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1，西游記之大圣歸來影評三百字

從整部影片看，雖然劇情上有點好萊塢模式，不過這仍然是一次大膽而成功的創新。整個故事變成了現代人更易接受的題材，加上一些具有時代氣息的對話設置，孫悟空從一只《西游記》里的猴子蛻變成一個接地氣的動畫形象，更容易引起年輕人的情感共鳴。此外，《大圣歸來》改變了以往西游記題材的動畫片受眾群體偏低幼化的特質，而是轉向對全年齡進行開發。在歷經幾百年的文化傳承后，美猴王孫悟空的形象已經根植在每一個中國人的心中，并不是一個專屬于低幼群體的形象。

西游記之大圣歸來影評三百字

2，西游記之大圣歸來的電影評價

a 電影采用了好萊塢的經典結構，東方的經典故事配合通行全球的3D特效，東方神韻的武打設計，把路人皆知的神話題材，拍出了溫暖世界的俠義情懷。 o

個人評價太棒了尤其是那句“如果見到曾經的我，記得帶他回來”帥暴了?。。?！而且《西游記之大圣歸來》是根據中國傳統神話故事《西游記》進行拓展和演繹的3d動畫電影，由橫店影視、天空之城文化創意、燕城十月、微影時代出品，田曉鵬執導，張磊、林子杰、劉九容和童自榮等聯袂配音。影片講述了已于五行山下寂寞沉潛五百年的孫悟空被兒時的唐僧——俗名江流兒的小和尚誤打誤撞地解除了封印，在相互陪伴的冒險之旅中找回初心，完成自我救贖的故事。影片于2015年7月10日以2d、3d、中國巨幕的形式在國內公映后，即以優秀的口碑引發網友觀眾的熱烈追捧和媒體的廣泛報道。《人民日報》認為本片是中國動畫電影十年來少有的現象級作品劇情簡介編輯大鬧天宮后的五百多年間，齊天大圣成了一個傳說。在山妖橫行的長安城，百姓們在朝夕不保中惶惶度日。孤兒江流兒與行腳僧法明相依為命，小小少年常常神往大鬧天宮的孫悟空。有一天，山妖來劫掠童男童女，江流兒救了一個小女孩，惹得山妖追殺，他一路逃跑，跑進了五行山，盲打誤撞地解除了孫悟空的封印。悟空自由之后只想回花果山，卻無奈腕上封印未解，又欠江流兒人情，勉強地護送他回長安城。一路上豬八戒和白龍馬也因緣際化地現身，但或落魄或魔性大發，英雄不再。妖王為搶女童，布下夜店迷局，卻發現悟空法力盡失，輕而易舉地抓走了女童。悟空不愿再去救女童，江流兒決定自己去救。日全食之日，在懸空寺，妖王準備將童男童女投入丹爐中，江流兒卻沖進了道場，最后一戰開始了。[3]

西游記之大圣歸來的電影評價

3，大圣歸來影視劇評說口語交

《大圣歸來》影評——那一刻，那么多的溫暖　　冰藍深海，猴子沉入水底。無能為力，大圣落魄，剝除齊天之名，只是區區一介石頭蹦出的普通猴子罷了。而眼前浮現那顆毛茸茸的圓光頭，烏溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一聲，“大圣”。　　他伸出手，穿過冰冷的水，握住了那只殘破的布偶。即使他的力量他的威風他的神通還壓在那逃不出的五指山下，只要他能做那長安城中掛單一名小和尚的齊天大圣，足矣。　　這個瞬間，在我看來，才是孫猴子真正掙破封印的一刻，不管比起之前掙破山石禁閉也好，掙脫腕間冰涼精鐵的佛印封鎖也罷。這一刻，孫猴子才真正打從心底重抖擻，我是真正的大圣，只要你需要，只要我可以?！　O悟空之所以一直充滿魅力，正在于他的復合型“人格”。正如電影海報里的“一念成魔，一念成佛”，這不可控的身軀里，存在著魔的殺性，佛的智慧，也有人的溫情。但在大鬧天宮以前，桀驁不馴的猴子是頑石里日月山川孕育的一縷精魂，空有比天高的傲性和血性，卻無人教曉他忍之從之敬畏之。所以他也只能如楞頭青一般被滿天神佛忌諱之壓制之，最終真相大白下才有了毀天滅地不懼只求焚天大鬧一場。　　也只有寂寞山中漫長五百年的禁錮，或許才給了他消停的時間，去懷疑，去思考，去發掘，除了翻天覆地之外該有其他什么。而光頭小江流兒正是應了這個機緣?；蛟S，這如父如子，也是一種命中注定。　　不知道是否主創的設計，我總覺得“手”在整部電影里是個特別重要的符號。同樣是一只手，如來一掌壓得孫猴子五百年不得動彈，混沌出手就是奪人性命，孫悟空五指作并從耳窩里取出一根如意金箍棒，它伸可通天，重一萬三千六百斤，起落之間，天地改色。這么多的手的畫面，通通都代表殺戮與鎮壓。唯獨只有小小江流兒，怯弱地將他小小的掌，貼合于冰面，五百年的冷被一滴血的溫暖驅散，大圣歸來?！　〕寥肷詈＠锷钌畹乃{有多么徹骨的冰涼，那一刻，那一只小小的手就有多么的溫暖。

大圣歸來影視劇評說口語交

4，齊天大圣之大圣歸來影評五百字

很小的時候就聽過西游記，看過小人書，看過影視作品。　　每每覺得猴子真厲害，猴子真好玩，今天卻第一次覺得，尼瑪猴子真帥。　　“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長生不老，還有七十二變！” 　　這是江流兒所聽到、所崇拜的猴子，如同其他戲劇角色一樣，被塑造成一個無所不能的英雄。　　然而超級英雄也終究只是一個有血有肉的人（猴子）。　　我特么只是想找回法力，回到花果山好不好！——被江流兒的崇拜問題所糾纏的時候，想必猴子的內心是崩潰的。　　于是猴子開啟了腹黑模式：　　“四大天王是兄弟嗎？” 　　“是姐妹！” 　　“那哪吒是男孩嗎？” 　　“女孩！” 　　“托塔天王真的有塔嗎？” 　　“沒有！” 　　“那塔里有人嗎？” 　　“哎呀！沒有！” 　　一個英雄的成長和自我救贖，總要伴隨著一些劇變。　　猴子面對的是一個有很多廢話的小屁孩，以及一群想吃很多小屁孩的妖怪。　　這對于齊天大圣來說本來不應該是個問題。　　但對于一只猴子來說是個比較要命的問題。　　若你曾經幾乎無所不能，現在卻失去一切，你會怎樣？　　雖然肉身脫困，猴子卻法力全失。曾經獨對滿天神佛的齊天大圣如今對付幾只山妖也不得不依靠拳拳到肉的貼身肉搏（還打得有些吃力），更是被妖怪boss嘲笑并吊打。　　面對這操蛋的現實，他也會迷茫，也會憤怒，也幾乎要選擇逃避——然而他并沒有，即使明知不敵，也要站在孩子們身前擋下一切，即使身受重擊，也要強顏歡笑“我可是齊天大圣我不會死的你快走”——無論有無法力，他終歸是一個高尚的猴子，一個純粹的猴子，一個有道德的猴子，一個脫離了低級趣味的猴子。　　每個人心中都有自己的齊天大圣。　　電影中的猴子不是最完美的齊天大圣，被吊打也并不符合習慣中的無敵形象，但是這才是真實的英雄。　　英雄都是要爆發的。　　猴子的爆發，伴隨著手腕上封印的燃燒。　　我相信，他是會痛的。　　然而那一刻，痛得顫巍巍的腳步硬是邁了出去，邁得如此堅定。　　邁過了那一步，只會肉搏的猴子不見了，出現在我們眼前的是那個法力無邊，并且帥掉渣燃到爆還會裝逼穿個超長披風的齊天大圣。　　這和所有人成長的歷程一樣，總會有一些痛苦。　　有的人痛死了，有的人痛怕了，有的人忍過去了。　　痛死了的叫死人，痛怕了的叫懦夫，忍過去的叫英雄。　　如此而已。　　那就忍吧，和自己心中的齊天大圣一起面對。　　如果有一天,你變得足夠堅強,足夠勇敢，就能夠駕馭這一切。　　畢竟，就象江流兒說的，“我們跟著大圣，就什么也不怕了！”

5，大圣歸來觀后感

很一般

營銷很好，裝蒜很強，下次只要喊支持國產就可以大把摟錢了。

很感動

點映看了這部號稱國產動畫電影業界良心的3D動畫片《西游記之大圣歸來》。第一感受是：的確，這是一部可以被稱作當代國漫分水嶺的影片。 1961年，《大鬧天宮》上集在國內上映，這部真正扎根、飽浸于中國傳統文化的，擁有中國民族裝飾特色風格的動畫所帶來的，不僅是視聽上雙重的享受與震撼，其輕重緩急的節奏念白、京劇般細致入微的一唱一打，堪稱是藝術與娛樂的完美結合，同時更代表了中國動畫在當時，以濃墨重彩的先鋒之姿，登上了世界動畫藝術的王座。可惜，這部《大鬧天宮》還證明了：當代中國動畫是衰退了，而不是一直這么差，在半個多世紀前，我們曾經輝煌。而當代中國動畫，給人感覺則是既尷尬而又寒冷，不僅嚴重缺乏藝術性，而且故事低幼，甚至會出現不少毀三觀博眼球的投機行為。中國當代動畫電影市場，的確需要一部金石之作來一鳴驚人，而《西游記之大圣歸來》也的確是做到了。一方面，《大圣歸來》有心去致敬和發展《大鬧天宮》。很多時刻，我們可以聽見其采用了不少《大鬧天宮》的經典配樂，在劇情轉折的同時會常常以傳統配樂來強化。在人物造型及場景設計上也秉持傳承了不少中國民族工藝美術的特點，混搭上大量鮮明大膽的CGI特效，在繼承的基礎上也能打破常規，保留這部動畫片民族風格，更大化面向全年齡觀眾群，也進行了走向國際動畫大片的嘗試，已屬不易。在我看來，《大圣歸來》的3D景深效果、畫面構圖、色彩調配、場景設計等技術方面已經達到了和好萊塢動畫電影一樣強大的地步，是當代國產動畫的新典范。只要進入電影院，當燈光暗下正片開始的那一刻，你就會發現，這是一部和別的當代國產動畫都不一樣的電影，換言之，這是一部在技術上最為成熟也最為用心的當代國產動畫。它的大氣磅礴的畫面氣氛和畫風氣場，都不是其他同時期的國漫可以與之并論的?！洞笫w來》在技術上唯一的缺陷，是人物在造型上的雜亂不統一和缺乏原創力，而這對全片的影響并不太大。另一方面，《大圣歸來》的故事情節也對小孩子有很強的教育意義，坐在我身邊的家長不停地告訴自己孩子要堅強、要勇敢，但實際上其劇作在藝術性上還是存在很大的提升空間，和其技術相比，在劇作這方面還存在不少問題，也使得全片有所遜色。比如虎頭蛇尾的結尾太倉促，轉折不夠豐滿，人物行為時而缺乏鋪墊和邏輯，笑料也偶爾會出現生硬刻意之感。技術不缺了，缺的是如《冰雪奇緣》、《瘋狂原始人》、《千與千尋》一般的，故事的創新性和對細節的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣歸來》的劇本依然已經算是當代國產動畫中的翹楚之作了。《大圣歸來》的故事開始于山妖肆虐的長安城。在動亂中失去了父母的江流兒（幼年唐僧）被老和尚收養成長，他對齊天大圣傳說有著執著的迷戀。與此同時，真正的齊天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即將來臨，妖王要偷城中童男童女祭祀，江流兒搭救一位陌生的小女孩，逃入山中，誤打誤撞解放出了齊天大圣孫悟空，而此時其法術封印仍在，孫悟空不過是一只會拳腳功夫的猴子。見到傳說中英雄的江流兒仍將其奉為偶像并緊緊相隨，給了曾經落魄中的齊天大圣勇氣與信心，雖然沒有了超能力，卻依然能威風凜凜地去解救被妖王抓走的孩子們。在與妖王的決戰中，江流兒以己之身保護他人，悲痛至極的孫悟空爆發能量突破封印，恢復齊天大圣之身，而電影亦戛然而止。《大圣歸來》的劇情不復雜，非常流暢，小孩們都能看懂，是對傳統《西游記》的一次變奏演繹。鉆原著本來空缺的孫悟空在封印解除期間的故事加以放大，某種程度上來說和周星馳的那部《西游降魔篇》異曲同工。我很喜歡《大圣歸來》里，反復強調齊天大圣孫悟空“打不死”和孫悟空布偶“失而復得”的這兩個概念，它們象征了每個人的童年的簡單信仰，也象征了隨著時光的老去，中國傳統經典的不死。我們每個人都是看著、聽著孫悟空的故事長大的，每一代中國人都有屬于自己的孫悟空，盡管對他已經無比熟悉，但依然會滿懷情感。聽說《大圣歸來》會拍三部曲，希望后面兩部可以在保持并發展第一部技術的同時，擁有更加圓潤的故事和更為飽滿的人物。也看到片尾說這部動畫做了八年，前五年自費，后來靠眾籌才做完，不由地有兩點感慨：一是做良心動畫的不易，二是這么多年來中國動畫技術的成熟。