劇本幾乎沒(méi)有使用人物上上下下的戲劇手段，而是依靠各種線(xiàn)索的交替手段,ABCDE劇”上海屋檐Down將幾個(gè)處境不同的家庭的日常生活場(chǎng)景，以橫截面的方式放在同一個(gè)舞臺(tái)上,夏衍put上海戲劇舞臺(tái)上的普通人生活,上海屋檐下一篇閱讀上海屋檐下一篇閱讀“注意人物性格刻畫(huà)和內(nèi)心活動(dòng)”。
夏衍put 上海戲劇舞臺(tái)上的普通人生活。在夏衍的戲劇創(chuàng)作過(guò)程中，有三次不同于各自當(dāng)時(shí)流行的創(chuàng)作理念的藝術(shù)創(chuàng)新或冒險(xiǎn):上海 屋檐第一次把上海小市民的生活搬上舞臺(tái)，從瑣碎的感情糾葛和人事摩擦中反映時(shí)代特征，法西斯細(xì)菌開(kāi)始從抗戰(zhàn)初期的理想轉(zhuǎn)向歌頌正面的英雄形象。
上海 屋檐下一篇閱讀上海屋檐下一篇閱讀“注意人物性格刻畫(huà)和內(nèi)心活動(dòng)”。比如見(jiàn)到匡父后，楊采鈺不得不跟他走卻又無(wú)法放棄林志成的內(nèi)心矛盾，匡父看到妻子了解情況后的悲傷，林志成以朋友為恥又不愿放棄楊采鈺的苦惱，都刻畫(huà)得非常細(xì)致深刻；黃對(duì)他的老父親隱瞞了他的失業(yè)和困難的家庭情況。他既怕傷了父親的心，又有知識(shí)分子愛(ài)面子的思想。強(qiáng)顏歡笑的痛苦也很鮮明。劇本結(jié)構(gòu)也很有特色。利用石庫(kù)門(mén)的房屋結(jié)構(gòu)和上海下層民眾的惡劣生活條件，五個(gè)家庭用一個(gè)場(chǎng)景，在同一個(gè)舞臺(tái)空間同時(shí)展開(kāi)。劇本幾乎沒(méi)有使用人物上上下下的戲劇手段，而是依靠各種線(xiàn)索的交替手段。線(xiàn)索很多，但有主有從。林、楊、匡為結(jié)構(gòu)主線(xiàn)，其余為副線(xiàn)，做到繁而不亂。這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)減少了次數(shù)，突出了主題，加強(qiáng)了舞臺(tái)生活的真實(shí)感。劇本語(yǔ)言簡(jiǎn)練，充滿(mǎn)個(gè)性特色，如趙震宇的樂(lè)天與貧寒、好爭(zhēng)辯、趙妻的嘮叨與斤斤計(jì)較等。
3、話(huà)劇《 上海 屋檐下》釆用橫截面的方式,把境遇不同的幾戶(hù)人家的一_百度知...該劇“上海 屋檐夏”將幾個(gè)處境不同的家庭的日常生活場(chǎng)景，以橫截面的方式，放在同一個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面中。這些人有()，a .、志誠(chéng)家族b .黃，c .石，d .趙振宇，e .李陵碑，核對(duì)答案。ABCDE劇”上海 屋檐 Down將幾個(gè)處境不同的家庭的日常生活場(chǎng)景，以橫截面的方式放在同一個(gè)舞臺(tái)上，主要有:家的，失業(yè)的洋行職員黃，喪子酗酒解憂(yōu)的老報(bào)攤主，看似有哲理實(shí)則庸俗的趙震宇，貪圖小利愛(ài)發(fā)牢騷的趙夫人。參見(jiàn)教材P210。
