劇中，楊玉環(huán)的飲酒從捂袖變成了隨隨便便的飲酒，而梅蘭芳則隨著容貌和動(dòng)作的變化，展現(xiàn)了這位失寵的貴妃從內(nèi)心壓抑、強(qiáng)忍到自控、醉酒的心理變化過程,梅蘭芳《貴妃》醉酒“傳統(tǒng)京劇島冰輪初起，玉兔初升,京劇“貴妃醉酒”是根據(jù)中國唐玄宗最喜愛的妃子楊玉環(huán)的一些生活經(jīng)歷改編的,貴妃醉酒又名百花亭。

梅蘭芳《貴妃》醉酒“傳統(tǒng)京劇島冰輪初起，玉兔初升。冰輪離島，干坤分外明，明月當(dāng)空，就像嫦娥離月宮，就像奴才離月宮，就像嫦娥九重，被冷落在寒宮，啊，在寒宮。

確切地說是花衫，也可以狹義地歸為鄭丹青衣戲。京劇《貴妃》醉酒中有一部是《百花亭》，據(jù)說是四喜班的吳宏喜創(chuàng)作的。除了梅蘭芳的花衫版，最早的“醉酒”和花旦戲的表演方法都是著名的花旦前輩陸傳下來的。小翠花以前演過這個(gè)戲，踩高蹺。現(xiàn)在，陳永玲的貴妃醉酒在網(wǎng)上可以查到，可以看到這種表演的痕跡。兩者相比，花旦的演技偏粉戲；而梅蘭芳則是剔除了“粉”的內(nèi)容，變成了一部身份劇。

貴妃醉酒又名百花亭。這個(gè)劇本主要描述了楊玉環(huán)醉醺醺地享受他對(duì)春天的熱愛，表演色情和具有庸俗的風(fēng)格。50年代，梅蘭芳去糟粕，保留精華。她從人物的情感變化入手，從審美的角度糾正了自己的非藝術(shù)化傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從捂袖變成了隨隨便便的飲酒，而梅蘭芳則隨著容貌和動(dòng)作的變化，展現(xiàn)了這位失寵的貴妃從內(nèi)心壓抑、強(qiáng)忍到自控、醉酒的心理變化過程。重舞就像舉重一樣輕松，比如拔火罐、臥魚、醉走、扇子舞，難度都很大。它們自然伸展，流過美麗的線條和節(jié)奏。

永生之宮。《長(zhǎng)生殿》是一部以“安史之亂”為背景，以玄宗與楊貴妃的愛情為核心的巨作，一方面，它詮釋了皇宮、皇親國戚與皇妃之間一段刻骨銘心、矢志不渝的愛情，表現(xiàn)了作者的愛情理想。另一方面再現(xiàn)了“安史之亂”時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩，寄托了興亡之感，其中片段被各種話劇改編，梅蘭芳的京劇《貴妃》醉酒也改編自《長(zhǎng)生殿》。京劇“貴妃醉酒”是根據(jù)中國唐玄宗最喜愛的妃子楊玉環(huán)的一些生活經(jīng)歷改編的，通過優(yōu)美的動(dòng)作和華麗的歌詞、曲調(diào)，表達(dá)了楊貴妃從期待到失望再到怨恨的復(fù)雜感情。這出戲不是靠情節(jié)取勝的，生動(dòng)細(xì)膩地表現(xiàn)了楊貴妃這位絕世美女從喜悅到厭倦的心情變化。它從封建皇帝最親近的妃子那里，打開了封建制度黑暗的一角。