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1，太平天國侍王府的介紹

太平天國侍王府位于浙江省金華市酒坊巷，曾是太平天國侍王李世賢在浙江的軍事指揮所。1861年構建，是全國現存的太平天國建筑中保存最完整、規模最宏大、壁畫等藝術品最多的一處。太平天國侍王府是全國重點文物保護單位。

太平天國侍王府的介紹

2，太平天國侍王府是屬于什么資料

當然是實物資料。是真實存在的太平天國侍王府位于浙江省金華市酒坊巷，曾是太平天國侍王李世賢在浙江的軍事指揮所。1861年構建，是全國現存的太平天國建筑中保存最完整、規模最宏大、壁畫等藝術品最多的一處。太平天國侍王府是全國重點文物保護單位。

太平天國侍王府是屬于什么資料

3，太平天國運動留下了哪些遺址

總體來說，我覺得太平天國做出了貢獻是挺大的，天朝田畝制度相關法案，清朝推行鴉片，太平天國禁止鴉片，所以觸動了西方列強的神經，遭到了西方列強和清政府的打壓，即使天京事變，滿清也不是太平軍的對手，敗就敗在洋人手里了，就如同當今美國想滅伊拉克南聯盟利比亞阿富汗一樣，說滅就滅了，當時的西方列強都是鐵甲艦，機關槍也是那時西方發明的，太平軍或滿清只有一些重炮和500斤土炮，說白了，當時中國土地上有三方力量，最強的是西方列強，之后太平軍，最弱滿清，西方列強也找了太平軍，要求簽署不平等條約，太平軍不同意，滿清同意，所以，西方列強就聯合滿清把太平軍滅了！

太平天國運動留下了哪些遺址

4，全國有幾個太平天國王府

天王府、東王府、忠王府、侍王府、英王府、輔王府、戴王府、護王府、贊王府、聽王府等。安慶英王府，王府系利用清任塾第宅加以修葺和改造而成。太平軍失敗后，府屋為李鴻章所有。后為李鴻章從子李丹崖的太史第。1982年，王府壁畫定為市級重點文物保護單位。(1990年王府遺址定為市級重點文物保護單位)太平天國侍王府位于浙江省金華市酒坊巷，曾是太平天國侍王李世賢在浙江的軍事指揮所。1861年構建，是全國現存的太平天國建筑中保存最完整、規模最宏大、壁畫等藝術品最多的一處。太平天國侍王府是全國重點文物保護單位。宜興輔王府，位于宜城通貞觀路，始建于清代，原為史姓宅第，清咸豐十年(1860)太平軍攻克宜興后，成為輔王楊輔清的府第，后又曾作為總王李秀成的行轅，為江蘇省級文物保護單位。

5，太平天國侍王府的壁畫

坐落在浙江省金華市城東酒坊巷的侍王府，據史料記載，原為唐宋時期的婺州府治所在地，清代為試士院。1861年春（咸豐十一年），侍王李世賢（廣西藤縣人，太平天國后期的重要將領）率領太平軍由安徽、江西兵分三路進軍浙江，攻克金華后，占領該地，修建侍王府，在此練兵、部署作戰，作為太平軍在浙江的最高軍事指揮中心。拓建成的侍王府，正廳為侍王的辦公用房，整個正廳的墻壁、房梁、柱子、斗拱、天花板都有彩畫和壁畫裝飾，幾乎達到無所不畫，使精彩的繪畫溶建筑于一體。在侍王府西院第這四進的墻壁和梁架上滿是壁畫和彩畫，尤以《樵夫挑刺圖》和《四季捕漁圖》及《望樓兵營圖》最為著名。《四季捕魚圖》就是這種歷史條件下的產物，此畫四幅——夏、冬、春、秋四季分別布置在侍王府正廳的左右兩堵墻壁上，左邊是《夏季捕魚圖》和《冬季捕魚圖》，右邊是《春季捕魚圖》和《秋季捕魚圖》。畫家構圖采用平遠立視法，境界開闊，圍繞一個“收”的構思，山嶺層層，山間坡岸蔥郁氣爽，秋水從遠處山巖汩汩而來，成“之”字型走勢，穿小橋，過農舍，鋪展出一泓清澈的秋水。在河岸邊的蘆葦叢中，現出漁民“收獲”的生活場景。人物刻畫情態生動，下邊是兩漁夫用漁具在一邊捕魚，一邊交談。很容易看出人物處于興奮狀態。畫的上邊又是另外一場景，一漁夫抓住另一漁夫的頭發，而另一漁夫卻扯住他的手及衣袖，在搶魚或在爭位子，打斗嬉鬧。在這幅畫的下角大樹上晾掛著捕魚的漁網，邊上兩船并靠泊岸，四位漁夫正在船頭圍坐在一起，喝酒、吃肉，猜拳行令。展現出一幅江南漁民幸福生活的畫卷。在這些作品中，真實的再現了太平天國統治下的廣大勞動人民安居樂業，永享太平的生活情景。從美術創作來看，壁畫的創作不同于卷軸畫，如此大的墻壁，畫家要保持構圖嚴謹,結構、比例的協調是很不易的，不是一般民間畫工所能做到的。而且石塊、樹木和構圖也有相當的專業性。這里選取石塊的畫法加以說明石塊的畫法非常有特點，民間畫工一般把石塊處理成連續的、均勻的線條組成的橢圓，而這里石頭點染有輕重、疏密，皴擦有緩急以及線條的粗細不同所造成的體積感，甚至出現小斧劈皴（《春季捕魚圖》中的石塊）的畫法。說明繪者創作這幾幅作品前至少臨摹過明末清初名家的山水，或者說在技法上有所承繼。石塊的線條故意畫成不連貫狀正是體現了創作者匠意——筆不周而意足。重疊的山巒也是按照高遠、平遠和深遠這一傳統山水安排布局的，如《冬季捕魚圖》和《秋季捕魚圖》。太平天國壁畫《四季捕魚圖》承載的不僅是藝術的內涵，更彰顯出政治斗爭的功用。從美術發展的角度看，太平天國在壁畫創作上采取了這種民間畫工與專業畫士相結合的方式，從而打破了士大夫階層長期壟斷畫壇的局面，這在中國繪畫史上是個創舉。正是由于畫工與畫士們相互切磋，互補長短，才使得太平天國壁畫的藝術風格既細膩，又粗獷，純樸大方，雅俗共賞。尤其是一些現實主義作品，題材之新穎，構思之巧妙，色彩之艷麗，是一般脫離實際、缺乏生活的文人畫士們所難以企及的。誠然，更主要的是它是政治斗爭的產物和工具，為新政權服務，即使近代藝術家們看好的一些現實主義作品都是應太平天國而生，歌頌新政權的，而不是出于藝術發展的自覺。隨著太平天國運動的失敗，作為政治宣傳品的壁畫也就必然煙消云散了。