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1，室內設計作品分析

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2，搜集室內設計

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3，室內設計類書籍

1/ 《室內設計效果圖手繪技法》是由日本資深的室內設計師長谷川矩祥精心策劃、編著，并由日本著名的藝術圖書出版社Graphic社授權出版。本書分為“快速表現篇”和“ 色彩表現篇”兩部分內容。全書通過對大量室內設計案例的分析，闡明了室內設計的理念、空間處理的技巧、裝飾元素的應用等基本理論，并系統講解了手繪效果圖的各種表現技法。本書曾被翻譯為多種版本，暢銷世界各地，是日本設計院校的常備參考教材。 2/?！秷D解室內設計分析》通過“圖解”這種直觀的方式，“分析”設計作品。書中通過設計分析流程、方法準備、設計分析模型的建立（空間-界面-陳設-光影-環境心理-室內物理）、設計分析案例循序漸進向讀者展示了從哪幾個方面去分析室內設計作品，如何分析，從而從已有作品中得到收益！

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4，幫我想個關于室內設計現代風格的題目

大多數住戶在裝修的時候都冥思苦想想讓自己的家裝設計更加別致，與眾不同。但是那些大熱門的風格已經開始讓人變得審美疲勞，很難再有驚艷的感覺，下面就為大家介紹3中簡單室內裝修設計中比較小眾的風格。1、工業風它是從倉庫或城市閣樓中獲得靈感，通過將建筑的工作部分轉化為其基本的美學風格。梁、柱、管道、管道的部分強調了“生活的機器”，使這些內部空間呈現出一種男性化的特征。它的設計不回避重量或粗糙，擁抱舊的、回收的。通常選擇暖色調、中性色，如鐵或鋼的灰色和棕色，在許多元素中都有一種未完成的原始感，在裸露的磚、管道和木材中也很常見。想想高高的天花板、舊木材和懸掛著的金屬燈具，以及稀疏的功能性家具，可能會有一到兩件抽象藝術或攝影作品，為原本由木材和金屬制成的中性色彩方案添加一點色彩，可以說是簡單室內裝修設計中一個耀眼的存在

現代風格是比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合?，F代主義也稱功能主義，是工業社會的產物，其最早的代表是建于德國魏瑪的包豪斯學校。其主題是：要創造一個能使藝術家接受現代生產最省力的環境---機械的環境。這種技術美學的思想是本世紀室內裝飾最大的革命。現代風格現代風格即現代主義風格?，F代主義也稱功能主義，是工業社會的產物，起源于1919年包豪斯學派，提倡突破傳統，創造革新，重視功能和空間組織，注重發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝；尊重材料的特性，講究材料自身的質地和色彩的配置效果；強調設計與工業生產的聯系。現代風格一般用在描述建筑和室內作品及設計作品。代表派別我們今天絕大多數室內用品或裝飾品如燈具、家具等都是工廠生產的工業產品，然而并不是說把由機器創造的家庭用品組合在一起就形成現代風格，可以稱為風格的必定是一種藝術思潮，事實上現代風格也可分為幾種流派。高技派注重“高度工業技術”的表現，有幾個明顯的特征:首先是喜歡使用最新的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內裝飾及家具設計的主要材料；其次是對于結構或機械組織的暴露，如把室內水管、風管暴露在外，或使用透明的、裸露機械零件的家用電器；在功能上強調現代居室的視聽功能或自動化設施，家用電器為主要陳設，構件節點精致、細巧，室內藝術品均為抽象藝術風格。風格派本世紀初以荷蘭為中心的現代藝術流派，嚴格地說，它是立體主義畫派的一個分支，認為藝術應消除與任何自然物體的聯系，只有點、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術主題。其室內設計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風格派的思想充分表達在家具、藝術品陳設等各個方面，風格派的出現使包豪斯的藝術思潮發生了轉折，它所創造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設計作品對于現代藝術、現代建筑和室內設計產生了極其重要的影響。白色派作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國當代建筑中的“陽春白雪”。埃森曼（peter eisenman）、格雷夫斯（michael graves）、格瓦斯梅（charles graves）、赫迪尤克（john hedjuk）、和邁耶（richard meier）紐約五人組為代表。他們的設計思想和理論原則深受風格派和柯布西耶的影響，對純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構圖、光影變化十分偏愛，故又被稱為早期現代主義建筑的復興主義。極簡主義也譯作簡約主義或微模主義，是第二次世界大戰之后60年代所興起的一個藝術派系，又可稱為“minimal art”，作為對抽象表現主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現時的暴力感，開放作品自身在藝術概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構，最終成為作品在不特定限制下的作者。裝飾藝術（英文：art deco）是一種重裝飾的藝術風格，同時影響了建筑設計的風格，它的名字來源于1925年在巴黎舉行的世界博覽會及國際裝飾藝術及現代工藝博覽會（exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes）。當其在1920年代初成為歐洲主要的藝術風格時并未在美國流行，大約1928年，快到現代主義流行的1930年代前才在美國流行。art deco這個詞雖然在1925年的博覽會創造，但直到1960年代對其再評估時才被廣泛使用，其實踐者并沒有像風格統一的設計群落那樣合作。它被認為是折衷的，被各式各樣的資源而影響，還被起了很多名字。后現代風格各個理論家有自己不同的理解，有些認為僅僅指某種設計風格，有些認為是現代主義之后整個時代的名稱。在這個名稱的使用上，全世界的建筑理論界都還沒有達成統一的標準和認識。籠統的劃分，可以說40年代到60年代是現代主義建筑、國際主義風格壟斷的時期，70年代到現在為止是后現代主義時期。 60年代末期，經歷了30年的國際主義壟斷建筑，產品和平面設計的時期，世界建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌日漸呆板，單調，加上勒·柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌，引發了建筑界的大革命。美國建筑師斯特恩提出后現代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現有環境融合。后現代主義特別有一種現代主義純理性的逆反心理，后現代風格強調建筑及室內設計應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代、糅大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑和室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們受過形象從設計思想來分析，后現代風格的代表人物有p·約翰遜、r·文丘里、m·格雷夫斯等。后現代主義風格代表作有：澳大利亞悉尼歌劇院，巴黎蓬皮社藝術與文化中心，摩爾的新奧爾良意大利廣場等。解構主義一個從1980年代晚期開始的后現代建筑思潮。它的特點是把整體破碎化（解構）。主要想法是對外觀的處理，通過非線性或非歐幾里得幾何的設計，來形成建筑元素之間關系的變形與移位，譬如樓層和墻壁，或者結構和外廓。大廈完成后的視覺外觀產生的各種解構“樣式”以刺激性的不可預測性和可控的混亂為特征。后現代主義的表現之一。新現代主義一種從20世紀末期到21世紀初的建筑風格，最早在1965年出現。新現代建筑透過新的簡約而平民化的設計而對后現代建筑的復雜建筑結構及折衷主義的回應。有評論指，這種對現行建筑風格的反思精神，“正是當代中國建筑所缺乏的”，從而“導致建筑師們以模仿代替創作、以平庸代替創新”?！靶卢F代建筑”這個名詞亦被用于泛指現時的建筑。