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1，宋元繪畫的基本風格特點

宋代繪畫為中國繪畫藝術發展的高峰，其巨大價值在于豐富藝術表現的手法，運用提煉精粹而純熟的描繪技術，直接并間接地反映了現實生活。在歷史上宋代的繪畫（和明清的版畫）在內容的現實性表現的藝術性方面比較最接近人民群眾的愛好與要求。表現自然景物的山水畫和花鳥畫在宋代充分發展，成為中國古代繪畫藝術中有特別重要地位的體裁。宋代繪畫藝術技巧上有重要的創造，著重人物的精神狀態及思想情緒的表現，著重山水花鳥的動人的美的意趣，圍繞著闡明及突出主題的要求自由地而且靈活地組織畫面，不受任何機械法則的支配，善于抓住對象外形特征進行提煉形象等等。宋代繪畫藝術技巧的創造使中國繪畫的樣式特點逐漸形成，并日益增強了其從思想上及情感上影響人的力量。作為表現手段的筆墨諸因素的藝術效果被宋代和元代的畫家們真正體會到了。繪畫藝術的魅力的一個不可忽視的方面被強調起來，這是中國繪畫藝術成熟的現象之一。元代山水畫繼續發展,出現了趙孟媍,元四家等著名山水畫家.他們的作品富有藝術氣息,講究逸氣,對明清以后的繪畫創作產生很大的影響.

宋元繪畫的基本風格特點

2，宋代繪畫特點是什么體現了宋代什么社會風貌

豐富藝術表現的手法。直接并間接地反映了現實生活。中國繪畫藝術發展的高峰.社會風貌：現實主義.向往自然.貧富懸差導致的階級生活不同.

宋代繪畫總體上分為了四個領域：宮廷美術文人美術宗教美術和民間美術；這四個領域雖然在其他時代都有不同程度的反映，但在宋代的特殊性是四個領域并駕齊驅，都發展到了較高的水平。1。宮廷美術的主要成就表現在畫院的建立與繁榮。畫家人數多，精美作品多，更重要的是成為了一種文化現象。使人們的審美能力普遍得到了提升。2。文人美術作為美術史上的一個新現象，從北宋正式崛起，并逐漸主流化。但人文美術的影響好壞參半，優點是使人們更加注重抒發心中情感，疏于對事物造型客觀化的表現，只留意筆墨形態的表達，而對客觀對象關注太少，使之缺失了繪畫造型的本體。3。宋代的宗教美術作品比前代更加貼近世俗生活，遠離了宮廷的貴族風氣，成為了一種平民化的美術樣式。4。民間美術主要體現在風俗畫上，表現出了很強的時代特色如《清明上河圖》這些作品豐富的表現手法和精彩的內容為我們以及世界了解宋代美術提供了資料。

宋代繪畫特點是什么體現了宋代什么社會風貌

3，介紹一下宋代文人畫

中國繪畫發展到宋、元之際，發生了一次明顯變化，這就是出現了較之唐代以來流行的精謹風格的繪畫顯得逸筆草草、不求形似的新畫風，并且很快在士大夫文人中流行開來。這種畫風出現以前，繪畫一技主要由專業畫工掌握，因此較有社會地位的文人大都對之持看不起的態度；而這種新興畫風出現以后，最初掌握這種新畫風的人則大都是一些著名文士，后來的文人們也就競起仿效，反而無不以能繪畫為文人的風雅。因此，后人稱這種由文人鼓吹、提倡并身體力行的畫風為文人畫.文人畫出現以后，對它有不同的稱呼。宋人康與之所謂“隱士之畫”，劉學箕所謂“畫士”之畫，蘇軾所謂“士人畫”等。從其作為與傳統的“畫工之畫”相對應的概念來看，都是指文人畫。在北宋初年興起的這種新畫風很快在士大夫中流行開來。北宋中葉以后，繪畫史上出現了一大批文人畫家，而他們幾乎都與蘇軾有一定的關系，這或許并非是歷史的偶然。蘇軾在《書摩詰藍田煙雨詩》中說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。” 在這段最為有名的論述中，對于文人畫理論有重要意義的就是“畫中有詩”這四個字。所謂 “畫中有詩”，實際上就是明確提出文人畫應當具有超乎于繪畫之上、在所描繪的有形之物內蘊涵有更為豐富的無形的內容；就是明確提出繪畫與詩歌一樣，不僅要“狀難寫之景如在目前”，而且還要“含不盡之意見于言外”。這也就是后世文人畫重意境、重格調、重作者學養的發端。由于文人畫強調“畫中有詩”，就帶來了一系列的技巧上的變革，使文人畫具有一套與傳統繪畫很不相同的技法，最后甚至影響到文人畫使用的工具材料如紙、筆等也漸與傳統繪畫產生了區別。因而，理解蘇軾“畫中有詩”這一理論的內容，就成了了解文人畫這種藝術形式的前提。

文人畫是畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想的繪畫。北宋的文人山水畫構圖氣勢宏偉，畫風陽剛豪放，體現了國家統一后的開闊心態。南宋偏安江南，文人山水畫描繪的對象變為江南風光，構圖不追求對稱，墨色恬然。像馬遠、夏圭往往把景物放在畫面一側，被人稱為“馬一角”、“夏半邊”，他們的畫作又被稱為“殘山剩水”。到了元代，南方士人的郁悶心情更通過山水畫抒發出來。

元代文人處境相當卑賤，文人士大夫放棄仕進，疏于人事。在宋代主要作為仕宦文人業余文化生活的文人畫，開始更多地轉入在野文人手中，成為他們超越苦悶人生重返自然的慈航。畫家心中的山水，寄寓了畫家遠離塵世的理想，融入畫家忘情于大自然的自由心境，也滲入了無可奈何的蕭條淡泊之趣。元統治者吸收亡宋遺民參加政權和文化建設

介紹一下宋代文人畫