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1，蘇軾雨霖鈴
2，雨霖鈴
3，雨霖鈴柳永的名句
4，關(guān)于雨霖鈴的賞析及譯文
5，唐玄宗寫的雨霖玲原文
6，雨霖鈴全詩
7，求雨霖鈴賞析

1，蘇軾雨霖鈴

生氣時候說你很2

一般用針注射的是海洛因

蘇軾雨霖鈴

2，雨霖鈴

雨霖鈴柳永（宋）寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

雨霖鈴

3，雨霖鈴柳永的名句

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此三句最有名，希望可以幫到你。

雨霖鈴·寒蟬凄切【作者】柳永【朝代】宋代寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

雨霖鈴柳永的名句

4，關(guān)于雨霖鈴的賞析及譯文

雨霖鈴翻譯：秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船夫已催促著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。　　自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？! 鑒賞：《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進(jìn)而推測別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。全詞情調(diào)纏綿，低沉傷感，令人嘆惜。詞以“傷離別”為主線。開首三句道出時間、地點、景物。以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節(jié)令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋。戀人惜別，令人嘆惋。 “都門”三句，寫離別時的心情。設(shè)宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。“執(zhí)手”兩句，將惜別推向高潮。手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。這是分別時的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”我們能更好地理解。 “念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地的沉沉煙波，憂郁迷茫。下片以“多情自古傷離別”承接上文。古人云“黯然銷魂者，唯別而已”，“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！本迫氤钅c愁更愁，悶酒易醉。設(shè)想一下，當(dāng)詞人酒后初醒，伊人不在，唯見栽滿楊柳的河岸，殘月西沉，曉風(fēng)漸起，此情此景，如何不令人肝腸寸斷。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳?！皸盍?，曉風(fēng)殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風(fēng)格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸,曉風(fēng)殘月。學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱大江東去”。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)。 “此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?！边@是想象別后相思的苦況，此番別后，縱然身處良辰好景，有誰可以共賞，心中千般情意，又有誰可以訴說？

5，唐玄宗寫的雨霖玲原文

應(yīng)該是《雨霖鈴》，這個是個詞牌名。唐玄宗寫出這么成熟的詞的概率很小，至少目前在詞論大家的考證中，關(guān)于詞的發(fā)展還沒有提到唐玄宗的。詞在唐朝才發(fā)端（世傳最早的詞《菩薩蠻》，《憶秦娥》傳說是李白寫的，但詞的起源說法很多），但詞的成熟是在宋。雨霖鈴的出名是因為林永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，這個詞牌的起源就是唐玄宗。：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山相應(yīng)。上既悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”（《明皇雜錄》）。這里應(yīng)該注意：“采其聲為《雨霖鈴》曲”，表示唐玄宗只譜了個曲出來，但沒有詞，而且傳到柳永時的那個《雨霖鈴》音樂還是不是唐玄宗的那個曲子就很難說了，甚至還有沒有曲子都說不準(zhǔn)。柳永根據(jù)當(dāng)時傳下來的音樂（或甚至只是根據(jù)這個名字）自度了這首詞。網(wǎng)上傳說的唐玄宗寫的《雨霖鈴》：斜風(fēng)凄雨古橈岹峭暮雨未歇，云云，仔細(xì)對照柳永的那首，就會發(fā)現(xiàn)，只是更換了頭面，和韻都還說不上。　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟　　斜風(fēng)凄雨，古橈岹峭，暮雨未歇。巴山悵望無際，方腸斷處，風(fēng)鈴悲切。裊裊疏疏密密，似　　無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！　∽右?guī)啼血。不忍聽，如恨如怨，多少怨情與誰說。　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是　　人間最苦傷別離，更那堪玉魄永湮滅。今宵魂在何處？冷雨里碎鈴聲咽。點點滴滴，心似　　良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。　　寒泉落飛雪。便縱有萬里江山，愧對荒瑩月?！　∫?、兩相比較，你是不是發(fā)現(xiàn)有很多面目一樣呢？驟雨初歇VS暮雨未歇，多情自古傷離別VS人間最苦傷別離，更那堪冷落清秋節(jié)VS更那堪玉魄永湮滅，今宵酒醒何處VS今宵魂在何處，便縱有千種風(fēng)情VS便縱有萬里江山，更與何人說VS多少怨情與誰說。二、方腸斷處，多了一個字。心似寒泉落飛雪，少了一個字。三、很多地方出律。四、重字，如“雨”字出現(xiàn)了三次，“風(fēng)”、“山”出現(xiàn)了兩次。（不是不能重字，但重這么多，就不好了）?！　」芨Q之見，見笑方家。

《雨霖鈴》詞一曲，傳說是唐玄宗作的，但一直未能求證，因為“梨園教主”唐玄宗很可能只是作曲，而非填詞。雨聲是敲打樂，“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”。相傳唐玄宗避“安史之亂”入蜀，逢霖雨連日，棧道中聞鈴聲，忽而憶起貴妃，遂作曲，以“雨霖(淋)鈴”為名。又相傳，念奴是唐朝天寶年間的著名歌妓，唐玄宗曾將其招來，親自作曲填詞，命念奴歌唱，嬌滴滴如夜鶯啼，婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)似百靈鳴，龍顏大悅，遂將此曲定名為“念奴嬌”。念奴嬌和雨霖鈴，剛好一歡一悲?！　⌒憋L(fēng)凄雨古橈岹峭暮雨未歇　　巴山悵望無際方腸斷處風(fēng)鈴悲切　　裊裊疏疏密密似子規(guī)啼血　　不忍聽如恨如怨多少怨情與誰說　　人間最苦傷別離　　更那堪玉魄永湮滅　　今宵魂在何處　　冷雨里碎鈴聲咽　　點點滴滴心似寒泉落飛雪　　便縱有萬里江山　　愧對荒瑩月

6，雨霖鈴全詩

雨霖鈴柳永原文　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒，留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。雨霖鈴　　多情自古傷離別，更那（nǎ）堪,冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸,曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。分?jǐn)?shù)?。。。。。。。。。。。。。。?/section>

雨霖鈴是一個詞牌名有很多詞人寫過這個詞牌但最著名的還是柳永的雨霖鈴柳永寒蟬凄切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說! 雨霖鈴王安石孜孜矻矻。向無明里、強(qiáng)作窠窟。浮名浮利何濟(jì)，堪留戀處，輪回倉猝。幸有明空妙覺，可彈指超出。緣底事、拋了全潮，認(rèn)一浮漚作瀛渤。本源自性天真佛。祗些些、妄想中埋沒。貪他眼花陽艷，誰信道、本來無物。一旦茫然，終被閻羅老子相屈。便縱有、千種機(jī)籌，怎免伊唐突。雨霖鈴黃裳天南游客。甚而今、卻送君南國。薰風(fēng)萬里無限，吟蟬暗續(xù)，離情如織。秣馬脂車，去即去、多少人惜。為惠愛、煙慘云山，送兩城愁作行色。飛帆過、浙西封域。到秋深、且艤菏花澤。就船買得鱸鱖。新谷破、雪堆香粒。此興誰同，須記東秦，有客相憶。愿聽了、一闋歌聲，醉倒拚今日。雨霖鈴晁端禮槐陰添綠。雨馀花落，酒病相續(xù)。閑尋雙杏凝佇，池塘暖、鴛鴦浴。卻向窗晝臥，正春睡難足。嘆好夢、一一無憑，帳掩金花座凝目。當(dāng)時共賞移紅燭。向花間、小飲杯盤促。薔薇花下曾記，雙鳳帶、索題詩曲。別后厭厭，應(yīng)是香肌，瘦減羅幅。問燕子、不肯傳情，甚入華堂宿。雨霖鈴王庭珪瓊樓玉宇。滿人寰似、海邊洲渚。蓬萊又還水淺，鯨濤靜見，銀宮如許。紫極鳴筲聲斷，望霓舟何處。待夜深、重倚層霄，認(rèn)得瑤池廣寒路。郢中舊曲誰能度。恨歌聲、響入青云去。西湖近時絕唱，總不道、月梅鹽絮。暗想當(dāng)年賓從，毫端有驚人句。謾說枚叟鄒生，共作梁園賦。雨霖鈴李綱蛾眉修綠。正君王恩寵，曼舞絲竹。華清賜浴瑤甃，五家會處，花盈山谷。百里遺簪墮珥，盡寶鈿珠玉。聽突騎、鼙鼓聲喧，寂寞霓裳羽衣曲。金輿還幸匆匆速。奈六軍不發(fā)人爭目。明眸皓齒難戀，腸斷處、繡囊猶馥。劍閣崢嶸，何況鈴聲，帶雨相續(xù)。謾留與、千古傷神，盡入生綃幅。

1）本文：寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。（2）翻譯：秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳篷里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？翻譯：秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!　　秋蟬的叫聲好凄清，來到十里送別亭，急雨剛剛停，沉沉暮色滿蒼穹。城外設(shè)下餞行帳，無心飲酒意悵悵。兩情依依不忍別，船夫解纜催得忙。手拉手，四目相對淚汪汪。心中的話兒長又長，這時候、竟無一語訴衷腸。極目西南望。千里之外荊楚地，水波渺渺，暮煙茫茫?！　墓诺浇?，多情人離別總憂愁。誰又能承受，在這蒼涼的秋色里，一對情人、活生生地分了手！今夜酒醒后，船在何處留？想必是，拂曉的秋風(fēng)冷颼颼，岸邊的楊柳顫悠悠，天邊的殘月彎如鉤。這一去，長年累月漫漂流，即便是、良辰美景天天有，也沒心思去享受。縱然是、柔情蜜意前重厚，還能夠、向何人去把心跡剖？賞析　　柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。上二句點出離別冷落，今宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。

7，求雨霖鈴賞析

雨霖鈴，一名雨淋鈴，雨霖鈴慢，唐教坊曲名。明皇雜錄云：「帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌日，棧道中聞鈴聲，帝方悼念貴妃，采其聲為雨霖鈴曲以寄恨。」宋詞蓋借舊曲名，另倚新聲也。　　唐教坊曲，《樂章集》入“雙調(diào)”?！稑犯s錄》“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張野狐所制。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊杞外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨淋鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳於世。”《漫志》又稱：“今雙調(diào)《雨淋鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。”一百三字，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲?！　。?。（韻）｜－－｜，｜｜－｜。（韻）－－｜｜－｜，－－｜｜，－－－｜。（韻）－－｜｜－－，｜－｜－｜。（韻）｜｜｜、－｜－－，｜｜－－｜－｜。（韻）＆－－｜｜－－｜。（韻）｜－－、｜｜－－｜。（韻）－－｜｜－｜，－｜｜、｜－－｜。（韻）｜｜－－，－｜、－－｜｜－｜。（韻）｜｜｜、－｜－－，｜｜－－｜。（韻）　　賀裳云：柳屯田「今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月」，自是古今俊語?！　±钣邝[云：千里煙波，惜別之情已騁，千種風(fēng)情，相期之愿又賒，真所謂善傳神者?！　⊥跏镭懺疲航裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘月，與秦少游酒醒殘陽亂鴉同一景事，而柳尤勝?！　⑽踺d云：詞有點染，念去去三句，點出離別冷落，今宵二句，乃就上三句染之，點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰。　　黃蓼園云：送別詞清和朗暢，語不求奇，而意致綿密，自爾穩(wěn)愜?！　∴嶒q云：飛卿更漏子簾外曉鶯殘月，耆卿添換兩三字，意境完全不同。然文章本天成，妙手偶得之，耆卿句未必從溫出

《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實景結(jié)合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。

樓上的賞析相當(dāng)經(jīng)典哦~！喜歡《雨霖鈴》的美，只是那種感覺只可意會，不可言傳（我表達(dá)不出來），我不貪心，2分足矣~~~

《雨霖鈴》賞析在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。柳永，原名三變，字耆卿。少年時到汴京應(yīng)試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。自古以來，表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但我認(rèn)為，《雨霖鈴》的成功還在于其獨到的表現(xiàn)手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析。雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語言簡潔明了。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。詞的起頭三句點明時間、地點、景物，事件是與自己心愛的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開始即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子。這一層展開了一個凄涼的氛圍。“都門”兩句，極寫?zhàn)T別時的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無緒，欲留不得。由此可窺見留戀之情深?！皥?zhí)手”兩句，再加深涂抹，在“執(zhí)手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄。這一層極寫留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽?！澳钊トァ币院?，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點明這首詞的主旨。“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況我正在冷落清秋的時節(jié)呢，這是多么難以忍受啊！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義?！敖裣倍?，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見。這一句妙在景中有情?！拔粑彝?，楊柳依依?！保ā对娊?jīng)·采薇》）也是寫離別的。離別的人一看到楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，就會浮現(xiàn)出贈柳昔別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁。“楊柳岸”三字明寫眼前景而暗寫別時情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了?！按巳ァ倍洌偻葡雱e后長久的寂寞，虛度美好年華。“便縱有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，嘆后會難期，風(fēng)情無人訴說，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）。這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情?！瓧盍稌燥L(fēng)殘月，所以膾炙人口也?！保ㄖx章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“千里煙波，惜別之情已騁；千種風(fēng)情，相期之愿又賒。真所謂善傳神者?！保ɡ钆数垺恫萏迷娪嚯h》）這都道出這首詞的妙處的。但我覺得劉熙載在《藝概》中的“點染”之說，更是值得稱述的。他認(rèn)為：詞有點染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。劉熙載的這段評論，實際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，更是傷心而又凄涼，情景妙合無痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點化而得，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞在點染方面的技巧運用，確是達(dá)到很高的成就的，在這首詞里最為突出。

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雨霖鈴古詩，蘇軾雨霖鈴

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