劍川木雕，大理州劍川縣獅河木雕村的木雕一般是用什么木材來雕刻

來源：整理時(shí)間：2022-10-24 17:48:42 編輯：大理本地生活手機(jī)版

1，大理州劍川縣獅河木雕村的木雕一般是用什么木材來雕刻

云南松華山松紅豆杉榧木青皮等

我是來看評(píng)論的

大理州劍川縣獅河木雕村的木雕一般是用什么木材來雕刻

2，劍川木雕工藝起源于什么時(shí)期

劍川木雕工藝起源于唐朝天寶年間。宋代時(shí)技藝漸趨精湛，民間能工巧匠甚多，明嘉靖后，豪門貴族大興土木，修建亭閣水榭，民間儒、佛、道三教俱興，廟宇祠堂林立，劍川木雕和木匠工藝得到了大力發(fā)展，到了清代，劍川木雕達(dá)到了鼎盛時(shí)期。木雕特色：劍川木雕能做古建筑及居家的雕花裝飾，如斗拱、門楣、格子門、八仙桌、客堂供桌、茶幾、床凳等；民間樂器，如龍頭三弦上的龍頭和音窗；日常用品，如箱柜、筆架、茶盤、面模（做餅子之用）等。木雕內(nèi)容以花草、動(dòng)植物圖案為主，也有神仙傳說故事的題材，常見的有“八仙過?！?、“八仙慶壽”等。木雕圖案有香草、紋龍、紋鳳、獅頭、鳳頭、云紋等，變化多端，獨(dú)具匠心和天才。建筑裝飾大件中最有特色的為格子門，一般以4扇或6扇為一堂，置于寺廟大殿和居家正廳客堂，有2層至4至鏤空浮雕等。內(nèi)容有“富貴根基”（牡丹和公雞），“喜鵲登梅”、“鴛鴦戲水”、“白鶴飛松”、“鹿鶴同春”、“八仙過海”等，雕工精細(xì)，層層鏤空，空間層次明朗；浮雕和立體雕巧妙融和，生動(dòng)活潑。

劍川木雕工藝起源于什么時(shí)期

3，劍川木雕怎么樣

第一、劍川獅河村是劍川最有名的木雕之村；第二、劍川縣縣府所在地金華的木器廠，劍川木雕展覽館。（你到劍川金華鎮(zhèn)后，隨便找個(gè)人問都能得到準(zhǔn)確位置的）第三、劍川甸南鎮(zhèn)是劍川木雕最好的地方（獅河村也是在甸南鎮(zhèn)），甸南各村有不同特色的木雕藝術(shù)，在甸南鎮(zhèn)鎮(zhèn)市街上有很多木雕房和商店。

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劍川木雕怎么樣

4，請(qǐng)問云南大理劍川木雕具體在劍川的什么地方搞木雕的最多

劍川縣城

甸南

劍川金華鎮(zhèn)，我同學(xué)家的親戚都在劍川木雕廠劍川木雕很不錯(cuò)的我最喜歡的就是家具和茶幾了

一般在劍川縣城里面都可以找到，從大到小，木雕的款式，花紋，形狀不一樣的話，價(jià)格也從幾十元到幾千元不等

那得看你要什么樣的木雕了！

5，劍川木雕格子門是怎么制作的

這個(gè)東西具體說有兩種只做過程：第一種就是純手工的，只是這種現(xiàn)狀基本已經(jīng)絕跡，因?yàn)榧兪止さ亩x就是包括雕花用的前期原料的制作都是用手工，只是現(xiàn)狀基本這個(gè)步驟已經(jīng)被機(jī)器取代了，然后就是木雕手藝者對(duì)原料的雕飾過程，具體你可以去百度一下視頻，純手工的制品一般來說價(jià)格會(huì)比較敖貴，但是相對(duì)來講雕工和藝術(shù)價(jià)值也更高。第二種，純機(jī)器制造，這么久很簡(jiǎn)單，完全就是設(shè)定好模式，機(jī)器制造，然后簡(jiǎn)單的手工安裝就會(huì)出來了！希望對(duì)您有幫助！

6，東陽(yáng)木雕和劍川木雕

木雕一般學(xué)東陽(yáng)的，全國(guó)木雕之首。學(xué)徒主要是你肯學(xué)，悟性比較高，素描、藝術(shù)之類的懂一些最好了。對(duì)以后創(chuàng)作很好好處。一般不用交學(xué)費(fèi)的，但是不要去打工的廠里，哪里就知道叫你干活，不會(huì)教你什么東西，最好找個(gè)好一點(diǎn)的師傅，不要向上面說的人稱三杰，到他們哪里沒點(diǎn)基礎(chǔ)，沒點(diǎn)能力人家可能都不收你。更何況弟子很多，學(xué)不到東西。木雕主要講工藝、藝術(shù)價(jià)值。材質(zhì)另當(dāng)別論。

7，云南劍川木雕有何藝術(shù)特色

？答：云南劍川是白族人世代居住的地區(qū)。當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)云木，樹干高大，紋理細(xì)膩好看，材質(zhì)富有韌性，易打磨光滑，是質(zhì)地非常優(yōu)良的雕刻用材。當(dāng)?shù)厝硕嘤袕氖略颇镜窨獭Ｇ宕洞罄硇杏洝酚涊d：滇之七十余州及鄰滇的黔、川等省，善規(guī)矩斧鑿者，皆劍民。在離劍川只有5公里的石寶山口，至今仍有唐代的許多木雕。劍川木雕以建筑裝飾木雕構(gòu)件和雕花家具為主，圓雕的佛教遺像也很有名。昆明的三牌坊，建水的石照壁、保山飛來寺、中甸歸化寺等許多建筑上都有劍川木匠的作品。云南全省有名的建筑都有劍川木匠制作雕花木窗和格子門。從大理國(guó)時(shí)代一直到清朝乾隆年間是劍川木雕繁榮時(shí)期。清代末年，劍川木雕一度衰落。解放后，劍川木雕得到恢復(fù)和發(fā)展。劍川木雕的傳統(tǒng)技藝得到承傳，藝人運(yùn)用雕工復(fù)雜的一起一落、三起三落、五落、十八學(xué)士鬧梅花，鳳穿牡丹、松鶴延年、喜上梅（眉)梢等傳統(tǒng)紋樣，制作了許多精美的木雕家具。人民大會(huì)堂云南廳的木器雕刻就是劍川藝人所做。劍川木雕傳統(tǒng)紋樣有茶花、梅花、喜鵲、獅子、孔雀、龍鳳等，尤以龍風(fēng)、花鳥最為出色，構(gòu)圖飽滿，層次豐富，充滿了吉祥喜慶的寓意。表現(xiàn)了淳樸的民情風(fēng)俗。

8，誰能告訴我劍川木雕的制作流程呀急求謝謝好心人啦

我不知道云南川木的制作流程，但是我想大同小異，我知道世澤木雕的制作流程，要不要看看呢　　世澤木雕的制作流程　　1、通常要畫創(chuàng)意稿，再用墨線勾畫放大到木材上；　　2、粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到有層次、有動(dòng)勢(shì)，比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表及里，由淺入深，一層層地推進(jìn)。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑挕Ｃ耖g行話說得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fù)肥，內(nèi)距宜小不宜大，切記雕刻是減法。”鑿細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比列和各種布局，然后將具體形態(tài)逐步落實(shí)并成形，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力；　　3、修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美。要求刀跡清楚細(xì)密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來；　　4、打磨：根據(jù)作品需要，將木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果；　　5、著色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛筆、一只調(diào)色缸。著色的顏料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點(diǎn)是覆蓋性小，有較強(qiáng)的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用?！　∧镜裰姆椒ㄖ饕钦莆漳举|(zhì)和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過著色更加清晰。所以在調(diào)配顏色時(shí)不宜過厚，顏料與水的比列是30：1，要適當(dāng)?shù)南”?，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質(zhì)也不會(huì)被覆蓋住，如果顏色調(diào)配得當(dāng)，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急于求成，否則有些深凹處積淀顏色易產(chǎn)生不均勻的效果。　　著色不僅是為了彌補(bǔ)某些木質(zhì)的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時(shí)要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求，并符合天然木質(zhì)的種種美感。　　木雕上色不要馬上擦光。一定要等干了（約12小時(shí)后），用一塊干凈的布使勁擦拭直至產(chǎn)生均勻的光澤，達(dá)到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時(shí)也加強(qiáng)了作品的層次感。

雖然我很聰明，但這么說真的難到我了

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5，劍川木雕格子門是怎么制作的

6，東陽(yáng)木雕和劍川木雕

7，云南劍川木雕有何藝術(shù)特色

8，誰能告訴我劍川木雕的制作流程呀急求謝謝好心人啦

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