了賊窩,在兩次偷盜中,他都遇到了好人,把他留在家里撫養(yǎng),但又一次次的被抓回去。終于,由于南西變好,告訴了他們偶然聽到的一個(gè)秘密,說奧里弗的同父異母哥哥為了財(cái)產(chǎn),要?dú)⑺谑谴读速\窩的人,但出于同情,奧里弗放過了它的哥哥。奧里弗的災(zāi)難終于結(jié)束了,他被他第一次偷的那位老紳士收為義子。奧里弗才知道,他偷的兩次,被偷的竟然是他父親的好友和他的親姨媽。 整部小說曲折驚險(xiǎn),讓人不僅為奧里弗的身世嘆息,為壞人說憤怒,被善良人所感動(dòng),為奧里弗最后的幸福生活而高興。而我最喜愛的人物,是在兩次奧里弗陷入危難時(shí),沒有計(jì)較他偷了東西,而是十分同情他,并幫助了他的兩個(gè)人。因?yàn)樗麄兊纳屏迹瑠W里弗才得救,也因?yàn)樗麄兊纳屏迹攀故澜缟仙倭艘粋€(gè)受苦的孩子,是將來少了一個(gè)賊,多了一個(gè)好人。如果世間的人都想他們一樣的話,我想,世上便不會(huì)有受苦的人,不會(huì)有那么多的孤兒。正如一首歌中所唱的:“只有人人都獻(xiàn)出一點(diǎn)愛,世界將變成美好的人間。”而我也為其中的南西所感動(dòng),她是賊窩得一分子,但她沒有被賊窩染黑了心,她知道悔改,知道去憐憫一個(gè)孤兒。但她也是被那個(gè)善良的人所感動(dòng)了,可見如果多一個(gè)善良人,也許可以多感化一個(gè)在賊窩里的一刻還有一點(diǎn)點(diǎn)人性的心。但是,我也為南西所悲哀,她最后的結(jié)局十分慘,她被打死了,而打死她的人,確是她一直不舍得離開的人。南西曾有許多機(jī)會(huì)逃離那個(gè)骯臟的世界,但她放棄了,就是舍不得最后那個(gè)打死她的人。 奧里弗,南西,善良的紳士和小姐,賊窩里的人以及《霧都孤兒》中的所有人,都使我知道了許多東西。《霧都孤兒》,一本好書。
狄更斯在小說中無情地揭露和鞭撻了資本主義社會(huì)的黑暗和虛偽。1838年和1839年,他發(fā)表了〈霧都孤兒〉和〈尼古拉斯。尼可貝〉,描寫了資本主義社會(huì)窮苦兒童的悲慘生活,揭露了貧民救濟(jì)所和學(xué)校教育的黑暗。狄更斯是英國(guó)最偉大的小說家之一,英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表,對(duì)世界文學(xué)有巨大的影響。,(一)個(gè)性化的語(yǔ)言是狄更斯在人物塑造上運(yùn)用得十分出色的一種手段。書中的流氓、盜賊、妓女的語(yǔ)言都切合其身份,甚至還用了行業(yè)的黑話。然而,狄更斯決不作自然主義的再現(xiàn),而是進(jìn)行加工、提煉和選擇,避免使用污穢、下流的話語(yǔ)。主人公奧立弗語(yǔ)言規(guī)范、談吐文雅,他甚至不知偷竊為何物。他是在濟(jì)貧院長(zhǎng)大的孤兒,從未受到良好的教育,所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩,他怎么會(huì)講這么好的英文呢?這用“人是...狄更斯在小說中無情地揭露和鞭撻了資本主義社會(huì)的黑暗和虛偽。1838年和1839年,他發(fā)表了〈霧都孤兒〉和〈尼古拉斯。尼可貝〉,描寫了資本主義社會(huì)窮苦兒童的悲慘生活,揭露了貧民救濟(jì)所和學(xué)校教育的黑暗。狄更斯是英國(guó)最偉大的小說家之一,英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表,對(duì)世界文學(xué)有巨大的影響。,(一)個(gè)性化的語(yǔ)言是狄更斯在人物塑造上運(yùn)用得十分出色的一種手段。書中的流氓、盜賊、妓女的語(yǔ)言都切合其身份,甚至還用了行業(yè)的黑話。然而,狄更斯決不作自然主義的再現(xiàn),而是進(jìn)行加工、提煉和選擇,避免使用污穢、下流的話語(yǔ)。主人公奧立弗語(yǔ)言規(guī)范、談吐文雅,他甚至不知偷竊為何物。他是在濟(jì)貧院長(zhǎng)大的孤兒,從未受到良好的教育,所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩,他怎么會(huì)講這么好的英文呢?這用“人是一切社會(huì)關(guān)系總和”的歷史唯物主義觀點(diǎn)是無法解釋的。可見,狄更斯著力表現(xiàn)的是自己的道德理想,而不是追求完全的逼真。(二)在優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義小說中,故事情節(jié)往往是在環(huán)境作用下的人物性格發(fā)展史,即高爾基所說的“某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史”。然而,狄更斯不拘任何格套,想要多少巧合就安排多少巧合。奧立弗第一次跟小偷上街,被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅。第二次,他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊,被偷的恰好是他親姨媽露絲?梅萊家。這在情理上無論如何是說不過去的。但狄更斯自有天大的本領(lǐng),在具體的細(xì)節(jié)描寫中充滿生活氣息和激情,使你讀時(shí)緊張得喘不過氣來,對(duì)這種本來是牽強(qiáng)的、不自然的情節(jié)也不得不信以為真。這就是狄更斯的藝術(shù)世界的魅力。(三)狄更斯寫作時(shí),始終有一種“感同身受的想象力”,即使對(duì)十惡不赦的人物也一樣。書中賊首、老猶太費(fèi)金受審的一場(chǎng)始終從費(fèi)金的心理視角出發(fā)。他從天花板看到地板,只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己。他聽到對(duì)他罪行的陳述報(bào)告,他把懇求的目光轉(zhuǎn)向律師,希望能為他辯護(hù)幾句。人群中有人在吃東西,有人用手絹扇風(fēng),還有一名青年畫家在畫他的素描,他心想:不知道像不像,真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進(jìn)來,他想:準(zhǔn)是吃飯去了,不知吃的什么飯?看到鐵欄桿上有尖刺,他琢磨著:這很容易折斷。從此又想到絞刑架,這時(shí),他聽到自己被處絞刑。他只是喃喃地說,自己歲數(shù)大了,大了,接著就什么聲音也發(fā)不出來了。在這里,狄更斯精心選擇了一系列細(xì)節(jié),不但描繪了客觀事物,而且切入了人物的內(nèi)心世界,表現(xiàn)了他極其豐富的想象力。他運(yùn)用的藝術(shù)方法,不是“批判現(xiàn)實(shí)主義”所能概括的。我倒是贊賞英國(guó)作家、狄更斯專家喬治·吉辛的表述,他把狄更斯的創(chuàng)作方法稱為“浪漫的現(xiàn)實(shí)主義”我認(rèn)為這一表述才夠準(zhǔn)確,才符合狄更斯小說藝術(shù)的實(shí)際。在這本書中,奧利弗、南希、羅斯小姐都是善良的代表,他們都出生于苦難之中,在黑暗和充滿罪惡的世界中成長(zhǎng),但在他們的心中始終保持著一偏純潔的天地,一顆善良的心,種種磨難并不能使他們墮落或徹底墮落,發(fā)而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質(zhì)。最后,邪不勝正,正義的力量戰(zhàn)勝了邪惡,雖然南希最后遇難,但正是她的死所召喚出來的驚天動(dòng)地的社會(huì)正義力量,正是她在冥冥中的在天之靈,注定了邪惡勢(shì)力的代表——費(fèi)金團(tuán)伙的滅頂之災(zāi)。因此在小說中,南希的精神得到了升華,奧利弗則得到了典型意義上的善報(bào)。而惡人的代表——費(fèi)金、蒙克斯、邦布爾、塞克斯無不一一落得個(gè)悲慘的下場(chǎng)。 剩下在加點(diǎn)自己的想法就可以了~~~~

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