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1，怎樣寫影視作品分析

多看點(diǎn)紀(jì)錄片`電視專題片。了解拍攝運(yùn)用的技巧~看片子的時(shí)候注意這些技巧的運(yùn)用。還有要找篇比較好的范文看一下`會(huì)有幫助的。都是萬變不離其中的哎。。恩~考試要加油哦

怎樣寫影視作品分析

2，如何賞析影視作品

我覺得要從它的整體感受，影片背景，導(dǎo)演的構(gòu)思，你要去了解這個(gè)人，你要去分析電影的銜接，去贊美每一個(gè)細(xì)節(jié)，去分析演員的演技而不是他們的長(zhǎng)相，要以一個(gè)局外人的眼光看待那個(gè)時(shí)代，對(duì)比理想與現(xiàn)實(shí)，適當(dāng)?shù)呐校酥饽阕约阂霊颍桓袆?dòng)，這樣你才能寫出來自己真實(shí)的感受。個(gè)人淺見

如何賞析影視作品

3，電視作品分析該怎么分析和影評(píng)有什么不同編故事是非常細(xì)的寫

簡(jiǎn)單地說，影評(píng)就是一種專業(yè)化的議論文，而不是記敘文。一般說來，常見的影評(píng)有六種：一是簡(jiǎn)介式評(píng)論，二是廣告式評(píng)論，三是技術(shù)式評(píng)論，四是史學(xué)式評(píng)論，五是理論式評(píng)論，六是觀感式評(píng)論。需要注意的是，寫哪一種影評(píng)，應(yīng)取決于寫的目的和特定的讀者。（必須有一定的電影積累量才能寫出好的影評(píng)）電視作品分析：在眾多影視藝術(shù)類專業(yè)中，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)是招生院校和招生計(jì)劃做多的專業(yè)，而廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)科方向更側(cè)重與電視。電視作品分析的目的：1.考察學(xué)生對(duì)電視作品的感悟能力和對(duì)電視語言的讀解能力 2.對(duì)問題的思維分析能力 3.電視創(chuàng)作方面所具備的知識(shí) 4.語言表達(dá)能力記住不論是影評(píng)還是電視作品分析都不是層層剝析，一定要有詳有略，詳寫了人物心理及外貌就不要再刻意的去寫環(huán)境背景，一筆帶過就可以，以上就是我對(duì)與你問題的回答，希望能幫上你的忙，我也是剛剛考進(jìn)中國傳媒大學(xué)電編系，祝你也取得好成績(jī)！

我不會(huì)~~~但還是要微笑~~~：）

電視作品分析該怎么分析和影評(píng)有什么不同編故事是非常細(xì)的寫

4，怎樣寫電視作品分析

方法：撰寫影視作品分析第一：要根據(jù)影視作品的故事情節(jié)來展開分析。一般的故事情節(jié)有愛情片、動(dòng)作片、科幻片和懸疑片等，要根據(jù)故事的情節(jié)來分析影視作品。撰寫影視作品分析第二：要將影視作品和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來分析，看看影視作品在當(dāng)今社會(huì)的影響力及作用是什么，這是一個(gè)影視作品價(jià)值所在之處，也是意義所在之處。撰寫影視作品分析第三：要加入作者的個(gè)人觀點(diǎn)。這一點(diǎn)至關(guān)重要，要想讓別人記住自己的分析，就要有自己獨(dú)特的見解和觀點(diǎn)，不管是寫影視作品分析還是寫商業(yè)作品分析都要有自己的觀點(diǎn)。撰寫影視作品分析第四：要將影視作品所宣揚(yáng)的精神層面分析出來。分析影視作品要能夠分析出影視作品本身所宣揚(yáng)的精神層面，這是分析的重中之重。撰寫影視作品分析第五：分析的過程要有條理性和邏輯性。其實(shí)條理性和邏輯性是寫作最基本的要求，不能天馬行空，也不能胡七八糟，要有條理更要有邏輯，這是最起碼的要求了。撰寫影視作品分析第六：還要分析此影視作品的創(chuàng)作理念和產(chǎn)生背景，這一點(diǎn)也是分析的重點(diǎn)之一，對(duì)于一個(gè)好的影視作品一定是有好的創(chuàng)作理念和產(chǎn)生背景的，一定要分析到位才有亮點(diǎn)。.在看電視作品過程中用筆和紙認(rèn)真記電視作品的有關(guān)的重要內(nèi)容;2.寫的過程中注意從多角度來進(jìn)行解析,角度一般可以從這幾方面入手,聲音,畫面,燈光,色彩,細(xì)節(jié)等等; 3.列好提綱,進(jìn)行評(píng)寫; 4.注意它不同于觀后感,應(yīng)該以分析為主,遠(yuǎn)比觀后感要全面的多,結(jié)尾要深刻. 注意:可以在評(píng)論中提出設(shè)問,但后文一定要解答,這樣可以顯的很有層次,批卷的老師更會(huì)注意這樣的卷子,印象分立刻大大提升. 電視節(jié)目分析的寫法！考試時(shí)一般會(huì)給出一段或者一期電視節(jié)目，比如一期《藝術(shù)人生》，《新聞?wù){(diào)查》，或者一段電視散文，記錄片等等。寫評(píng)論文章的時(shí)候可以參考以下思路寫：第一部分：先寫對(duì)給定的電視欄目的總的認(rèn)識(shí)看法。比如分析某期《新聞?wù){(diào)查》，就要先談一下對(duì)這檔欄目的整體看法和認(rèn)識(shí)，包括欄目的層次定位、受眾定位，欄目的整體特點(diǎn)等等。大約寫200字左右。第二部分：寫針對(duì)給定的這一期節(jié)目的看法。比如這期《新聞?wù){(diào)查》的話題是關(guān)于全國的文明城市評(píng)選活動(dòng)的相關(guān)報(bào)道，可以談一下對(duì)這個(gè)話題的選擇、定位、深度、特點(diǎn)等的總的看法，可以評(píng)價(jià)本期節(jié)目是否能夠做的符合欄目的要求，又是否有價(jià)值。

5，對(duì)影視作品分析要從哪幾個(gè)方面入手來寫

主要從題材主題結(jié)構(gòu)和藝術(shù)語言方面來寫

電影是一門藝術(shù)，許多人看電影都是看熱鬧，但是他們沒有真正的體會(huì)出電影的精華。愛電影的人們就應(yīng)該徹底的體會(huì)出導(dǎo)演為什么要演這部電影，突出了什么？？演員扮演這個(gè)位置為了什么？音樂能給我們帶來什么？？是好聽還是為了突出當(dāng)時(shí)的感受？？為什么這個(gè)地方非要用這個(gè)布景呢？？他能表現(xiàn)什么？？這些都是我們應(yīng)該注意的啊！他才是電影的精華，而不是光看內(nèi)容而什么也不想，看了以后就會(huì)忘！：（ 1 ）先看光，每個(gè)鏡頭中光是怎么用的，下一個(gè)鏡頭的光有什么變化，有沒有投影的變化，有沒有黑夜白天的變化，有沒有陰天、下雨；（ 2 ）空間有沒有大小的變化，大房間、小房間，有沒有室內(nèi)室外的變化；（ 3 ）聽聲音，是同期還是后期，每個(gè)鏡頭中有沒有表現(xiàn)出的聲音空間來，它是什么樣的，下個(gè)鏡頭的聲音空間感有什么變化；（ 4 ）背景是什么，與前景的關(guān)系如何，它是怎樣變的（這是透視關(guān)系）；（ 5 ）有沒有運(yùn)動(dòng)，是畫面內(nèi)的被攝體在運(yùn)動(dòng)，還是攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，是水平運(yùn)動(dòng)（左右橫移）多還是縱深運(yùn)動(dòng)多。（ 6 ）有沒有用變焦，它是準(zhǔn)確地表現(xiàn)了兩個(gè)人物關(guān)系，還是造成了錯(cuò)誤的關(guān)系，變焦用得多不多，搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義；（ 7 ）注意運(yùn)動(dòng)的動(dòng)與靜的關(guān)系，是前景有運(yùn)動(dòng)，背景沒有，或是背景有運(yùn)動(dòng)，前景沒有，或是前后景都有，或前后景都沒有；（ 8 ）剪輯點(diǎn)在哪里，起幅的畫面是怎么樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個(gè)人在跑，注意起幅的人體造型好不好，看的時(shí)候有什么不同，是用切換多，還是用疊化多。（ 9 ）在一個(gè)鏡頭中人物的調(diào)度是怎樣的，有沒有第四面墻的舞臺(tái)處理（即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機(jī)，就像幼兒園里的排排坐，吃果果。）演員的單獨(dú)表演也是力求面向第四面墻？（ 10 ）音樂用在哪里；有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動(dòng)作（或稱表演）關(guān)系，音樂與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，音樂與色彩變化的關(guān)系，音樂與對(duì)話的情緒及節(jié)奏的關(guān)系，音樂與自然音響（即噪聲）的關(guān)系等等。（ 11 ）如果是故事片，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是用什么手段來表現(xiàn)的，是用旁白，還是無聲的段落，如果是你的話，你能用無聲把這一段落表現(xiàn)出來嗎？（ 12 ）畫面上的人物關(guān)系變化，有變化，還是沒有變化，比如在整個(gè)鏡頭里始終站在b 右邊，就沒有走到b的左邊去過，等等；（ 13 ）對(duì)話寫得是否生活化，還是舞臺(tái)腔，順口嗎？（ 14 ）每個(gè)鏡頭中人物都穿什么顏色的服裝，他們之間的相互關(guān)系如何，也就是說，有沒有色彩的調(diào)度，即作為流動(dòng)色彩來使用；（ 15 ）道具在時(shí)代、地域、民族、文化方面準(zhǔn)確嗎？（ 16 ）時(shí)間上是否用閃回，是用什么手段來表現(xiàn)的，合理嗎？（ 17 ）用長(zhǎng)鏡頭嗎？最長(zhǎng)的鏡頭有多長(zhǎng)，你感覺是長(zhǎng)，還是沒有實(shí)際那么長(zhǎng)，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)的人物關(guān)系是怎樣的。全在畫面內(nèi)，或者是一個(gè)在畫內(nèi)，一個(gè)在畫外（正 / 反拍不算內(nèi)）。（ 18 ）人聲，是按男高音、女高音、男中音、女中音、男低音這樣的搭配嗎？（ 19 ）特寫是否作為情節(jié)中的視覺重音來使用的？（ 20 ）全片的聲畫結(jié)合如何，有沒有非常精彩的地方？另外，影視評(píng)論寫作可分為幾種類型，具體如下：印象式影視評(píng)論的寫作：是寫作者對(duì)影視作品的主觀感受和個(gè)人印象的描述，是最常見、最普遍的一種影評(píng)。主要依賴于個(gè)人的直覺能力和感覺能力。特點(diǎn)是隨意性的評(píng)論、敏銳的觀察、恰當(dāng)?shù)穆?lián)想和豐富的想像力。印象式評(píng)論的寫作思路：電影的主演是誰？所飾演的角色是什么？表演怎么樣？主創(chuàng)是誰？編劇、導(dǎo)演、攝影、剪輯、制作公司是誰？他們還有沒有其他讀者熟悉的作品？我喜歡這部作品嗎？為什么？作品留下深刻印象的是哪些部分？為什么？我在寫作中，是否抓住了作品的主要的東西？有無遺漏？我對(duì)影片的描述是否清楚、明晰？我對(duì)影片中的演員、導(dǎo)演及呈現(xiàn)的主題有無偏見？如有，為什么？說出偏見的理由，要有理有據(jù)。我的評(píng)論能站得住腳嗎？影片中哪些方面可以支持我的觀點(diǎn)？還有沒有其他可以能證明我觀點(diǎn)的材料？我最想告訴讀者的是什么？我在影評(píng)中有沒有清晰地表達(dá)出來？形式分析取向的影視評(píng)論寫作：評(píng)論焦點(diǎn)是影視作品的形式結(jié)構(gòu)等本體的內(nèi)容，主要是關(guān)于影片的結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，或是影視的敘事形式在影片中特定的組織形式。從決定影片的組織結(jié)構(gòu)是敘事性還是非敘事性形式系統(tǒng)出發(fā)來了解影片是如何合成一個(gè)整體的。分析影視作品的形式和風(fēng)格，辨識(shí)影片中使用的技巧。找出整部影片中的技巧模式。發(fā)現(xiàn)整部影片是如何系統(tǒng)化和模式化地使用這些技巧。在整部影片或單一的片段中，技巧的使用或重復(fù)或變化，或深入發(fā)展或平行對(duì)應(yīng)，都是應(yīng)該重點(diǎn)注意的部分。找出這些重要技巧的功能，也就是找出風(fēng)格在影片不休形式中所扮演的角色。挖掘功能的直接的方法是去注意影片的效果特定技巧在影片的表達(dá)中起著強(qiáng)調(diào)、誤導(dǎo)澄清、強(qiáng)化等作用。 “作者論”取向的影視評(píng)論寫作：“作者”論的基本信念是電影藝術(shù)是個(gè)人而非公眾表達(dá)的工具，但并不排斥影視創(chuàng)作是一個(gè)集體努力的結(jié)果，只是指出有一個(gè)主要的人物在其中起著決定性的作用?！白髡哒摗庇霸u(píng)的價(jià)值體系的基礎(chǔ)：個(gè)人風(fēng)格是否呈現(xiàn)在整體的影視作品中。關(guān)注的是主題意識(shí)、影視技巧的運(yùn)用和影音風(fēng)格比較一致的影視創(chuàng)作者。寫作方法：從一組影片的比較中，指出它們風(fēng)格和產(chǎn)題目的一貫性，進(jìn)而認(rèn)定影片背后的主要的作者。詳細(xì)分析一部影視作品，以彰顯它與作者的主題和風(fēng)格觀念之間的關(guān)系。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖、燈光、剪輯及作品中反復(fù)出現(xiàn)的母題對(duì)分析作者的風(fēng)格和主題意識(shí)都非常有用。入手角度：該作者的生活（社會(huì)階級(jí)、政治、教育、專業(yè)訓(xùn)練等）是否對(duì)影片的主題產(chǎn)生某種影響？該作者是否持續(xù)使用相同的主題，或持續(xù)拍攝同一類型的影片？該作者是否對(duì)某種電影表現(xiàn)技法（如長(zhǎng)鏡頭、特寫、大遠(yuǎn)景等）有偏好？該作者在影片中呈現(xiàn)的個(gè)人標(biāo)志是什么？該作者是否在每一部影片中都固定與一些影片的主創(chuàng)人員合作？他們之間的合作有什么特別之處？誰的作者標(biāo)記更顯著？類型研究取向的影視評(píng)論寫作：在20世紀(jì)60末到70年代初第一次在電影研究的領(lǐng)域演變成影視評(píng)論的一個(gè)重點(diǎn)。入手角度：是否可能找到某些有關(guān)情節(jié)、人物、主題、場(chǎng)景和對(duì)白的重復(fù)牲來對(duì)影片進(jìn)行分類？電影的類型中是否包含了某種社會(huì)價(jià)值觀？不同的類型片的發(fā)展如何？它們?cè)陬愋陀捌l(fā)展的歷史進(jìn)程中有無變化？是消退還是繁榮？變化的根本原因體現(xiàn)在什么方面？影片是否屬于新的類型？如是，為什么？不是又為什么？新的類型的特點(diǎn)或特色體現(xiàn)在什么方面？電影類型的形成與歷史有什么關(guān)聯(lián)？背景取向的影視評(píng)論寫作： 1、史學(xué)取向的影視評(píng)論寫作最廣泛使用的方法之一。主要是運(yùn)用電影發(fā)展的歷史及電影反映的社會(huì)歷史影像。都是把影片放到電影、電視發(fā)展的社會(huì)、歷史的脈絡(luò)中去審視它的歷史地位和作用。 2、社會(huì)意識(shí)形態(tài)取向的影視評(píng)論寫作：主要是從社會(huì)的政治意識(shí)、倫理道德、美學(xué)取向、男女角色的社會(huì)地位與性別認(rèn)同、對(duì)待不同民族或種族的態(tài)度及宗教對(duì)社會(huì)生活的影響等方面來分析影視作品中隱藏的相關(guān)觀念。入手角度：影片想要告訴觀眾一個(gè)什么樣的主題信息？在這些信息中，哪些是明指的，哪些是暗指的？明指與暗指與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系是什么？影片所表露的精神和價(jià)值是什么？它們代表著哪個(gè)階級(jí)或階層？影片是否挑戰(zhàn)了觀眾的信仰，或是暗合？影片是否制造了某種文化或價(jià)值的認(rèn)同，它使用的是什么手法？在這中間是否存在著國家/民族主義或文化侵略？不同的性別/種族是如何在影片中被呈現(xiàn)的？他們?cè)谟捌兴尸F(xiàn)的形象是被真實(shí)再現(xiàn)還是被歪曲和曲解？影片所使用的基本的思維模式是什么？它是如何運(yùn)作的？影片中的世界是呈現(xiàn)世界真實(shí)的復(fù)雜性，還是不斷暗示著某種價(jià)值觀？這一種價(jià)值觀背后的理論支撐是什么？