1912年以前叫“分析立體ism”，1912年以后叫“綜合立體ism”,可以看看我之前的文章，里面具體說(shuō)的是立體ism,立體派畫家受塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體處理自然”思想的啟發(fā)，試圖在繪畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美,立體畫派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，也譯作立體主義。
立體畫派是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，也譯作立體主義。它始于1908年的法國(guó)。藝術(shù)家從多個(gè)角度描述物體，并把它們放在同一個(gè)畫面中，以表達(dá)物體最完整的形象。立體派畫家受塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體處理自然”思想的啟發(fā)，試圖在繪畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。他們努力減少作品的描述性和表現(xiàn)性元素，努力組織一個(gè)幾何的畫面結(jié)構(gòu)。雖然他的作品仍然保持著一定的形象性，但從根本上來(lái)說(shuō)，他們的目標(biāo)與客觀表象大相徑庭。代表人物:畢加索的《阿韋農(nóng)之女》和布拉克的《埃斯塔克之家》。
立體主義是藝術(shù)史上極其關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它將統(tǒng)治西方多年的傳統(tǒng)藝術(shù)趕下了歷史舞臺(tái)。立體社會(huì)主義受塞尚結(jié)構(gòu)觀的啟發(fā)，受非洲雕塑藝術(shù)的影響立體社會(huì)主義誕生于20世紀(jì)初，它的出現(xiàn)被視為現(xiàn)代主義的分水嶺。1912年以前叫“分析立體 ism”，1912年以后叫“綜合立體 ism”。藝術(shù)家拒絕寫實(shí)，以“抽象”的方式概括現(xiàn)實(shí)事物，提煉結(jié)構(gòu)，化繁為簡(jiǎn)。他們追隨塞尚的腳步，用圓柱體、球體和圓錐體來(lái)處理自然，創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美；將視覺(jué)現(xiàn)象分解成碎片，就像被打亂的拼圖，然后用藝術(shù)手法重新組合。可以看看我之前的文章，里面具體說(shuō)的是立體 ism。
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