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本文目錄一覽

1，國畫蘭花的國畫中的蘭花
2，國畫蘭花怎么畫
3，國畫蘭的畫法
4，中國畫蘭花怎么畫
5，如何畫國畫蘭花

1，國畫蘭花的國畫中的蘭花

國畫重在神似，在對蘭花的描寫中同樣著意于蘭花的神韻與秉性特征。不同的畫家畫蘭都會(huì)有不同的側(cè)重點(diǎn)。在寫意畫中，畫家筆下的蘭花多用水墨來表現(xiàn)蘭花的美麗葉態(tài)和花質(zhì)的素潔，追求天生素質(zhì)、大樸大雅的神韻。蘭花還象征著高尚的友情，比喻同心同德、親密無間、有意長存，也可以比喻夫妻間情投意合。

國畫蘭花的國畫中的蘭花

2，國畫蘭花怎么畫

國畫蘭花畫法步驟如下：1、繪畫工具：兼毫毛筆，小紅毛或勾線筆，墨汁，生宣紙，小瓷碟兩個(gè)，筆洗一、構(gòu)圖:1.左側(cè)構(gòu)圖，構(gòu)圖不可太滿，要注意留出空間。2.造型:注意葉子之間的穿插關(guān)系，程式的組合。二、用筆用墨:1.墨色變化:畫蘭葉墨色稍重，加水調(diào)勻，筆尖稍微蘸點(diǎn)濃墨。2.用筆方法:中鋒用筆，筆尖入紙，行筆中注意提按的變化。三、整幅作品的詳細(xì)步驟：一筆長，兩筆短，三筆破鳳眼，四筆交魚頭，五筆六筆攢根走。畫出一叢蘭花，注意長短方向要有變化濃淡有變化；淡墨畫出左邊花朵；淡墨畫出右面花朵顏色稍重。蘭挺拔，蒼翠，一年四季都展示著生命的真色，特別是隆冬之時(shí)，百花凋零，草木或處于休眠狀態(tài)，唯獨(dú)窗臺上的蘭傲然怒放，花蕾站在一層層的蘭葉間，像驕傲的公主，亭亭玉立，又像是指揮千軍萬馬的大帥，霸氣十足。畫蘭葉切忌葉葉相勻、隨意涂抹，每一筆都要蘊(yùn)含著輕重緩急、起伏轉(zhuǎn)折、濃淡虛實(shí)。要做到“筆斷意連”。花之法，蘭、蕙各不相同。蘭一莖一花，蕙一莖多花；蘭花生葉下，蕙花則往往由一莖舉出葉外。與蘭葉相比，蘭花的用墨宜稍淡，以表現(xiàn)其輕盈、豐腴之韻。繪畫時(shí)，應(yīng)先將筆在清水中蘸濕，使筆根含水充足，再用筆蘸少許淡墨。

國畫蘭花怎么畫

3，國畫蘭的畫法

中國畫蘭花，有兩種構(gòu)成形式，一種是一莖一花，一種是一莖數(shù)花，雖然統(tǒng)稱是有蘭和蕙的區(qū)別，蘭是一莖一花，蕙是一莖上有數(shù)朵乃至十幾朵花。蘭花花瓣兩輪，外面一輪為三片，上方一片為頂瓣，兩側(cè)為副瓣；內(nèi)輪一層為三瓣，上方兩片為翼瓣，俗稱捧心，下方一瓣為舌，俗稱唇，上有紫紅斑點(diǎn)。畫中蘭花由五撇三點(diǎn)組成。先畫為三短兩長，淡墨撇出中間三短筆，先撇出中間一筆，然后撇出相抱的左右兩筆，最后撇出外側(cè)左右兩長筆。在沒干的時(shí)候，即用濃墨在中間三撇間點(diǎn)出呼應(yīng)的三點(diǎn)。最后用瘦勁流利的淡墨畫出花莖。花莖宜用短筆左右交替畫出。花蕾先用淡墨作上下相應(yīng)相合的兩筆，然后中間用濃墨作點(diǎn)即成。無論蘭和蕙，其花都有正側(cè)仰俯和含苞、欲開、盛放等區(qū)別。花枝要有姿韻，或左或右的欹斜，又要使花莖有弧曲動(dòng)勢，切忌僵直。

國畫蘭的畫法

4，中國畫蘭花怎么畫

中國花鳥畫分寫意和工筆兩種。蘭花的畫法當(dāng)然也是可以采用工筆或者寫意兩種方式。工筆畫需要有一定的白描基礎(chǔ)，先著淡墨勾勒出輪廓，然后層層暈染，同時(shí)根據(jù)畫面調(diào)整墨色再進(jìn)行輪廓的勾勒。寫意蘭花注重表達(dá)蘭花舒展剛韌的狀態(tài)，一般用濃墨或偏淡點(diǎn)的墨，墨要飽滿，運(yùn)筆要流暢，葉中部分要壓筆，葉稍部分要提筆同時(shí)快速掃出。構(gòu)圖方面就要看自己的藝術(shù)修養(yǎng)了。

中國畫題字是看你對所畫事物的看法，托物言情。仁者見仁智者見智，題字和寫文章一樣沒有固定的套路，如果有那就成了八股取士！有人畫蘭以贊頌蘭的品格，有的人畫蘭題字是因?yàn)楦杏X自己像蘭一樣，也有人題字借蘭來表達(dá)可能是某次聚會(huì)、某件事情的看法。我只想說，中國畫應(yīng)該注重修心，技法和題字次要。

水墨畫一般都是，因?yàn)橹袊女嫸急容^注重神韻

5，如何畫國畫蘭花

一般以畫水墨蘭花較多，起筆二三筆主葉，要左右相印穿插，忌葉過多，葉中心抽莖出花五之六片花瓣，可用淡墨。可用淡赭加藤黃。多臨摹板橋蘭花是學(xué)習(xí)畫蘭的正道。

蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是說它的花片形圓近似于梅，點(diǎn)法上起筆也同于點(diǎn)梅瓣，行筆至末端向里出鋒收筆；荷瓣，其形短肥而頭尖近似荷花瓣，點(diǎn)法是用露鋒筆尖朝上，先朝左點(diǎn)再向右折筆，后拖然后出鋒；尖瓣，其形瘦長而尖，點(diǎn)法是露鋒點(diǎn)入然后下按，再輕輕提筆至末端收筆出鋒。　　蘭的結(jié)構(gòu)是花五瓣，當(dāng)中的兩瓣較短朝內(nèi)側(cè)抱芯，另外三大瓣伸向外側(cè)。花芯是由鼻和舌所構(gòu)成，莖是由幾片葉包裹而成連接花蒂，蘭的花芯實(shí)際是一個(gè)瓣。蘭花也有半開或全開的狀態(tài)，舌上有的有紅斑，有的沒有紅斑，沒有紅斑的稱“素心”。　　點(diǎn)花，一種是純墨色的濃淡點(diǎn)法，另一種是草綠蘸淡花青或草綠蘸淡胭脂的色瓣點(diǎn)法。先點(diǎn)內(nèi)瓣兩筆，再點(diǎn)外側(cè)瓣三筆，行筆起伏較大，要點(diǎn)得飄逸瀟灑。要用行書的筆法，三筆間互有映帶。蘭花的美全在外側(cè)這三瓣筆法的變化。莖部的以濃草綠蘸胭脂左、右兩筆下行，形成包裹的樣子。用勾、寫結(jié)合的方法畫亦可，筆法要簡潔。點(diǎn)斑用濃胭脂色，大的斑點(diǎn)一般兩點(diǎn)比較明顯，細(xì)碎的斑點(diǎn)有的露得不明顯，可酌情適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)入。　　蕙一莖多花，五至十朵之間，花從下而上開。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、側(cè)頗具姿致。花六瓣，分內(nèi)、外層，外層三大瓣是主瓣，內(nèi)層三瓣，兩瓣對稱，當(dāng)中一瓣向外翻卷。傳統(tǒng)畫法一般把這三瓣概括成兩瓣，共五瓣，內(nèi)層緊束，外層開張，先點(diǎn)內(nèi)層瓣，再點(diǎn)外層瓣。花苞左右兩筆相包。行筆要筆筆銜接貫氣，筆斷意連。具體筆法和用色與蘭花相同，而在外側(cè)三七瓣的點(diǎn)法上更需注意一串花之間造型上的變化，筆意上更需靈活多變。花芯用濃墨點(diǎn)在花瓣的相合處，花苞點(diǎn)在瓣的合縫間，半干時(shí)點(diǎn)入。花的三點(diǎn)呈草書的“●”字型或兩點(diǎn)呈“●”字型，苞的兩點(diǎn)上下連接呈“●”型。　　二、葉的畫法　　畫葉稱撇葉，意味其用筆同于楷書的“撇”法。撇葉一般用濃墨，與淡色花相互映襯，但有時(shí)考慮到層次也用淡墨。每株蘭葉在五筆至七八筆之間，先從簡單入手練習(xí)右撇式和左撇式。第一筆長，自下而上隨行筆的提按間粗間細(xì)；第二筆仍朝右撇，較短；第三筆朝左撇，與第一筆相交呈“鳳眼”狀。另一種形式是第一筆長，粗細(xì)變化自如，要粗若螳螂肚，細(xì)若鼠尾；第二筆朝相反方向撇，與第一筆相交，亦成所謂的“交鳳眼”；第三筆短，穿過第一、第二筆形成“破鳳眼”。從一株進(jìn)而兩株、三株反復(fù)練習(xí)。　　撇長葉、折葉難度更大些，主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運(yùn)指，力來自臂、肘、腕然后到指，充分運(yùn)用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經(jīng)常遇到的，折筆既要體現(xiàn)蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細(xì)與疏密要有變化，穿插交錯(cuò)有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠(yuǎn)近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。

一、畫鳳眼二、破鳳眼三、葉子、長短、濃淡、粗細(xì)的變化。但是根一定要匯集在一塊，成鯽頭形。第二種一、白描。勾花和莖要用淡墨，線條細(xì)而柔。重墨勾葉，蘭葉較長，勾線時(shí)要流暢，有弧度和轉(zhuǎn)折的地方也應(yīng)保持中鋒用筆（見圖一）。二、上底色。用調(diào)稀的折色罩染花和莖，須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉，淡墨染反葉。三、細(xì)部刻畫。芽綠色染花頭，由花瓣尖向根部暈染。花苞和莖都用芽綠色罩染。綠色罩染葉子正面，淡綠染反葉（見圖二）。四、調(diào)整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黃色分別染花蕊撇長葉、折葉難度更大些，主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運(yùn)指，力來自臂、肘、腕然后到指，充分運(yùn)用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經(jīng)常遇到的，折筆既要體現(xiàn)蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細(xì)與疏密要有變化，穿插交錯(cuò)有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠(yuǎn)近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。畫法如下：花的畫法：蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是說它的花片形圓近似于梅，點(diǎn)法上起筆也同于點(diǎn)梅瓣，行筆至末端向里出鋒收筆；荷瓣，其形短肥而頭尖近似荷花瓣，點(diǎn)法是用露鋒筆尖朝上，先朝左點(diǎn)再向右折筆，后拖然后出鋒；尖瓣，其形瘦長而尖，點(diǎn)法是露鋒點(diǎn)入然后下按，再輕輕提筆至末端收筆出鋒。蘭的結(jié)構(gòu)是花五瓣，當(dāng)中的兩瓣較短朝內(nèi)側(cè)抱芯，另外三大瓣伸向外側(cè)。花芯是由鼻和舌所構(gòu)成，莖是由幾片●葉包裹而成連接花蒂，蘭的花芯實(shí)際是一個(gè)瓣。蘭花也有蘭開或全開的狀態(tài)，舌上有的有紅斑，有的沒有紅斑，沒有紅斑的稱“素心”。點(diǎn)花，一種是純墨色的濃淡點(diǎn)法，另一種是草綠蘸淡花青或草綠蘸淡胭脂的色瓣點(diǎn)法。先點(diǎn)內(nèi)瓣兩筆，再點(diǎn)外側(cè)瓣三筆，行筆起伏較大，要點(diǎn)得飄逸瀟灑。要用行書的筆法，三筆間互有引帶。蘭花的美全在外側(cè)這三瓣筆法的變化。莖部的●以濃草綠蘸胭脂左、右兩筆下行，形成包裹的樣子。用勾、寫結(jié)合的方法畫亦可，筆法要簡潔。點(diǎn)斑用濃胭脂色，大的斑點(diǎn)一般兩點(diǎn)比較明顯，細(xì)碎的斑點(diǎn)有的露得不明顯，可酌情適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)入。蕙一莖多花，五至十朵之間，花從下而上開。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、側(cè)頗具姿致。花六瓣，分內(nèi)、外層，外層三大瓣是主瓣，內(nèi)層三瓣，兩瓣對稱，當(dāng)中一瓣向外翻卷。傳統(tǒng)畫法一般把這三瓣概括成兩瓣，共五瓣，內(nèi)層緊束，外層開張，先點(diǎn)內(nèi)層瓣，再點(diǎn)外層瓣。花苞左右兩筆相包。行筆要筆筆銜接貫氣，筆斷意連。具體筆法和用色與蘭花相同，而在外側(cè)三七瓣的點(diǎn)法上更需注意一串花之間造型上的變化，筆意上更需靈活多變。花芯用濃墨點(diǎn)在花瓣的相合處，花苞點(diǎn)在瓣的合縫間，半干時(shí)點(diǎn)入。花的三點(diǎn)呈草書的“●”字型或兩點(diǎn)呈“●”字型，苞的兩點(diǎn)上下連接呈“●”型。葉的畫法：畫葉稱撇葉，意味其用筆同于楷書的“撇”法。撇葉一般用濃墨，與淡色花相互映襯，但有時(shí)考慮到層次也用淡墨。每株蘭葉在五筆至七八筆之間，先從簡單入手練習(xí)右撇式和左撇式。第一筆長，自下而上隨行筆的提按間粗間細(xì)；第二筆仍朝右撇，較短；第三筆朝左撇，與第一筆相交呈“鳳眼”狀。另一種形式是第一筆長，粗細(xì)變化自如，要粗若螳螂肚，細(xì)若鼠尾；第二筆朝相反方向撇，與第一筆相交，亦成所謂的“交鳳眼”；第三筆短，穿過第一、第二筆形成“破鳳眼”。從一株進(jìn)而兩株、三株反復(fù)練習(xí)。撇長葉、折葉難度更大些，主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運(yùn)指，力來自臂、肘、腕然后到指，充分運(yùn)用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經(jīng)常遇到的，折筆既要體現(xiàn)蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細(xì)與疏密要有變化，穿插交錯(cuò)有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠(yuǎn)近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。

國畫，又稱“中國畫”，古時(shí)稱為丹青，我國傳統(tǒng)繪畫（區(qū)別于“西洋畫”）。主要指以毛筆、墨、國畫顏料等畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分工筆和寫意，它的精神內(nèi)核是“筆墨”。國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)。其重神似不重形似，重意境不重場景的一中畫。中國畫主要分為人物、花鳥、山水這幾大類。表面上，中國畫是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個(gè)方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會(huì)，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。國畫技法：用點(diǎn)的方法來畫花瓣，先讓毛筆喝飽水，在筆尖沾些顏料，直接點(diǎn)在宣紙上。精確步驟如下：　　第一種　　一、畫鳳眼　　二、破鳳眼　　三、葉子、長短、濃淡、粗細(xì)的變化。　　但是根一定要匯集在一塊，成鯽頭形。　　第二種　　一、白描。勾花和莖要用淡墨，線條細(xì)而柔。重墨勾葉，蘭葉較長，勾線時(shí)要流暢，有弧度和轉(zhuǎn)折的地方也應(yīng)保持中鋒用筆（見圖一）。　　二、上底色。用調(diào)稀的折色罩染花和莖，須染得薄而勻。用較重墨暈染正葉，淡墨染反葉。　　三、細(xì)部刻畫。芽綠色染花頭，由花瓣尖向根部暈染。花苞和莖都用芽綠色罩染。綠色罩染葉子正面，淡綠染反葉（見圖二）。　　四、調(diào)整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黃色分別染花蕊　　撇長葉、折葉難度更大些，主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運(yùn)指，力來自臂、肘、腕然后到指，充分運(yùn)用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經(jīng)常遇到的，折筆既要體現(xiàn)蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細(xì)與疏密要有變化，穿插交錯(cuò)有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠(yuǎn)近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。　　畫法如下：花的畫法：　　蘭有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是說它的花片形圓近似于梅，點(diǎn)法上起筆也同于點(diǎn)梅瓣，行筆至末端向里出鋒收筆；荷瓣，其形短肥而頭尖近似荷花瓣，點(diǎn)法是用露鋒筆尖朝上，先朝左點(diǎn)再向右折筆，后拖然后出鋒；尖瓣，其形瘦長而尖，點(diǎn)法是露鋒點(diǎn)入然后下按，再輕輕提筆至末端收筆出鋒。　　蘭的結(jié)構(gòu)是花五瓣，當(dāng)中的兩瓣較短朝內(nèi)側(cè)抱芯，另外三大瓣伸向外側(cè)。花芯是由鼻和舌所構(gòu)成，莖是由幾片●葉包裹而成連接花蒂，蘭的花芯實(shí)際是一個(gè)瓣。蘭花也有蘭開或全開的狀態(tài)，舌上有的有紅斑，有的沒有紅斑，沒有紅斑的稱“素心”。　　點(diǎn)花，一種是純墨色的濃淡點(diǎn)法，另一種是草綠蘸淡花青或草綠蘸淡胭脂的色瓣點(diǎn)法。先點(diǎn)內(nèi)瓣兩筆，再點(diǎn)外側(cè)瓣三筆，行筆起伏較大，要點(diǎn)得飄逸瀟灑。要用行書的筆法，三筆間互有引帶。蘭花的美全在外側(cè)這三瓣筆法的變化。莖部的●以濃草綠蘸胭脂左、右兩筆下行，形成包裹的樣子。用勾、寫結(jié)合的方法畫亦可，筆法要簡潔。點(diǎn)斑用濃胭脂色，大的斑點(diǎn)一般兩點(diǎn)比較明顯，細(xì)碎的斑點(diǎn)有的露得不明顯，可酌情適當(dāng)?shù)攸c(diǎn)入。　　蕙一莖多花，五至十朵之間，花從下而上開。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、側(cè)頗具姿致。花六瓣，分內(nèi)、外層，外層三大瓣是主瓣，內(nèi)層三瓣，兩瓣對稱，當(dāng)中一瓣向外翻卷。傳統(tǒng)畫法一般把這三瓣概括成兩瓣，共五瓣，內(nèi)層緊束，外層開張，先點(diǎn)內(nèi)層瓣，再點(diǎn)外層瓣。花苞左右兩筆相包。行筆要筆筆銜接貫氣，筆斷意連。具體筆法和用色與蘭花相同，而在外側(cè)三七瓣的點(diǎn)法上更需注意一串花之間造型上的變化，筆意上更需靈活多變。花芯用濃墨點(diǎn)在花瓣的相合處，花苞點(diǎn)在瓣的合縫間，半干時(shí)點(diǎn)入。花的三點(diǎn)呈草書的“●”字型或兩點(diǎn)呈“●”字型，苞的兩點(diǎn)上下連接呈“●”型。葉的畫法：　　畫葉稱撇葉，意味其用筆同于楷書的“撇”法。撇葉一般用濃墨，與淡色花相互映襯，但有時(shí)考慮到層次也用淡墨。每株蘭葉在五筆至七八筆之間，先從簡單入手練習(xí)右撇式和左撇式。第一筆長，自下而上隨行筆的提按間粗間細(xì)；第二筆仍朝右撇，較短；第三筆朝左撇，與第一筆相交呈“鳳眼”狀。另一種形式是第一筆長，粗細(xì)變化自如，要粗若螳螂肚，細(xì)若鼠尾；第二筆朝相反方向撇，與第一筆相交，亦成所謂的“交鳳眼”；第三筆短，穿過第一、第二筆形成“破鳳眼”。從一株進(jìn)而兩株、三株反復(fù)練習(xí)。　　撇長葉、折葉難度更大些，主要在于要掌握好行筆的提按與腕力的靈活，要站著畫，以腕運(yùn)指，力來自臂、肘、腕然后到指，充分運(yùn)用好腕力，行筆才能靈活。每一葉片無論長短都要送出而不能甩出。筆斷意連這在撇長葉中是經(jīng)常遇到的，折筆既要體現(xiàn)蘭葉的輕柔，又要折得有力度，要柔中有剛。在葉的組合上，長短、粗細(xì)與疏密要有變化，穿插交錯(cuò)有致。對畫一叢蘭葉或分布在畫面上下的多株蘭葉，在墨色上要有濃淡層次變化，不可不分遠(yuǎn)近地一律黑色。在葉子的分布上切忌雜亂無章，漫無秩序，要寧少勿多。